新中式风格室内空间纺织品的色彩分析 ——基于国内不同城市的样本案例

摘要

新中式风格是现阶段国内十分流行的一种室内设计风格，这一风格相较于传统中式风格更加宜居，更具有东方式的气质美和禅意美。

本文以新中式风格室内纺织品的色彩设计为研究内容，以案例调研和数据分析为研究方法，通过国内9个地区的案例调研，总结出新中式风格纺织品的色彩在纯度、色相、明度这三个方面的特点；并从色彩的地域差异性角度总结出一定的色彩规律。研究目的是为设计者在从事新中式风格纺织品设计时提供更多的事实依据和理论参考。

关键词：

新中式风格纺织品；

纯度；色相；明度；色彩规律

ABSTRACT:

Nowadays, the style of New Chinese is becoming more and more popular in China. Compared to traditional Chinese style, New Chinese style is more livable, and better satisfy the aesthetic needs, because it represents the artistic state of oriental spirit. The essay focuses on the color motion of New Chinese style of interior fabrics. The main research methods are statistical analysis method and cases study method. According to the cases of 9 provinces in China, the author concludes the characteristics of New Chinese style of interior fabrics in the 3 aspects on hue, purity and value. The author summaries the rules of fabrics color, based on the regional difference. The research purpose is to provide more examples and theoretical reference in the designing of New Chinese style of interior fabrics.

KEYWORDS:

New Chinese style of interior fabrics, purity, hue, value, color rules

新中式室内设计风格是继承中国传统文化、将传统文化进行现代化演绎的一种室内设计风格。

新中式风格的提出最早在2003年的21世纪家具设计与制造国际研讨会上，由刘文金教授提出，并在其发表的题为《探索“新中式”家具设计风格》的文章中，为“新中式”风格定义为：

运用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化要求，体现时代气息，又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色的家居风格。其基本的设计理念是，基于中国传统审美文化思想，运用现代的设计语言来表达。

新中式家居风格是现代家居风格中一种逐渐被消费者喜爱和接受的风格，是基于传统中式家居风格的一种新的诠释。传统的中式家居风格古朴、庄严，传递出一种比较庄重、富丽的色彩感受。

传统中式风格的空间色调，常给人一种拘束感和距离感，这与室内空间的“宜居性”似乎有些相悖，而在此基础上逐渐形成的新中式风格则在这一方面进行了改善，新中式风格的出现并不是对传统中式风格的一种否定，而是一种对东方式审美的更深层解读。

新中式风格家居对于东方文化的理解更加深了一层，尤其重视空间与人之间的沟通和对话，强调了东方文化中“修身养性”的文化观、“禅意栖居”的生活情怀以及“内敛含蓄，包容万物”的哲学态度，进而在纺织品的色彩方面形成一种更加含蓄、亲切而又精致、儒雅的外观特点。

色彩对于空间情调的表达较为直接，本文以新中式风格室内纺织品的色彩为出发点，为新中式风格的纺织品设计提供一定的参考。

本文从新中式家居纺织品的色彩角度出发，进行调研。以2010年－2017年设计完成的，海南、广州、宁波、合肥、重庆、郑州、山东、天津、北京等地的新中式风格的会所室内空间、别墅室内空间为调研样本，探究的内容为：新中式家居风格纺织品的色彩的特点；新中式家居风格的纺织品色彩使用规律。

一、 新中式家居风格纺织品色彩的特点

色彩对人的视觉影响错综复杂，纯度、色相、明度是色彩给人的直观感受的三个方面。笔者总共调研了国内11个城市的14所新中式风格的室内空间，并对空间中使用的纺织品色彩进行提取，共提取出172处纺织品色彩。下文将从色彩的三要素：纯度、色相、明度三个方面对于新中式家居风格纺织品色彩的特点进行分析和归纳。

1.新中式家居纺织品色彩的纯度特点：

从色彩的纯度进行分析，根据笔者的整理，在新中式室内空间纺织品中高纯度、中纯度和低纯度的色彩使用差别较大。通过数据的比较，我们能够看出，在新中式室内空间中，使用高纯度色彩仅占6.40%；使用中纯度色彩约占19.77%；使用低纯度色彩约占73.83%。（图1）

关于“新中式家居纺织品色彩的纯度特点”得出：新中式室内空间纺织品以低纯度色彩为主，以中纯度或高纯度的色彩为辅。从设计者的角度出发，对于新中式室内空间纺织品的色彩，应选择符合含蓄、禅意的东方韵味的色彩，因而以低纯度的色彩为主。（图2-7）

图1新中式家居纺织品色彩的纯度特点分析图表

图2海南三亚香水湾一号度假酒店     

图3广州中海誉城样板间1          

图4广州中海誉城样板间2

 图5宁波九唐样板间           

 图6合肥中海蜀山别墅         

 图7郑州美景美境样板间

2016年设计师完成的郑州美景美境销售中心样板间的室内空间中（图8-9），运用象牙白、米灰、米黄、鼠灰、藏蓝色作为沙发、灯饰、座椅和抱枕的主要色彩，选择的色彩属于低纯度白色中含有黄，灰色中含有蓝色、橙色或棕色，这些色彩与自然中的山石、沙漠、树皮的色彩接近，给人“复得返自然”的视觉想象。

