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起笔凌空取势,米芾学到了精髓!

 xilin师古耕夫 2021-04-10
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褚遂良作书有'悬崖勒马'之气势,凌空起笔,稳落于纸,自有一番英气。米芾在这一点上更显青出于蓝,字形灵动而富有生气,跃然于纸上。

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米芾曾给褚遂良的墨迹题跋。他在《跋褚遂良临兰亭序》中说道:“右唐中书令河南公褚遂良所拓晋王羲之《兰亭宴集序》,并谏议大夫柳公权所得群贤诗,御史简法李公麟制图,皆骑马王晋卿家所藏,可谓三绝。
关于此事,清代杨守敬也有记载:“米襄阳书,以悬肘书字…如跋褚河南临本《兰亭》二通。”

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由图表可知,褚遂良的字形多起笔后凌空而下,并无切转,如“安”“咸”“仲”等字的第一笔,没有犹豫,坦率而自然。米芾则将这一特点应用在了自己的书体中,如通过“明”“奉”“未”等字,能清晰地体会到“驰骋”的感觉,像极了褚遂良的性格。

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从细节处看,褚遂良《潭府帖》中“安”字的第一笔横空切入,与米芾《箧中帖》中“明”字第一笔的切入有异曲同工之妙。褚遂良《枯树赋》中的“无”字与《蜀素帖》中的“不”字的摇曳姿态十分相似。

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褚遂良《雁塔圣教序》中的“风”字与米芾《乱道帖》中的“奉”字,通过撇画的对比关系,整个字给人险中求稳的感受,趣味十足。
撇画凌空起笔,更为字形增添几分趣味。褚遂良《文皇哀册》中“咸”字的撇画与米芾《乱道帖》中“官”字的捺画似空中之物凌空而下,恣意盎然。

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褚遂良《枯树赋》中“仲”字的第一笔之撇画与米芾《乱道帖》“未”字的第一笔都未经过多的设计,反在无意中更显生趣。褚遂良《绢本兰亭序》卷中的“于”字与米芾《知府帖》中的“论”字比较,其右半部分的第一笔做了少许停顿,但是仍未减其凌空起笔的潇洒姿态。

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褚遂良对米芾的影响是潜移默化的。其《自叙帖》中有:“余初学颜,七八岁也,字至大一幅,写简不成。见柳而慕紧结,乃学柳《金刚经》久之,知出于欧,乃学欧。久之,如印版排算,乃慕褚而学最久。”

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文皇哀册页帖 唐 褚遂良

关于米芾学习褚书的经历,亦有多方史料可证。恽南田云:“褚、米一家书,学米需先从褚入。”“元章学褚河南,又兼得驰骤纵横之势。”“临褚河南书,乃借径于米老,此可悟米老运腕题壁法。昔人踏雪观《瘗鹤铭》,虽与米老题字同勒崖侧,乃正是米书追访不到处。”

后人也曾多次评价米芾学“褚”:“米礼部书《宗室崇国公墓志铭》,郑居中撰文,几二千字。余所见者有大小两本,绝似褚河南《哀册》。”“苏轼独宗颜李,米芾复兼褚张。”“米书之源出自颜褚,如要学米,先柳入欧,由欧趋虞褚,自虞入褚,学至于是,自可窥大家之门,元章亦拜下风矣。”

米芾经过学习褚书,领悟到其书法艺术追求的方向。他渐学渐进,融合与取舍,逐步摆脱了他人的影子,渐成自家面貌。

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本文节选自《荣宝斋》原题为:《论米芾对褚遂良书法的接受》作者:潘婷    

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