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一说到唐代楷书，我们想到的便是欧、颜、柳。较之魏楷的欹侧雄强，刀笔随意之特点，更显平正清健、法度紧严，形成书法史上楷书的又一座高峰。然而从近年大量出土的唐代楷书墓志分析，当时并不是所有的楷书都以“欧、颜、柳”面目出现。尤其是民间墓志，大多并未受此三家束缚。有的全然不见他们的影子，却直接魏晋。最近在山西汾阳出土的《唐故处士石君墓志铭》其书法布构颇具特色，既有行、草、楷诸体运用，又有大小欹侧上的错落变化；有的开合明显，极为夸张，有的中宫紧收，笔画精微。 《唐故处士石君墓志铭》整拓本 该墓志高四十五厘米，宽四十五厘米。竖列十五行，字距偏大，行距略显，通篇舒朗、明快。笔画破石不深，粗细变化虽不大，但轻微的提按使笔画波折张力凸显。单字中多有行书连笔，也有几处纯为草书面目出现。整篇运笔气息连贯，节奏自然，称之为一通行书墓志，亦不为过。 从该墓志的书法我们不难窥见，当时民间书刻者捉笔操刀的状态是何等的轻松自如。无论夸张的结体还是跳动着的笔画，抑或激情之处的草书，让人充分感觉到了谈笑间的洒脱，不为法度拘局而怡然自得。虽沉睡千年，却豪情犹在。 《唐故处士石君墓志铭》原石 再作仔细分析，大的特点可归为“帖的运笔，碑的韵味”其运笔特点上承二王，飘逸庄润。尤其连笔组合处，如“礼、若、扫、无、衰、为”等字，皆晋人风格。象“潜、曾、升、岁、遘、既、驰、疾、痊、殁、窆、厝、宾、暗”等字，结体开张，呈扁横势，魏碑味很足。尤其该志中多处“曰”字符和“目”字符，中间短横处理皆不与两边竖画相连，这与魏碑中的处理方法一致。而且大多“曰”字符也是扁横走势。如此跨度的交溶，正是应了“从心所欲而不逾矩”的主张。 该墓志破损不大，志文辨识基本清晰： 唐故处士石君墓志铭并序 君讳良升，字良升，晋侍中季伦之裔。从宦汾曲，因而家焉。曾祖德，祖招，并不仕。父景仙，乡闾豪族，人伦龟镜。君德行惟高，礼义惟广。居南郭而待宾友，业东皋而养生涯。色无愠容，言不处发。识玄关而深入，知天命不忧。望之若秋月悬空，近之若寒□出涧。岂意流年不歇，壮志潜销；急景相驰，衰容暗换。贞元四年四月，遘疾不痊，终于高良里之私第，春秋六十有九。元子无敌、次子少清，既失不天之荫，长怀安厝之忧。遇以吉辰，为之棺椁。以其年十月十一日，窆于州城西五里平原之旧茔，礼也。书文刻石，表封树之岁年；植栢栽松，记子孙之禋。□铭曰：嗟乎夫子，殁而余美。松槚森森，丘陵垒垒。千秋万古，空闻流水。扫拜哀之，我孙我子。 共计二百九十三字，刻于唐贞元四年（789）。墓主石良升在《汾阳市志》中并无记载，从志文第一行“晋侍中季伦之裔”可知为晋石崇（249—300）之后。石崇，字季伦，渤海南皮（今河北南皮东北）人。西晋时期文学家、官员、富豪，著有《金谷园》十卷等。在晋武帝时升迁至散骑常侍、侍中。房玄龄曾评价石崇：石崇学乃多闻，情乖寡悔，超四豪而取富，俞五侯而竟爽……。该墓主自称名门之后，墓志书此一笔，也算为之增荣。 墓主身份不必深究，书法价值却不可小觑。不仅字体本身值得研习，作为对唐代书法特点的进一步研究也有其积极的意义。 |
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