色彩的低纯度处理便于整体空间营造出含蓄的色彩风格，同时有助于提升视觉舒适度。

图8-9郑州美景美境销售中心样板间客厅

2.新中式家居纺织品色彩的色相特点：

从色彩的色相角度进行分析，根据笔者的整理，在新中式室内空间纺织品中，色相辨识度高的色彩与色相辨识度低的色彩使用差别较大。

其中，高辨识度色相的色彩仅占26.16%，而低辨识度色相的色彩约占73.84%，两者差别较大，说明对于新中式室内纺织品色彩的色相来说，色彩性格相对模糊、辨识度低的色彩更容易在空间中与环境、与其他颜色和质感相互协调。从东方式审美中“和谐”美学观的角度来说，色彩的和谐性比色彩的碰撞对比更加符合空间的风格特征。

从设计者的角度来说，这并不是给新中式室内空间的纺织品色彩增加了用色局限，我们不应该排斥色彩辨识度高的色彩，应尝试在设计过程中巧妙运用色块面积、机理等其他要素，使辨识度高的颜色也能更好的融入空间，增加亮点。（图10）

图10新中式家居纺织品色彩的色相特点分析图表

高辨识度的色彩在新中式空间纺织品中，有时会出现“色彩搭配不和谐”的问题。因此高辨识度色彩在新中式空间中的使用是有难度的。

案例中“北京居然顶层设计中心·琚宾之家”的设计则很好的运用高辨识度色彩进行空间环境的营造，同时又较好地解决了高辨识度色彩常引发的色彩搭配不和谐的问题。

案例中，空间内的大面积色彩是浅灰色、米白色，空间纺织品中运用的基础颜色大多是柔和、温婉的色彩，其纯度较低，色相含蓄，在空间中具有较高的适配度。在这样的空间中出现色彩辨识度极高的大面积海蓝色屏风，成为主导空间性格的色彩。

虽然其色相辨识度较高，但并不给人“刺眼”的感觉。笔者认为原因有二：其一，海蓝色属于该空间中唯一具有高辨识度的大面积色彩，具有唯一性和主导型。与色相含蓄的基础性色彩搭配后，自然产生有主有次、有强有弱的和谐感。

其二，海蓝色的色相偏冷，冷色给人稳重、广远的感受，与之搭配的色彩均偏冷，如冷灰色、紫灰色、灰白色，高辨识度的海蓝色符合空间整体悠远宁静的禅意氛围，与空间的整体性并不矛盾。（如11-12）

图11-12北京居然顶层设计中心·琚宾之家

另外，通过案例的统计和整理，在高辨识度色相中可以归纳出如下5种色调：红桔调（11.05%）、蓝调（6.40%）、青绿调（2.91%）、黄绿调（2.91%）、紫调（2.91%）。从色相的冷暖角度来说，对于暖色调的使用比冷色调更加普遍一些。暖色系颜色由于光波较长，具有一定的扩张性；冷色系颜色的光波较短，具有收缩性。

暖色给人的感觉是：温暖、热情、祥和；冷色给人的感觉是：沉静、平缓、雅致。虽然从数据上体现出暖色调的使用更加普遍，但冷色调和暖色调在新中式室内空间纺织品色彩的使用中并没有优劣之分，应以能够与空间氛围相协调，突出空间特色为目的。

从设计者的角度出发，冷色调的室内纺织品的设计空间较大，值得继续探索。（图 13-18）

 图13重庆黎香湖别墅        

 图14重庆紫御江山售楼中心         

图15济南中建锦绣城  

图16山东青岛中建尚溪地联排别墅    

图17烟台紫御公馆别墅样板间        

图18天津八里台样板间

3.新中式家居纺织品色彩的明度特点：

从色彩的明度进行分析，通过笔者的整理，在新中式风格的室内空间纺织品中，不同明度的色彩使用的比例不同。根据调研样本进行分析，新中式风格的室内空间中使用的高明度色彩约占32.56%；使用的中明度色彩约占40.12％；使用的低明度色彩约占27.33%。从数据可以得出新中式家居纺织品色彩的明度特点：在新中式风格室内纺织品对于中明度色彩的使用最多，其次是高明度色彩，使用最少的是低明度的色彩。（图 19）

 图19新中式家居纺织品色彩的明度特点分析图表

图20北京燕西华府别墅          

图21北京回迁房设计      

 图22北京居然顶层设计中心·琚宾之家

从前文的案例中，针对新中式空间纺织品的色彩三要素进行了特点的分析。在色彩的纯度上，以低纯度色彩的使用居多；在色彩的色相上，以低辨识度色彩的色相居多，但不排除具有高辨识度的色相的色相也符合空间的整体和谐性；在色彩的明度上，以中明度和高明度色彩的使用居多。

