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编者按：金农是“扬州八怪”中最具有全面修养的画家，且最富文人画的原型精神。他特立独行，保持着清高的品行，但不能无视自己生活的窘迫，画瘦竹，野梅，老马以自况，并超越了“感士不遇”的传统思路，表现出具有近代色彩的人格观念。他坚持自己的审美理想、情趣，“众毁不如独赏”，“不趋时流，不干名誉”，重在“出于灵府”的见解是他的创作原则。他反对媚世谀人，但对“昔贤遗法”却很重视，学习古人与自我创造，开拓，使他能推陈出新，取得很高的成就。
金农 花卉图册35.3x23.9cm 天津市艺术博物馆藏 冬心先生题跋 文/金农 先民之言曰：同能不如独诣，又曰：众毁不如独赏。独诣可求诸已，独赏罕逢其人，余于画竹亦然，不趋时流，不干名誉，丛篁一枝，出之灵府，清风满林，惟许白练雀飞来相对也。 比日不出，非不出也，避城狐社鼠之相窥也，既不出矣，招刻溪之人来，画老竹数竿在大石罅。石作飞白者一，作聚黑者一，下有败棘，有恶草，不意幽林绵谷中伏处此辈也。画毕大息，自解不得，吾当搔首问青天耳!
金农 花卉图册35.3x23.9cm 天津市艺术博物馆藏 古人云：怒气画竹，予有何怒而画此军中十万夫也。胸次苦角，笔底峥嵘，试问舌飞靠需鼻生火者，可能乱画一笔两笔也。 箍箍竹竿，画以自赏。倘逢王方平，吾欲斫取赠其作垂钓之具焉，上虞江三石头，策策之鱼不少，钓既不得，得亦不卖，此逸民高路遭世之人也，今有其人，吾当友之。
金农 花卉图册35.3x23.9cm 天津市艺术博物馆藏 家有耻春亭，因自称为耻春翁，亭左右前后种老梅三十本，每当天寒作雪，冻尊一枝俟东风吹动而吐花也，今侨居邗上，结想江头，漫写横枝小幅，未知李中窥人，明月比旧如何，须于清梦去时问之，冬心先生画记。 玉楼人口脂与画眉螺堡写此小幅，但觉春光撩乱，在几案问， 老子兴复不浅也。七十四翁杭那金农笔记。客窗偶见排梅半树，因用玉楼人口脂画之，彼姝晓妆，毋恼老奴窃其香奁而损其一点红也，不觉失笑。金牛湖上金二十六郎记。
金农 花卉图册35.3x23.9cm 天津市艺术博物馆藏 宋释氏泽禅师善画梅，尝云：用心四十年才能做花圈少圆耳。元赵子固亦云：浓墨点椒大是难事。可见古人不苟，败煤秃管，它肯轻易落于纸上耶?余画梅率意为之，每当一圈一点处，深领此语之妙，以示吾门诸弟子也。冬心先生笔记。 山僧送米，乞我墨池游戏。极瘦梅花，画里酸香香扑鼻。松下寄，寄到冷清清地。定笑约溪翁三五，看罢汲泉斗茶器。径山林道人乞余画梅，曾作此词答之，改月又画此幅，复书一过。七十三翁金农记。
金农 花卉图册35.3x23.9cm 天津市艺术博物馆藏 青藤自言，书第一，画次;文第一，诗次。此欺人语耳。吾以为《四声猿》与竹草花卉俱无第二。予所见青藤花卉卷皆何楼中物，惟此卷命想着笔，皆不从人间得，汤临川见《四声猿》欲生拔此老之舌;栎下生见此卷，欲生断此老之腕矣。吾辈具有舌腕，妄谈终日，十指如悬槌，宁不愧死哉，余过山阴，既不得见公，访所谓青藤书屋者，初归吾友老莲，今荡为荒烟蔓草矣，即其子戏呼为蔗渣角尖者，亦默默无闻，青藤之名，空与千岩万壑竟秀争流而已，抚此浩叹者久 雪中荷花，古人无有画之者，今年六月多暑，欲求深林休夏，杏不可得，因出已意写之，以消热中鹧鹚堰上万柄芙蕖若果如此，亦一奇观也。七十三翁杭郡金农记。
金农 花卉图册35.3x23.9cm 天津市艺术博物馆藏
金农 花卉图册35.3x23.9cm 天津市艺术博物馆藏
金农 花卉图册35.3x23.9cm 天津市艺术博物馆藏 金农（1687—1763或1764年），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，遂游历四方，后居扬州，以卖书画为生。博学多才，工诗文，精篆刻。善山水、人物、花卉，画风古朴，造形新颖奇古，极具个性，秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古，脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作，与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，颇具特色，富于金石意味，为时人所推重。 -完- |
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