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其实我在胶片方面很业余：我知道柯达克罗姆是世界上最好的胶卷，可具体为什么我就一知半解了；我也知道徕卡是最好的135旁轴相机，可我从来没用过。我对胶片和胶片相机一直都是知其一不知其二，但这也不妨我有着自己的理解和看法。今天要讲的不是什么顶级的相机，而是三款半格相机。某天下午，我去逛教堂举办的跳蚤市场。在一个摊位上看见了两台相机，一台是Yashica T3，搭配一颗蔡司35mm f/2.8镜头，旁边则是一台看起来有些古怪的柯尼卡相机。“这台Yashica多少钱？”我试探性地问了问价格，因为我知道毕竟是蔡司的镜头，肯定不便宜。于是我一分钱没花，得到了两台相机。我知道Yashica肯定不错，毕竟名声在外，但那台柯尼卡怎么样我就不知道了。但无论如何我一个子也没掏，怎么着都划算。不得不说Yashica是真的好看，怎么看怎么喜欢，作为“赠品”的柯尼卡自然就备受冷落了。直到有一天，我偶然间发现那台柯尼卡的取景器是竖着的。有点奇怪，于是我就上网查了查，那是我第一次知道半格相机。可能不少人知道什么是半格，为了小白们能够看懂，这里还是稍微介绍一下半格相机。20世纪60年代中期，众多相机制造商（尤其是日本厂商）觉得低成本的拍摄方式可能会更受市场欢迎。于是他们把传统的135底片格式（36mm×24mm）一分为二，改成了18mm×24mm的画幅，还是用135胶卷，只不过画幅成了原来135画幅的一半。画幅改变了，取景器自然也得改成竖幅的。这样一来，一卷135胶卷，原来只能拍36张，现在能拍72张，降低了拍摄成本。毕竟节俭是美德，能省一半的钱，还是很让人心动的。这台柯尼卡叫做柯尼卡 EYE，配备的是一颗30mm f/1.9镜头，区域对焦，支持手动调节光圈。取景器里会显示所选择的光圈和焦距，以及根据光圈设置计算得出的快门速度。机身整体很简洁。我也不知道它能不能正常工作，就装了一卷柯达400，试着拍了两三天。等拿到冲洗结果后还挺满意，而且扫描出来两张照片在同一画面，很有意思。看到第一卷拍出来效果还不错，于是我又迫不及待地装了第二卷，更用心地去拍。过片时觉得有点不对劲，当时也没太注意。机身上的计数器坏了，不能显示还剩多少张，就只能自己数，或是一直过片直到过不动就是拍完一卷了。可我越拍越觉得不对劲，拍了可能不止一百张了，怎么还能过片呢？肯定是出问题了。果不其然，第二卷胶卷冲出来后，叠片非常严重，显然是相机过片结构出了问题。于是我决定拆开看看，研究了一个多小时，我发现原来是相机过片轴上的齿轮掉了。于是，这台我白嫖得来的相机，拍了不到两卷胶卷后就挂了。但我彻底入了半格的坑了，所以我决定在eBay上再淘一台半格。最后我买了一台1961年的奥林巴斯pen-ees。那个“s”我一直以为是“super”超级棒之类的意思。很便宜，算上运费也才二十多美元。收到PEN-EE S还没用，就听见里面有什么哗啦哗啦地响，应该是什么零件掉了。我拆开看了看，是取景器的一个螺丝掉了。我和卖家说了这个情况，他直接把钱退给我了，相机还不用给他寄回去。反正也坏了，不如就死马当活马医，我把它彻底拆开，想试试看能不能修好，结果还真让我给弄好了，于是我的第二台半格相机也成了白嫖得来的了。和柯尼卡 EYE一样，PEN-EE S也是一台区域对焦的旁轴相机，手掌大小，傻瓜式操作。但相对来说体积更小一点，操作也更简单。奥林巴斯是全自动的，在前面有一个区域对焦环和一个ISO调节环，ISO范围在10到200之间。取景器内的取景框线基本看不清了，计数器也不太准确了。镜头是一颗D. Zuiko镜头，直径差不多只有3cm，最大光圈F/2.8。