二、 新中式家居风格的纺织品色彩使用规律

此次调研的地区分布在我国的9个地区：（从南到北排列为）海南、广州、宁波、合肥、重庆、郑州、山东、天津、北京。不同的地域的使用者对于新中式空间中纺织品色彩的选择习惯有一定的共性和差异性。

从色彩共性的角度来看，笔者从案例中提取纺织品的色彩进行归纳，有许多色彩在南方和北方地区都被使用，如：浅米白、浅灰、米黄、米驼、中性灰等。

从色彩差异性的角度来看，南方地区和中部地区所使用的色彩给人的感觉更加明快，比如使用：浅蓝色、明黄色、青绿色、淡紫色、橘黄色、宝蓝色等色彩；

偏北方所使用的色彩给人的感觉较为温暖稳重，比如：紫红色、深橘色、茄紫色、橄榄绿色、棕色等色彩。（图23）

图23新中式家居纺织品色彩的地区分布图

本文的调研样本范围较少，仅从我国的9个不同地区所得到的结论难免会有一定的片面性，但有限的图片资料还是为我们提供了一定的色彩规律。色彩给人带来的视觉温度影响着南、北方的纺织品色彩的选择。

基于我国的气候条件有着南北差异性，偏南方地区更喜见偏冷色，而偏北方地区更喜见偏暖色。

因此，从色相的角度来说，可总结出：越向北方使用的暖色越多，使用的冷色越少。另外，从样本案例中可看出，偏南方和偏北方的纺织品色彩具有着微妙的明度和纯度的差别，偏南方使用的色彩纯度稍高于偏北方地区；明度也稍高于北方地区。呈现这一现象的原因可能在于我国南北方地区的日照时间具有一定的差异性，偏南方地区的使用者对于明快、晴朗的色彩更加习惯，这一视觉习惯影响着其对纺织品色彩的选择。

因此，从设计者的角度，在进行新中式空间中纺织品色彩的设计时，可以根据使用空间及使用者的地域差异，在色彩的色相、纯度、明度要素上进行处理，以适应南、北方使用者色彩选择的微差。

另外，从案例中看出北京、山东虽然处于北方气候条件下，却存在使用宝石蓝、靛蓝等清冷感色彩的情况；广州、宁波虽然地处南方气候条件影响下，却存在使用明黄色、橘黄等温暖感色彩的情况。

这些样本是集中在2015年、2016年、2017年完成的设计作品，说明色彩的选择和使用在符合普遍的地域规律的情况下，也受到其他因素的综合影响，比如：消费者的文化审美、非主流的选择心态等。

三、 结语

新中式纺织品色彩的特点可以总结为：从纯度来说，新中式室内空间纺织品以低纯度色彩为主，以中纯度或高纯度的色彩为辅；

从色相来说，新中式室内纺织品色彩的色彩性格相对模糊、辨识度低的色彩更容易在空间中与环境、与其他颜色和质感相互协调；

从明度来说，新中式风格室内纺织品对中明度色彩的使用最多，其次是高明度色彩，使用最少的是低明度的色彩。

设计者在针对新中式纺织品色彩的设计过程中，除了要从色彩的纯度、色相和明度角度进行色彩的选择之外，还要结合色彩使用的地域差异性，根据我国南北方普遍的色彩规律进行设计，同时也要综合其他影响色彩选择的因素，进行综合设计，以满足消费者的个性化需求。

在新中式风格的室内空间中，纺织品的色彩设计使空间环境的东方文化意味得到增强，通过纺织品的色彩媒介有助于达到某种精神满足感，新中式风格空间的环境意义和禅意文化就能够逐渐传递给使用者。

因此设计者在进行纺织品色彩设计的时候需要考虑色彩使用的地域差异性和规律性，也要考虑新中式风格中色彩的纯度、色相和明度的特点等，进行整体的设计构思。

参考文献：

[1]许多姿. 新中式室内设计风格研究[D].中国林业科技大学.2013.05

[2]熊红丽.论新中式风格与现代室内设计[D].湖北美术学院.2008.05

[3]李银斌.软装饰设计师手册. [M] 北京.化学工业出版社.2014

[4](新加坡)丹尼尔.室内色彩设计法则［M］.电子工业出版社.北京.2011

 本文指导教师：李莉婷

作者简介

张灿，女，生于1993年11月。2012-2016年，本科就读于清华大学美术学院染织服装艺术设计系；2016年至今，保送攻读硕士研究生，就读于清华大学美术学院染织服装艺术设计系。本人的研究方向：中国传统文化与染织艺术的结合。本人的研究成果：作品《静林》参加第三届“志达杯”设计大赛获“金奖”；作品《宫灯之福禄寿禧》入选《中国创意设计年鉴》获“金奖”；作品《游园会》入选《中国当代大学生艺术作品年鉴》获“银奖”。