硬笔行书的结构规律

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       学习硬笔行书的目的，不单是为了把字写得好看一些，更重要的学会创作出令人赏心悦日，动人心魄的行书作品来。而一幅作品，不单是有字内的点画间的呼应协调，还应处理好字与字间的呼应、协调问题。因此，仅仅懂得点画结构法则是很不够的，还必须懂得宇的形态结构法则。

       关于硬笔行书的形态结构，当代硬笔书坛众多书家借鉴历史经验，在艺术创作实践中总结了许多成功的经验，概括起来有以下几点：

一、顺其自然

字本扁者任其扁；字本长者任其长，字本斜者任其斜。

二、因字立形

方正者任其方，如“国”；上下左右笔画差不多，就平分秋色，如“放”、“昆”；“衔”、“宴”左中右、上中下各部差不多，就'三分天下’；“连”，“历”、“凤”，半包者，不露在外。

三、打破常规

“正”字横不平，竖不直，但重心平稳；“水”字竖钩并不居中，然显更优美；“乡”的撇拉长更有情趣。

四、缩展笔画

“党”撇撩相当，一分工稳；“史”舒展捺画，显得风度翩翩；“文”收敛捺画，情致内蕴；“人”变捺为长点，节奏明快，爽直大方。

五、稳中求变，平里藏奇

“光”字左侧，“提”字左正右攲，“积”字左高右低，“春”字上正下斜，各尽其变，平中寓奇。

六、因地制宜

行书与楷书的一大区别就是某些字体的可变性。在书写过程中，要根据字的情况，临机处置。如选自米芾《蜀素帖》中的“蠢”字，一反常态，整体向左倾斜，把重心落在。“虫”字似斜实正，不同凡响；“孝”字一撇直写；“轧”字把钩伸长，造型比方形更觉可爱。如前后两字为长形，中间宇就应写扁，前后字较正，中间字就要取斜势。