第三十六式.不拘常规行书求变、求新，即古人所云的“不主故常,时出新致”。同中求异、千姿百态是书法艺术的至高境界。 王羲之写的“外”、“水”“身”等字，都有一种与众不同的姿态。“外”字左收右放,顾盼呼应,而最后一点竞出人意料之大，其力无穷，极富韵味。“是”字上小下大，上紧下松,特别是撇捺用夸张手法,连写且用笔重,形成强烈的对比。 米芾的字形态变化更多，字形不落俗套,不程式化，是长处。 第三十七式.一仰一俯笔画有俯笔、仰笔之分。横画俯仰较多,然点撇、捺、挑亦皆有俯仰。仰笔用以承上，而俯笔用以启下。仰笔多，常有挺拔向上之感;俯笔多,则有沉静敦厚之感。 “毕”字中间两竖短且相向，而两短横成一仰一俯。“而”字上:面横画用仰笔，下面横折钩用俯笔。“殊”字右边上方短撇用仰笔，反捺画则用俯笔。 第三十八式.蓄势待发豪放纵逸给人以裙带飘逸、步履轻快的动感,沉着蓄势则给人以整体敦厚的静态美。“九”字的弯头撇，其目的在于蓄势，以达到线条的力感。“崇”字的长竖笔用笔沉着含蓄,富有力感。 书法中的中和之美，还体现在运笔的含蓄、讲究意蕴上，做到“在有意与无意之间”。如“山”字中竖的弯头与两边的相向关系。“文”字用浓重、沉厚蓄势的点、横、撇、捺画结束《兰亭集序》之全文，仿佛是琵琶的裂帛之声,把人从沉思中惊醒。 第三十九式.巧妙对比
第四十式.匀称之美结构中笔画大小、长短、粗细、正斜、伸曲等变化强烈是书法的一条法则，但也须讲究匀称的原理。 “管”字应在“竹”字头之中间写下宝盖的一点，这一点作为整个字的中心线;“竹”字头写得长些，使上下匀称。由此，可得出结字一条法则:在一个不宜上紧下松或左紧右松的字中,不能违反均匀的原则。 笔画少的部分粗重，反之则轻细,以达匀称，见“畅”、“初”等字。 |
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