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There is no creature on earth half so terrifying as a truly just man. ——Varys 评价这部作品之前，我们首先得搬出马丁老爷子。虽说文学不看资历，但是这位作品位列世界三大小说魔幻巨著之一的老写手可不是看了几篇写作教程就开始动笔的文艺青年。在创作《冰与火之歌》之前，他已经是获得过雨果奖、星云奖的实力派作家，不仅作品颇丰，而且还担任过多年的好莱坞编剧。 当然资历对于文学来说只能是锦上添花，好作品只能用文本说话，因此以下就进入本文的正题。在中文系念书的时候，现当代的老师尤为强调：好的小说，故事尤为重要。莫言不也说过，小说就是在讲故事。比如之前重读的苏童《妻妾成群》，大家族小老婆遭遇宗法杀人事件本身就是一个自带吸睛点的故事，可以说乃是短篇小说的教材型典范。 长篇小说中，之前读的《霍乱时期的爱情》讲述年轻男孩被恋人抛弃并记挂终身，且重新赢回爱情的故事可以说也是值得一写的故事，《牛虻》中牛虻发现自己的身世改名换姓后归来并在回忆年少时光中死去也同样曲折离奇，再到之前的通俗小说《基督山伯爵》、《三个火枪手》这些，更不用说，诚然是用故事架构起来的小说，可见故事对于文学作品的重要性，那么脱胎于玫瑰战争的《冰与火之歌》囊括着人类大战异鬼、七王国权力纷争的故事一看就肯定会被媒体公司收为黄金IP。 当然除了故事，其次就是人物。什么样的作品可以称得上是经典，这个问题我不敢回答，但是鲁迅曾说：
当然这里的悲哀和思索除了从作者的角度去理解，还有就是从人物本身的角度去理解，这里的感情当然不仅仅限于儿女情长，更应当在于人物对自身的思考。比如《呼啸山庄》希斯克利夫在报仇成功后对于自己的反思和对于自己爱情历程的惆怅和哀伤。正是要“脱离低级趣味”，从一个性上升到另一个性，这样作品似乎才能脱离凡俗（例如《查泰莱夫人的情人》），因此可以说人物不仅仅是故事的承重者，其更是小说的趣味性和文学性所在。那么言归正传，爆款奇幻作品《冰与火之歌》到底好在哪里呢，首先可以说如果没有《权力的游戏》那么劲爆的电视剧改编，估计《冰与火之歌》也会只限于小众群体，因此在配图的时候，笔者会时不时地使用电视剧的剧照，原著党望轻喷。 小说采用了一个人们一直喜欢提及的写作技巧，那就是POV（Point of View）译为视点人物写作手法： 因此每个人物可以说都不是陪衬，当然也可以说每个人物都是陪衬（按照“主角不死”的传统小说理论，马丁的“主角”是分分钟就能领了盒饭下场），基本上史诗款文学作品都喜欢用这个写法，因为史诗的状态下人多，自然而然死一个也不要紧的了，例如《红楼梦》里袭人去世，还剩黛玉，黛玉去世，还剩宝钗，这种宏达作品下人物众多，虽然难写，但是文学性其实也能一下子显露出来，不过每个人都必须有特点，比如“女王”瑟曦的狠、“小恶魔”提利昂的智、“小国王”乔佛瑞的自私和暴虐等等，但是呢光有特点还不行，因为许多小说中扁平人物也有自己的特点，比如《倚天屠龙记》中狂妄自大且虚伪的灭绝师太，阴险卑鄙且自私的宋青书等等。然而这样的性格是如何造成的，人物的转变又是如何实现的，这可以说是扁平人物所没有的。简单地说，扁平人物的性格就是死的，恶就是恶，坏就是坏，或许一开始是好后来变坏，只不过真相没有被揭露出来，而并非其自己的转变。 而《冰与火之歌》的人物则像是一个个真实的人在面对一次次人生的抉择，对于单纯的选择来说，根本没有好坏之分，但是却导致了整个人生或者说局势的走向。 血色婚礼这一段对大家来说可能还是记忆犹新。罗柏被尊为北境之王之后，联合北方贵族将大军开向君临，但是首先就得经过孪河城并和弗雷公爵达成联盟。罗柏一开始在母亲凯瑟琳的安排下和弗雷家族联姻，从而使得瓦德·弗雷在维斯特洛大陆上一改声名，可惜地是罗柏在联姻前喜欢上了一个赤脚女医生，这事情就尴尬了： 为了真爱而放弃政治大局，还为了政治大局而舍弃爱情？ 这个抉择张无忌做得很好，抱了赵敏，让朱元璋去当皇帝，两全其美。 可是罗柏没有，或者说他悲哀的地方就在于一副狼族的老实相，没有浪迹天涯的心也不敢撂下领导南下大军的摊子，但是他又想爱情和政治兼得，于是让自己的叔叔去娶弗雷家族的妻子，而自己娶了美丽的女医生。