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祝允明一生的功名仕途不顺，也没有什么丰功伟业，然而作为一个明代文人的典型，他在文学与艺术上的成就却是有目共睹的。他汲古创新的书学观，不仅对于明初以来靡弱的馆阁书风当头棒喝，对于新书风的开创也功不可没。 他的外祖父徐有贞也以书法闻名当时，虽然徐有贞去世时，祝允明年仅13岁，但陆粲(1494-1551)提到他“五岁作径尺字”，可知他学习书法甚早，所以自然受到外祖父的影响。祝允明年约十九岁时，以中书舍人使吴的书家李应祯(1431-1493)将女儿许配给他，从此又在岳丈李应祯指导下学习书法。关于他自己早年的书法学习，他提到: 仆学书苦无积累功，所幸独蒙先人之教，自髫丱以来，绝不令学近时人书，目所接皆晋唐帖也。然不肖顽懒，略无十日力，今效诸家裁制，皆临书以意构之尔。知者乃或妄许为能书，殊用愧恨而已。吾性疏体倦，笔墨素懒，虽幼承内外二祖怀膝，长侍妇翁几杖，俱令习晋唐法书，而宋元时帖殊不令学也。 可知他在祝颢、徐有贞及李应祯指导下，都只能以晋唐法书为学习对象，宋元及近时人的书法都在禁绝之列。虽然祝允明早年接受如此的训练，不过宋元名家后来还是成为他书风的主要来源。王宠(1495-1533)形容他的书法:“上轨钟王，下视近代。晚岁益出入变化，莫可端倪。”可谓相当贴切，风格从钟繇(151-230)到近人皆有，还指出他晚年别出心裁的独创性。 对于魏晋小楷著墨甚深的祝允明，除了单独的风格运用外，融会贯通也是他创作的手法之一，《陶渊明闲情赋》就是这样的一件书迹。此作融合了钟繇的圆厚与王羲之的清雅，下笔利落精致，线条润泽凝练。单字结构严谨，富变化巧思，经常出现令人称奇的异体结构。全作最突出的部分莫过于撇、捺、长横与长竖的表现，纵横屈伸，贯穿于全作并起着统整的效果。此小楷册风格独特，个性鲜明，迥异于祝允明常见钟、王体小楷书风，表现出一种不羁的个人情性，更代表着他在小楷上的创新成就。 |
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明 祝允明 小楷陶渊明闲情赋册(部分)
台北故宫博物院藏
