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沥沥淅淅的小雨散落在微卷微舒的荷叶上，田田荷叶旁立着亭亭的荷花，池面泛起的层层涟漪，一圈漾着一圈，山间薄雾显朦胧，隐隐约约间竟有种无法言语的美，仿如仙境般，又仿若一幅山水画，让人驻步良久。难以遥想诗人王维会如何描绘眼前此景，我想定会像“大漠孤烟直，长河落日圆”成为千古绝句吧，光是朦胧细雨下，一方池塘竟如此尽显诗意美，那晴阳天里是否会如苏东坡笔下西湖那般令人惊艳，写下“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”的诗句。 雨停了，手中的书也读完了，始终难以从书中故事中抽离出来，好像一场雨结束 ，故事也就近尾声了，独留读者空惆怅，小时初读不懂，如今再读已是书中人，书中种种情节都牵动着我心，此时真想吟一句诗，“何以解忧，唯有杜康”。可能唯有酒的酣爽与醇厚能让人暂忘痛苦，“慧极必伤，情深不寿。”自古痴情人便是多情总被无情伤，“喜欢一个人会卑微到骨子里，再开出花来。”这是张爱玲送给胡兰成照片背面题句，字里行间尽显情，痴情于你，留情于你，种种都是与你，在你面前我变得很低很低，低到尘埃里，但我但我的心里是喜欢的，从尘埃里开出花来，孤独一掷的勇气，飞蛾扑火般的热情，究竟是何东西让人如此痴迷，“我爱你，关你什么事？千怪万怪，也怪不到你身上去。”这是张爱玲笔下《沉香屑.第一炉香》中聂薇龙对乔琪乔的爱，明知是深渊，依旧义无反顾坠入着无尽的深渊，“湖中月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人”。这是张爱玲笔下《倾城之恋》中范柳原与流苏，而最后一句“向来是看客心，奈何是剧中人”最应现在的景，傅雷曾撰文批评张爱玲，说：“我不责备作家题材只限于男女问题，但除了男女之外，世界究竟还辽阔的很”。张爱玲不屈就，写文怼之：“我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命，我认为人在恋爱的时候，是比战争或革命更朴素，更姿态”。她的文字是刻薄，隐晦，苍凉，甚至狠毒，却不失现实。更容易与读者产生情感蝉联，书与人之间，这样的情感的共鸣，不免心生几分凄凉，望向手中因风吹而摊开的书《金锁记》，反复摩擦着封面，感觉像是在抚摸时间的遗物般，光滑中因字面而有几分粗糙，这大概是岁月留下的痕迹吧。 雨后空气格外清新，清风夹带着花香，遗留在树叶的雨点在一滴一滴的滴在青石板上，残留在荷花花瓣上雨点晶莹而剔透，衬得荷花愈加清新而脱俗，“不蔓不枝，濯清涟而不妖，出淤泥而不染”。好似一位亭亭的少女，婀娜多姿，荷叶下有鱼儿嬉戏其间，好显生机，这场雨到来与结束，都无碍于这一方池塘的生机，或许人生中许多人与事即是如此吧，你走，我不送你，你来，无论多大的风雨我都会去接你，人生无妨活的通透点，今日随想到此吧。
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