这在很多观众看来就是相对幼稚的行为了，不过倘若知道弗雷这个人的用心（利用和北境之王联姻来提升弗雷家的地位），他也就不敢这么做了，或者说他违背了婚约也应该防范着点，可是他一副“仁者无敌”的样子，要是换在一般的通俗小说，那就是人们被他的爱情所感动，他一举攻克君临，但是作为严肃文学，他做了选择就要承担结果。 本来野心勃勃的恐怖堡领主（随军领主之一）波顿就觊觎了史塔克家族在北境的地位，于是兰尼斯特家族就联合收买了波顿和弗雷，制造了血色婚礼。罗柏不仅葬送了自己的女人、孩子和老妈，更是将北境拱手让人，父亲的血债还没讨回，把家族基业都丢了，这就是一个值得令人回味的事件。 当然罗柏这个人物的点有些明显了，因此让人觉得太傻太天真。但是有一个人物却正好和他相反，没有出众的外表，却有一个政治家的心，还特别善良。编剧界的史航曾经说过，打动人的在于细节。而虽然提利昂像个唐璜似的公子，但是对于女性他确实绝对尊重的：
一个侏儒敢于对抗蛮狠无比的国王，灵魂高大大概形容提利昂这样的人物。当然这样的人物最悲惨的还是在于他面对爱情的时候，他遇到了妓女雪伊，虽然这是他喜欢的众多妓女之一，但是雪伊和他却在这种关系中产生了彼此关照的感情，经历过大难的双方本来应该是更珍惜彼此，但是提利昂却因为害怕父亲和姐姐瑟曦要拿她开刀，决定将她送走。 这个悲剧的转折点就在于当乔佛瑞被莫名毒死之后，提利昂被抓起来审判的时候，所有人都开始指控他，但是最后雪伊出来，开始指控他，并揭露了他们之间的情史的时候，提利昂彻底奔溃了。一方面他开始反击他的父亲，并指出自己认罪，但是他的罪是身为一个侏儒，而不是毒死了乔佛瑞，并慷慨激昂地指责了当场所有的贵族，因为之前正是他带领了君临城的民众智胜史坦尼斯的军队，领导了黑水河一战。最后他要求比武审判也是情理之中。 就我来说丑角塑造最成功的，我觉得是瓦里斯和小指头，小指头是丑角很明显，他虽然出身卑微，以嘲笑鸟自制家徽并一步步想成为上等贵族，行为十分励志，但是却为此不惜利用身边的每一个人，并且各种手段无所不用其极。连自己喜欢的人都想要利用。比如他眷恋着临冬城旧领主奈德的妻子凯瑟琳，常常将她女儿珊莎当做她的影子，并一直保持着暧昧，从他在艾琳谷中的一吻其实可以看出他对凯瑟琳或者说代表凯瑟琳的珊莎有着浪漫的爱情幻想，当他帮珊莎搭建临冬城并强吻了珊莎的时候，珊莎怒道：
可以说小指头贝里席的悲哀之处在于，他一身因为地位卑微，所以爱情、爱情都遭遇挫折，因此他深信只有强大是永恒的，其他不过都是锦上添花，因此对于这种昙花一现的感情他并不珍惜。为了政治目的，他不惜牺牲自己的白雪公主珊莎，他冷血地将她送给残忍的小剥皮，只能说他狡诈阴险，掩盖了他本身人物的悲哀。 而瓦里斯其实表面和小指头一样，在监狱里还坑了奈德一把，让奈德放弃荣誉，直接认罪，并且也擅长利用人，在大势所趋的时候，他也当庭指责小恶魔毒杀乔弗里。但是之后他又拯救了小恶魔，他其实一直都在暗中帮助龙族复兴，可以说是一个披着虚伪假面的正面人物，正如他自己所说，一直不顾别人的指责而暗中保护着整个龙族的家业，可以说他是在国度里声名最坏的人物（一方面是因为他是个阉人，一方面也是因为他善于利用人且善于挑拨离间），但是与贝里席不同的是，他是一个有理想追求的人，他所作的一切是为了复兴龙族大业，他唯一一件为自己泄愤的事就是将当初阉割了自己的黑巫师关在了棺材里虐待，可以说他为了龙族大业忍辱负重也干了不少脏事，算是一个悲情的丑角。 类似的角色转变和选择其实还有许多，比如叛变恩主的席恩·葛雷乔伊，最后走向悲情。冷血的弑君者詹姆，为了救布蕾妮而跳入斗兽场等等 其实这些个人物一个个都拥有完整的人生轨迹和人格走向，并制造了小说中的无数个故事，或许其中的许多情节难免有些哗众取宠、过分夸张的嫌疑，但是正如余华《活着》一样，但故事过分的戏剧性并不能掩盖其本身的文学性，也正是由此，《冰与火之歌》以及其改编的《权力的游戏》才能在全球吸引那么多观众，并成为许多文学爱好者津津乐道的话题。 回复“赠书”有惊喜 |
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