相机操作非常简单，自动调节光圈，自动选择快门速度，不过快门速度只有1/40和1/200两档。曝光不足的情况下按下快门按钮快门不能释放，而且取景器里还会升起一个红色的小旗。总的来说质量要比柯尼卡 EYE强，起码过片没坏。用过两台半格相机后，我越来越觉得半格相机有意思了，但柯尼卡坏掉了，PEN-EE表现也很一般，我决定再买一台。于是我发现了这台佳能 Demi，同时具备奥林巴斯和柯尼卡二者的优点，重点还是手动曝光！取景器里没有框线，通过转动镜头上的刻度盘来调整光圈快门等曝光参数。机顶有一个测光表，有两根指针，根据环境来回调节光圈快门，指针重合则代表曝光正确。而且光圈快门是联动的，调节其中之一另一个会随之变化，以保证曝光值不变。Demi配备的是一颗28mm镜头，最大光圈F/2.8，最小F/22，快门速度1/30到1/250，还有B门。光圈快门都是无级调节。我真的很喜欢佳能Demi，尤其是它的测光表和操控方式。而且还有一个小细节我很喜欢，机身底部还有一个标准的螺口，用来连接三脚架，但我一般是装一个小环在上面，这样的话就可以挂在我背包的卡扣上了，很方便。除此之外，它的计数器也是好的，背部还有一个区域对焦的参考表。富士X100F算什么复古外观啊，佳能Demi才是真正的复古设计。佳能Demi简直就是我理想中最完美的半格相机。说实话，半格相机这种降低成本的方式其实并不是很理想，因为毕竟画幅砍半，分辨率基本也被砍半，而且在构图上还有了诸多限制。况且这种以压缩成本为目标的相机，质量做工难免会大幅缩水。但无论怎么说，半格相机的拍摄成本也的的确确是减少了一半，到底是要便宜还是要质量，确实很难取舍。由于扫描时扫描仪仍是按照全画幅底片扫描的，所以一张底片上会有两张照片，当然也可以后期自己裁剪，但两个画面在同一张底片上也很有意思。和单独的一张照片相比这样会更有故事性，让人情不自禁地去联想两张照片之间的关联，在脑海中描绘出画面，即使是两张不相关的照片在一块，也会让人不自觉地去找他们二者的相关性，为静态的画面平添了几分趣味和动感。除此之外，半格相机竖幅的构图也会影响到我们的拍摄方式。习惯了常规135相机那种横幅的构图，半格相机会让我们体验到不同的构图方式，拍出一些别具风格的照片。这三台相机的成像质量差别也很大。柯尼卡拍的照片明显要比另外两台拍的要好，这可能是因为柯尼卡的镜头好一点，光直径就是另外两台的两倍。正常光线环境下柯尼卡的自动曝光还是比较可靠的，但只要光线环境稍微复杂一点，曝光控制就不是很理想。奥林巴斯PEN-EE S的曝光倒是发挥稳定，对焦也很准确，但它总是过曝，我一般会手动调整相机的ISO设置，欺骗相机的测光，来获得正确的曝光。Demi表现也很一般，其实三台相机拍出的照片都不怎样，但我个人更喜欢能手动操作的相机，虽然用Demi 有的时候由于我自己的疏忽导致没对好焦，但拍出的照片也还是很有意思的。焦点虚、曝光容易出问题，等等，这些不光是这三台相机的毛病，在当年一众廉价半格相机中，这些毛病普遍存在。就像黑胶唱片，虽然有杂音，但正是这些杂音才使得音乐听起来更回味无穷。老相机也是如此，不完美才使得拍出的照片更有趣味。要是现代的数码相机曝光出问题，画质不行，肯定是难以接受的，但这些毛病到了老相机上反而显得更有感觉，这也正是这些老旧半格相机的魅力所在，无论最终拍出的照片是曝光不足或是跑焦，都是最真实的结果！我很喜欢这种感觉，希望你也能喜欢。 原文：My Three Half Frame Cameras – Canon Demi, Konica EYE, Olympus Pen EES 翻译：是洋芋不是芋头
编辑：是洋芋不是芋头
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