【原】摄影师和TA们的相机 Part 2

菲林有毒 2021-04-14

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对于摄影师们而言，使用的相机可以影响观察以及记录周围世界的方式，出于这个原因，观摩一下那些著名摄影师所使用的装备是很有启发性的。本文是系列的第二篇，让我们来看看这些有趣的相机和镜头，以及它们的使用者。

大卫·道格拉斯·邓肯是新闻摄影和战争摄影的传奇人物，也是最先在美国推广尼康相机的摄影师。据说邓肯当年用过尼康镜头后，尼康镜头的高素质给他留下了深刻的印象，至此他便开始用起了尼康镜头再也没有回头……邓肯的选择也影响了他的其他同事，于是渐渐地尼康乘着这股流行浪潮最终在20世纪后半叶占据了统治地位。

邓肯选择的是徕卡III和Nikkor 50mm f/1.5，这支镜头直接拷贝自Contax Sonnar 50mm f/1.5的设计。他将徕卡III圆润紧凑的设计与尼克尔镜头光学质量和耐用性进行有机结合，这样的组合是一套适合战场的强大配置，邓肯也用它拍摄了许多开创性的新闻摄影作品。

我自己的旁轴配置也是基于邓肯的——徕卡M2机身和尼克尔50mm F2镜头，当然这并不是完全照搬了他的选择，但好处是显而易见的，这是一个四平八稳的组合。

每次我使用使用超广角镜头拍摄一些场景时，我总会联想到摄影大师寇德卡他使用的那支蔡司耶拿Flektogon 25mm F4 镜头。

寇德卡本人对单反相机的推广意义重大，他用的是一台Exakta Varex单反相机，他几乎都习惯于使用单反来进行摄影创作。或许单反相机在35mm或50mm这些平和的视角下相比旁轴相机并没有太大优势，但在拍摄广角或长焦镜头时就非常有用了。寇德卡精确的取景和标志性的近距离拍摄成就了他的个人拍摄风格，而这些都依赖于他所使用的配备超广角镜头的单反相机。

不过寇德卡并未将自己局限于这种设置。在拍摄吉普赛人以及记录苏联入侵捷克斯洛伐克之后，他迅速改变了他的工具，发展了一种新的风格。

“我开始明白我不需要更多广角镜头拍摄的照片，重复拍摄的镜头会越来越多——我买了两台徕卡，开始使用35mm镜头和50mm镜头。我知道如果你改变技术，技术将会改变你的视觉。”——来自《纽约时报》的专访

如果我们要继续谈论广角摄影，我们不禁又想起另一个我们都很熟悉的大师——森山大道。森山大道的作品基本都是对战后日本传统价值观与当代价值观之间冲突的审视，尤其强调刻画了一个个人物的私密细节。他的街头摄影风格与他喜欢用广角相机近距离拍摄的癖好相结合，这就要求相机既快速又足够低调不引人注目。森山大道选择的相机是广受好评的理光GR系列准专业口袋傻瓜相机。

理光GR系列相机因其出色的多模式自动曝光系统、自动对焦和恒定广角镜头(特别是GR21的21mm f/3.5镜头)而闻名于经验丰富的摄影师中。GR整个系列的相机体积都十分袖珍，方便装入口袋。另外，理光的GR1系列以及GR21相机的镜头是由施耐德进行光学设计，画质相当优秀。毫无疑问，森山大道正是利用了GR相机的小尺寸和高画质，才得以更方便地拍摄了许多有深度的经典之作，他的个人风格甚至几乎成为了GR系列的代名词。

幸运的是，理光GR系列仍然在活跃在数码时代的今天，最新一代的GRIII是目前炙手可热的便携相机。

欧文·佩恩在《Vogue》杂志掌权了66年，他的拍摄内容涵盖了各种各样的主题和场景，他最出名的就是他在1943年至2009年为《Vogue》杂志工作时那些精美的的时尚肖像。

如果说诺曼·帕金森开创了户外时尚摄影的先河，那么欧文·佩恩便是最先提倡棚内时尚摄影的先锋，他将绘画艺术中的完美主义带入了影棚。他所拍摄的时尚照片构图完美，有绘画般的艺术美感。佩恩使用着许多型号的相机，其中最著名的是他那台禄来 3.5F以及上面那个哈苏定制的“烟囱”取景器。

“烟囱”取景器非常实用，它可以将图像放大2.5倍，更有助于近距离观察细节，同时也能让他对整体构图有更为清晰准确的了解。作为或许是我们这个时代最伟大的肖像摄影师，佩恩本人对他的拍摄工具有一种特殊的崇敬之情，他曾说:“我自己总是对相机感到敬畏。”

宝丽来SX-70是一台经典的即时成像相机，也是工业设计史上一个杰出的例子。匈牙利摄影师安德烈·柯特兹(Andre Kertesz)，曾在他的暮年使用过宝丽来SX-70。

柯特兹的风格是上世纪中叶黑白新闻摄影的典型，在他职业生涯中徕卡相机是他必不可少的工具。跟传统的徕卡相比，SX-70这样的相机看起来非常新奇。起初柯特兹对此表示不屑，但在1977年妻子去世后，他对待宝丽来相机的态度开始发生转变，开始着迷于宝丽来方便快捷的特性。他对一个半身玻璃人像特别感兴趣，在他看来这个半身像象征着他的妻子。他用不同的光线、不同的背景为这个玻璃半身像拍了很多宝丽来相片。