纪念忻东旺

纪念丨忻东旺

他走了七年了，

斯人已去，

艺术永存！

《古风堂》

260×380cm   2012年

我没有确切了解高碑店的历史，影影绰绰中感觉到这是一方有些年代的经商老地儿，否则怎么会叫“店”呢？不管如何如今的高碑店却是象征着古典家具文化一条街。曾经轰轰烈烈地倒卖着中国老家具，从国内到国外早已是挥霍一空了，而如今却依然是如火如荼地真真假假地“弘扬着传统文化”。走入这条街的人大都是有敬畏感的，敬的是这古典文化的架势与做派，畏的是没有辨别真伪的火眼金睛。若是有本事能从这里淘到老的好东西捡了漏，那可是造化，那么用新的价钱买了新的好货色也算是造化了。人们怀着贪漏怕赝的心理摸索在那险阵里，可谓惊心动魄。“古风堂”却是令我心里踏实的店铺之一。他们经营中、外老家具，原来中国的老玩意儿因觉悟晚或没能力，几年的工夫几乎都跑到老外那里去了。而当今他们的老东西也被咱们给折腾回来了，总算有些心理平衡吧。其实这也算作一种文化交流，但是心头总有一种隐隐的悲情，原来我们的东西流向外国是一种单向的悲情，而现在西方的东西流入国内则产生了双向悲情。有多少人活跃在这条生意线上，却全然难知自己经手背后的荒凉，商人们面临着的是资源的不可再生危机，而我要表达的是一种文化悲悯之情。

——忻东旺

局部1

局部2

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气质  丙烯

Temperament Propylene  160cm×80cm  2012

我相信每一幅画的机缘，也相信生活是艺术不断的源泉。如今画农民已然少有新意了，而反复画农民且反复画同一个人更是危险。其实艺术生命的脉搏画家应是知晓的，平静问心便是。一不迎合，二不猎奇，三不黔驴技穷，胸中若如奔突的小兔自是情境所致。意犹未尽，在我画过的人物中总是有的，《笑脸》更多的是我记忆中的族兄，堂弟却是我阔别已久的凝视。这二位如今再一次被请到我的画中“做客”，要和他们交流什么，到底应是画所具备的本质依据。堂弟在岁月的磨砺中自是多了许多温情，可这族兄着实让我大吃一惊。我已知他新当选了村干部，虽不是我儿时印象中“大队书记”那种大官，可也使他得意多日，特别是那天借着酒劲大胆表达：“要画就要画出气质来，若还像原来那样干脆别画！”我先是一愣，这可是我从未见过他的霸气，接着他再一次强调“一定要画出气质来”，并且略带启发性地提醒“这也是现在人家国家政策需要的”。当时我的耳际仿如滚滚惊雷，这还不正是我要表达的实在吗？我一直觉得农民有浪漫的精神，这是他们在苦难中生存的重要精神素质，更为暗合天机的是，这也是我近来对艺术形式自然而然的冲动。气质定是要的，这是来自社会最底层人温饱之后的精神站立，同时也是我们今天的艺术在学习中外传统之后脊柱的直立。

——忻东旺

局部1

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局部3

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局部5

古玩

240cm×160cm 布面油画 2012 年

我好古玩，尤喜汉唐陶俑。一方面因为陶俑不太贵重，少了许多利欲心对古代美学的干扰，质朴、温厚。另一方面，因为我从中感受到那浑然天成的造型意趣，是我十分偏爱，并在我的造型意识中吸收的。再者，这一尊尊土胎却都是『生命体』，她包含着中华民族生生不息的精神寄托和灵魂隽永。碰到这二位绝不亚于碰到陶俑令我产生的兴奋度。他们是从古都西安开着小卡车给朋友送古物来的。一位白面无发，乱搭的服饰；另一位赤脸、憨钝，穿一身睡衣。见他们这般境界，雷得我惊叹不已。把二位搬到画上那是何等的妙趣啊！没想到他们竟然爽快答应。但白面人小胡老婆快生孩子了，心急待不了几天，赤脸大汉是小货车司机。时间急迫，立刻动手。我依照唐俑的意韵，寻求中国绘画的语境，想表现当今社会人们对古代文化的挥霍与麻木。

——忻东旺

局部

世面  油画

World  Oil painting  180cm×130cm  2010

局部1

局部2

局部3

局部4

局部5

局部6

局部71

局部8

队伍

墙面丙烯  460cm×680cm   2012

局部1

队伍2

局部3

团队

布面丙烯  300cm×350cm  2003

局部1

局部2

创作《海女》

海女

布面油彩  60cm×50cm  2012

创作《清风》

清风

布面油彩  80cm×65cm  2012

《淡定》 60×50cm   2011年

《倾斜的地平线》 60×50cm   2012年

迷城/180cm×130cm/布面油画/2010年

边缘/160cm×150cm/布面油画/2001年

《打工》   忻东旺   2004

融冬/160cm×130cm/布面油画/2006年

石榴5

60cm×50cm  布面油画  2011年

椰子.1

布面油彩  60cm×50cm  2010

椰子.2

布面油彩  50cm×52cm  2010

桃子—

布面油彩  29cm×43cm  2012

对于中国文学艺术来说，底层民众（特别是背井离乡的农民）总是会引发某种历史联想，人们是在传统文化积淀的基础上感受这些人物形象的。在这种文化心理积淀的基础上有所积淀，就是当代绘画创作的历史课题——在表现当代性形象的同时，找到他们与传统心理积淀的接口；在表达画家个人的感受与意图的同时，也表达了中国绘画的传统精神；以质朴而具有个性色彩的写实手法，创造了新颖的底层民众形象，这就是忻东旺对当代中国绘画的历史性贡献。

——水天中

东旺的艺术已誉满国中。他是我国改革年代美术界崭露头角的优秀才俊之士：我在这里想重书一笔的是，他是作为穷乡劳动人家之子选拔和培养出来的新生代知识英才，这个时代和人民的土壤的气息在他的艺术中鲜明地显露出来了。油画在中国发展到第四代就有了像东旺这样具有中国特色的新鲜成果，这是多么令人鼓舞！

——钟涵

在忻东旺的艺术中，不仅拥有民族气质、文化关怀，还具备当代关切与时代精神。他始终关注于当代的人物，以当代情怀、当代思想描绘今天的中国人，尤其是那些浮沉挣扎、顽强生存却又时常被遗忘的普罗大众。他的作品构成一个非常丰满的世界，他则为这个世界投入了自己全部的情感、精力与体力，那些塑造鲜活形象的过程，也是呕心沥血地将自己对生命的热忱投注在作品中的过程。

——范迪安

忻东旺是我们这个时代最杰出的肖像画家。从农民工，到都市中人，东旺的一杆笔将之栩栩如生地写出来。这种写生，那般直接，仿佛真人直入画中，可触可摸；又充满了写的趣味和诙谐，那种秤砣般的砣砣的一个个，那种多肉却又斑驳、认真却又迷惘的特色面容。

——许江

来源：回到写生