“八荒”系列是卢禹舜的代表之一，他表达过关于自己创作的一些内容：说起来87年左右的时候开始，从85思潮开始，水墨真是全国上下一片点。
《乾坤大义-道疏八荒3》中国画
而我在黑龙江那样的环境里边养成一种性格，就是要在大的环境里跳出来，不能跟着整个风潮去走，我就要拉开距离。
《精神家园系列》中国画
于是我就开始用水，大面积地采取这样一种方式去做“八荒”系列，在这个过程当中，慢慢形成一套方法，最后形成了这个系列。
《精神家园系列》中国画
“八荒”系列其实很具象，绝对是生活当中来的，自然当中来的。
取材于《山海经》，从古人的智慧和对天地的认识中寻找我们的世界观，实现这样一种表达。
《电影是不夜的戛纳，戛纳是电影的红毯》中国画
我是80年代从东北到央美学习的，那个时候是刚刚毕业，来北京进修。那个时候除了老师以外，受李可染先生的影响最大;另外，对自然、对生活的感受给了我最初的创作灵感。
《大地存续四季往复明在心》中国画
我始终有这样一个认识，一个有特征的环境对最后形成的作品风格很重要。山水画从历史上就与地域密不可分，比如历史上的南派、北派，比如近代的长安画派、金陵画派、岭南画派。
《罗丹给了世界永远的思想》中国画
各自地域无论是自然形态上，还是从内心、从精神上感受都有一种特殊的灵感给予。
卢禹舜：从历史上看，可能荆浩对我的艺术语言影响比较大，因为他是有着系统研究理论存世，同时也有比较早的作品存世的一个大画家，对我的影响自然而然的。
《凝视的目光给予世界和平富足的生活理想》
如果沿这条脉络走下去，也受到北派、南派，以及南北的相互交融、学习的影响，到了当代，无论是李可染的创造，还是陆俨少对文人画传统的把握以及笔墨上的修养，都对我的影响比较大。
85新潮带来很多关于艺术的讨论那个时候传统为主，但是也受到西方的影响，也做一些纯粹水墨样式的抽象语言的探索。
经过现代洗礼之后，我们回过头来还是认真去研究。
甚至说，过了学习的那个阶段我们又将范宽、沈周、王蒙、石涛这些东西重新去临摹。那个时候虽然是临摹，但是理解上应该说还不完全一样。
原来我临摹总觉得有一点师父带着我复制作品的感觉，但后来对画的理解、感受，对传统的认识上可能更多一点。再临范宽的时候，明了于心的是他的那种深厚。
谈及自己的艺术创作时，卢禹舜这样说：我的静观方式，基本上围绕着两大意象展开自己的艺术空间，一是宏观的宇宙洪荒之景象，二是以唐人诗意为题的山水。
选择这两大意象的原因在于，它们的外部形式与内在含义都具有永恒性。
永恒之物为“大美”之物，即“天地有大美而不言”，可见真正的美感与自然的本质具有超感官的无限性特点。
《精神家园》
尺寸：365.7×143.3cm
成交价：RMB 10,350,000
2014北京东联盛世宝春季拍卖会
《静观八荒系列》
尺寸：96×178cm
成交价：RMB 6,210,000
2014北京保利半山半岛艺术品迎春拍卖会
《山水》
尺寸：144×366cm
成交价：RMB 4,800,000
2011河南金帝春季书画拍卖会
《天地大美心弛神往笔遂墨顺》
尺寸：137×68cm
创作年代：二○一二年作
成交价：RMB 2,760,000
2014北京保利半山半岛艺术品迎春拍卖会
《天地大美 心驰神往 笔墨顺遂》
尺寸：136×68cm
成交价：RMB 2,760,000
2016北京东联盛世宝第一届“书画百杰”专场拍卖会
