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珂勒惠支，1890 凯绥·珂勒惠支，1867年出生在德国柯尼斯堡的一个商人家庭，其家族虽然不是贵族，但在当地非常有名望、受人尊敬。他的祖父和父亲作为知识分子，崇尚法国大革命、参加民主运动。他们对当时普鲁士僵化的思想与教育极为不满，因而在家族内聘请内部教师进行家庭教育。当珂勒惠支14岁时，她的父亲发现了她的艺术天赋，专门为她开设了一门素描课，从此走上了绘画艺术之路。
珂勒惠支5岁，1872年 1884年7月，17岁的珂勒惠支与她一生的伴侣卡尔订婚，卡尔是一位医生，当时还在柏林学医，这成为珂勒惠支前往柏林学习艺术的契机。
在他们正式结婚后，她经常去卡尔的诊所帮忙，并在闲暇时以这些病人为模特完成素描稿。卡尔的诊所开在工人区，大多为贫穷的底层工人在此安静等候。在这里，她开始直面病痛、死亡、饥饿、失业、悲惨的妇女与儿童。这一时期是她创作的早期，主要描绘压迫与反抗，《织工的反抗》是她这一时期的代表作。此时的德国处于转型时期，新兴资本家无情的剥削却没有相应的法律保护工人，反抗、罢工都被普鲁士专制政府所镇压，珂勒惠支用自己独特的女性视角在1894年至1898年间创作了第一套由6幅铜版画和石版画组成的组画《织工的反抗》。这组作品取材自1844年西里西亚纺织工人暴动史实。
珂勒惠支，织工的反抗，铜刻版画 24×29cm 1893-1897年 随着她与卡尔的两个孩子出生，在完成艺术创作的同时，她亦要承担起母亲的责任。身份的改变，带来的是她作品开始围绕母爱与孩子的题材。
1914年，残酷的一战爆发，珂勒惠支的小儿子受到了德国爱国情操的感染而选择参军，不满一个月便不幸牺牲，这成为她作品主题从反抗到母爱的转折点。死去的孩子静静躺在母亲的大腿间，画中的人物笼罩着一层骨白色，细微特征清晰可见。母亲如同一个粗陋的老妪，彷彿刚从一个噩梦中醒来，一个所有父母都会被困住的、最糟糕的噩梦中醒来。她身上沉重的肌肉就好像米开朗基罗的大理石作品《哀悼耶稣》中的玛利亚一般，但是在这里悲伤把她变得更像是一个动物而非一个圣人。悲伤化作阴影蔓延向她裸露的四肢。她的嘴巴埋于孩子的胸间，似乎想要把她的孩子从死神那里唤回。这幅《女人和死去的孩子》几乎不给人任何喘息的机会，这也是凯绥·珂勒惠支关于战争的一幅最重要的作品。
随着战争继续，越来越多的年轻生命丧生于这毫无意义的战争中，她代表着千千万万丧子的母亲完成了一系列作品，如《不准碾碎为播种用的种子》。画中的妇女形象便是珂勒惠支自己，她曾写道：“如果可以，我愿意用自己的生命去换回在战争中丧生的小儿子彼得。同时她也在思考，这些自愿参军的年轻人们原本可以成为朋友，却在战场上无情的相互残杀，他们真的需要战争吗？这一切不过是既得利益者们的炮灰而已。所有的思考让她创作了一个雕塑《相爱的人》，刻画的是一位母亲抱著在战争中牺牲的儿子，她儿子的双臂却从她的怀抱中滑落下来。
一战结束后，德国战败。死亡与物资的匮乏冲击着每一个人的生活，政府为了解决种种问题大量的印制钞票导致通货膨胀。那些在战争中失去父亲与丈夫的妻儿们，却得不到这个国家起码的温饱保证，这悲惨的生活反映在《德国儿童在饥饿中》和《面包》中。
1928年，珂勒惠支被选为柏林艺术学院版画部主任，同时被授予教授的学衔，这是德国艺术教育界的第一个女教授。她要为她的儿子，为阵亡战士墓塑一个纪念碑。这个计划曾多次被搁置，她自己有时也不能肯定，她的思想是否能在这里恰当地表现出来。八年之后的1932年，她终于完成了两座巨型石雕。石雕塑造了一对悲痛的夫妻。他们被安放在弗兰德恩阵亡战士墓，那里也葬着她的儿子。然而乱世之下，她一个人的呼吁太过单薄，一个女艺术家能起到什么作用呢？
