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司马光，幼时聪慧稳重，小小年纪懂得砸缸救人；他酷爱学习，少年即手不释卷，二十岁考中进士甲科；为官时，清廉宽厚仁爱；十五年不问政事，主持编成编年体史书《资治通鉴》。 司马光一生只有一个原配夫人张氏，两人没有子女，他也不肯纳妾，张夫人过世后，他也没有续娶。 他一生所作的词，只有三首，皆清丽婉约。  第一首，写喜欢的女子。 《西江月·宝髻松松挽就》 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。 相见争如不见，多情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。 上片写一个女子的美，妆容浅浅，云髻轻挽，罗衣飘飘，体态轻盈。她洗净铅华，一定清雅绝尘吧，看她，就如在雾里看花。 下片写自己的情愫，相见惹出许多相思，有情添得无限烦恼，那还不如不见，不如无情。宴会中饮酒一醉，醒后独守深院，望着月亮，又起相思。名句“相见争如不见，多情何似无情”，婉转曲折。 这首词手法绝妙。 写女子的美，不正面写她是纤纤玉手柳叶眉，还是肤如凝脂樱桃嘴，而是写她发髻的随意、衣着的素淡，从侧面来突出她美得超尘脱俗。写自己的深情，不写思念缠绵，而是反其意而行，这种自责与无措更显得情深。 “青烟翠雾”，用比喻写出衣裙的仙气十足。“深院约斜”，用环境烘托出思念的愁绪之深。 从如此真切的描绘来看，词中的女子应该真实存在，但司马光也只是发乎情、止乎思而已，并没有逾矩，这就可见一个男人的责任与自律。  第二首，写梦里桃源。 《阮郎归·渔舟容易入春山 》 渔舟容易入春山，仙家日月闲。绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。 松露冷，海霜殷。匆匆整棹还。落花寂寂水潺潺，重寻此路难。 上片，写梦中相逢，核心词为“梦”。春光明媚，花事正好，渔舟闲荡。隔着窗纱，看见了一个女子的容颜，猝不及防的，有了一场山水相逢。 下片，写离别感伤，重在“归”。相聚的时光总是短暂，很快就要整理舟船回去了。此时，只见落花随了流水，白云跟了风去。这样的心中桃源，怕是再难遇见了。“落花寂寂水潺潺，重寻此路难”，能引起无数共鸣吧。 全诗手法多样。写女子的容貌，是侧面烘托；落花、流水，是融情于景；最后一句，直抒胸臆。 这首诗并不像简单的爱情诗，似乎有所寄托。  第三首，写似水年华。 《锦堂春/锦堂春慢》 红日迟迟，虚郎转影，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，谩绕幽砌寻花。奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家。 始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。今日笙歌业里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。 上片，写暮春景象。时光流转，槐树的阴已是曲折连绵，风中只剩残红片片，蝴蝶不知春归，到处寻找，也找不到昔日芳菲。即便是画技高超，也画不出晚景烟霞的模样，春天都走了，我哪还有心思作画呢？ 下片，感慨年华易逝。每一句都惹人感慨，其中“青鬓无价”还能给人启发。 眼角渐渐有了皱纹，才知道年轻的时光是多么珍贵。那么，所有的人们，好好珍惜属于你的每一段日子吧，因为，我们真的很容易就“悔不当初”了。 “多少离愁，散在天涯”，写得真好，写愁，却能让人看到光。 |
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