随着希特勒上台，鉴于珂勒惠支的影响与创作内容，官方开始打压她，撤掉了她的院士荣誉和她在柏林女子艺术大学的一切待遇，在她66岁高龄的时候，还逼迫她离开艺术学院，并撤销了她「大师画室」版画部主任的职位。甚至在德国的艺术学院当中， 有着这样的口号：「不要更多战争主题，不要当更多的珂勒惠支！」，但珂勒惠支认为大多数观众是厌恶艺术弄虚做假的。即使是平淡的东西观众也还是喜欢的。对真正朴素的艺术，他们肯定会支持。珂勒惠支是一个出色的观察者，她的作品充满了力量，但同时兼有无与伦比的细节，虽然这似乎与其他更前卫、更当代的作品相异，但人们不断被她的绘画和雕塑打动。
从1933年起她越来越感到自己“衰老、虚弱与无力”。在那个无法躲避的恐怖时期，丈夫卡尔是她的主要精神支柱。她与卡尔共同度过了52个年头。1943年卡尔去世后，她做了一个梦。此后不久，她在日记中描述了这一梦境，梦中他们互道晚安，手握着手相互倚靠着。两年之后，凯绥·珂勒惠支于1945年4月22日逝世。
珂勒惠支作品的最大特质就是充满感情。她作品中透露出的母爱如同巨大的火焰，经久不息。她作品中的母爱不仅仅是给予她在战争中死去的孩子，更是给全世界曾饱受苦痛的人。「母亲」成为珂勒惠支作品里的主要形象，她们绝望、瘦弱甚至枯槁，力图用身体保护还没有被弹片伤害到的孩子，她的雕塑作品似乎是含着泪雕出，母亲枯骨又似山海般沉重。
53岁自画像 石版画 32.4×24.3cm 1920
侧面自画像 石版画 51×36.5cm 1927
沉思的女人 石版画 60×44cm 1932
双手叠交的女人 铜板蚀刻版画 28.6×22.8cm 1898
女工的左侧面像 石版画 26.5×31.5cm 1903
母亲怀中 铜板蚀刻版画 20×12.5cm 1910 摇篮边的母亲 铜板蚀刻版画 27.4×14.6cm 1897 在听音乐的囚徒 石版画 33×31.5cm 1925
一个女人在她腿上的死亡 木刻版画 26.5×31.5cm 1921
被压迫者 铜板蚀刻版画 24.1×63.5cm 1900
断头台边的舞蹈 铜板蚀刻版画 58.5×41.2cm 1901
俘虏 蚀刻版画 33×42.7cm 1927 碾死 铜板蚀刻版画 25 x 31.8 cm 1910 反抗 铜板蚀刻版画 48×56cm 1921
暴动 铜板蚀刻版画 29.9×31.8cm 1910
珂勒惠支，四个女性案例研究，木炭笔，1888-1889年
珂勒惠支，车站工人，水彩，1897-1899年
珂勒惠支，格雷琴（Gretchen），1899年
珂勒惠支， Zertretene - Leichnam und Frauenakt am Pfahl，1901年
ISBN：9781911300304
出版社：Paul Holberton
尺寸：23.2 x 1.5 x 30 cm
语言：英语
页数：184
装帧：简装
ISBN：9781911300304
出版社：Paul Holberton
尺寸：23.2 x 1.5 x 30 cm
语言：英语
页数：184
装帧：简装
作者：Petra Kuhlmann-Hodick
出版日期：2017-10-10
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