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https://www.ximalaya.com/lvyou/23194637/180285791 朗诵：乔榛 丁建华
作曲：莫凡
 无人不知“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，她呼吁出普天下有情人祈祷终成眷属的心声；无人不晓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，她道出了李隆基、杨玉环生死别离、相思成恨的无尽悲苦。
这些传世名句都来自唐代诗人白居易脍炙人口的名作——《长恨歌》。《长恨歌》创作于公元806年。那年，白居易35岁，正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。 一天，白居易和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事。王质夫鼓励白居易说：“乐天（白居易字乐天）深于诗，多于情者也，试为歌之，何如？”于是，白居易挥笔写下了这首长诗。因为长诗的最后两句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，所以他们就称这首诗为《长恨歌》。同时，陈鸿也写了一篇传奇小说《长恨歌传》，作为《长恨歌》的姊妹篇。古往今来，世世代代，人们一刻也没有停止过对爱情的歌唱，爱情永远是诗歌中领衔的主题。在中国经典爱情长廊中，《长恨歌》无疑是一个奇迹。她奇在爱情的主角竟然是一个皇帝，这一定位就必然注定了这份爱情的传奇色彩，注定了这场爱情悲剧的主人公，恰恰是悲剧的制造者。她的神奇还在于他把爱情悲剧和政治悲剧，不露一丝痕迹地交融在一起，编织成一篇哀婉动人、缠绵悱恻的人间神话，让世人为之咏叹，为之深思。“长恨”是诗歌的主题、故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。“恨”什么，为什么要“长恨”？诗人没有直接铺叙，而是通过诗化的故事一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 唐玄宗、杨贵妃都是真实的历史人物，诗人没有拘泥历史，而是借鉴了民间传说和动人的想象，虚实结合，用回环反复、缠绵悱恻的艺术形式，演绎了一曲不同韵味、绵绵长恨的爱情哀歌。“汉皇重色思倾国”。诗歌开卷第一句这七个字，看似很寻常，其实含量极大，是全篇的纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。“汉皇”原指汉武帝刘彻，一个既爱江山又爱美人的皇帝。因为“为尊者讳”，唐人文学创作常以汉称唐，而此处就是借汉武帝刘彻暗指唐玄宗李隆基。唐玄宗与杨贵妃的爱情故事并不复杂，但带给我们的思考却很深刻：一个至高无上的皇帝，为什么会为爱情“长恨”绵绵无绝期？开篇，诗人写到：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。”史料记载，公元735年12月24日，唐玄宗下诏书，封17岁的杨玉环为寿王妃。寿王李瑁正是唐玄宗与武惠妃的亲生儿子，也就是说，杨玉环是唐玄宗的儿媳妇。公元737年，武惠妃突然去世，唐玄宗再次选美。在骊山华清池，唐玄宗偶遇一美女，美女转瞬即逝，便命大宦官高力士四处查找。几番周折，高力士在寿王府找到了那个美女。他大吃一惊，那个美女竟然是寿王妃杨玉环。碍于名分，唐玄宗先将杨玉环招为女道士，再迎娶回宫，封为贵妃，用掩耳盗铃之术霸占了儿媳妇。这桩宫廷丑闻众人皆知，不管唐玄宗如何掩饰，不管《新唐书》、《旧唐书》等正史不予记载，但还是被历史学家证实了。那么，白居易为什么不顾及历史的真实，而要写杨玉环“养在深闺人未识”、“一朝选在君王侧”呢？身为唐朝臣子，白居易当然有为尊者讳的顾忌，而且《长恨歌》的主题是歌颂唐玄宗和杨贵妃的爱情，现实中俩人的真实关系就需要避讳，因为“中冓之言，言之丑也。”所以，他就回避了丑闻，把杨贵妃与唐玄宗的关系写得非常纯洁，历史的真实就变成了艺术的真实。在唐朝诗人中，敢说唐玄宗霸占儿媳杨玉环丑闻的，只有一个人，就是李商隐。李商隐在《龙池》一诗中，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽：“龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。”这首诗选择了唐玄宗与儿子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的龙池畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。夜半后，宴罢归来，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠。为什么？因为寿王看见自己曾经的爱妃，变成了父皇的贵妃坐在父皇身边！一个“醒”字，严于斧钺，尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。 虽然白居易避实就虚，回避了唐玄宗与杨贵妃的不伦之恋，将“爱”与“恨”写到极致，但从他娓娓道来之中，我们还是可以清晰地看到，这种畸形之恋从一开始就为爱情悲剧奠定了基础，绵绵“长恨”都源于畸形之爱。爱的追求，恨的铺垫。杨玉环本是唐玄宗的儿媳妇，朝廷且下诏书明示国人，唐玄宗却靠掩耳盗铃之术，将杨玉环迎娶入宫，封为贵妃。我们不能不说，这种乱伦婚姻，是安史之乱爆发的重要原因之一，为唐玄宗后来的“恨”做了铺垫。 爱的实现，恨的叠起。入宫后，杨贵妃深得唐玄宗宠爱，有诗为证：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”；“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”；“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”。传说，杨贵妃每次骑马，都由大宦官高力士亲自执鞭，杨贵妃专用织绣工达700多人。杨贵妃喜爱荔枝，唐玄宗就命人从岭南、四川等地运送荔枝到长安。杜牧有诗曰：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”为了保证荔枝的新鲜，许多差官和驿马都累死在赶往长安的路上。天宝后期，朝廷内部早已矛盾重重，李隆基却不理朝政，穷奢极欲，偏爱杨家，终于激化矛盾，酿成了安史之乱。爱的毁灭，恨的顶峰。公元756年初夏，安禄山打着讨伐杨氏以清君侧的幌子发动叛乱，唐玄宗带着杨贵妃、宰相杨国忠、太子李亨等皇亲国戚，离开当时世界上最繁华的都市长安，逃亡四川。行至马嵬驿，将士又累又饿，越想越气，杀死奸相杨国忠，并要求立即处决杨贵妃。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、“君王掩面救不得，回看血泪相和流”。“六军不发”，将士要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。唐玄宗不得不下令缢死杨贵妃。杨贵妃之死，是爱的毁灭，使唐玄宗的“恨”达到了顶峰。此后，他便让出皇位，晚年则在无法消解的悔恨忧愁中度过，直到死去。爱的怀念，恨的延续。尽管唐玄宗与杨贵妃是不伦之恋，但我们不能不承认，他们爱之切切，古人和今人都无法体会唐玄宗在马嵬坡是以怎样的心情下令缢死杨贵妃的；我们不能不承认，唐玄宗对杨贵妃缠绵悱恻的相思之情是发自肺腑的。杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中寂寞悲伤，还都路上追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，缠绵悱恻的相思之情回肠荡气。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事似乎可以结束了。然而，诗人笔锋一转，别开境界，借助想象的彩翼，采用浪漫主义手法，构思了一个妩媚动人的仙境，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，把悲剧情节推向高潮，使故事更加回环曲折，进一步深化渲染了“长恨”的主题。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”最后，诗人用这两句诗结笔，点明题旨，回应开头，清音有余，给人以联想回味的余地。 《长恨歌》名垂青史，她给我们的艺术美享受，是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思；《长恨歌》给我们的深刻思考，是唐玄宗荒淫误国引出的政治悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧，悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公。畸形的爱情，酿造了“长恨”。白居易用他独特的声音，给我们讲述的既是一个红尘故事，又是一个仙境传说，既是对封建王朝的无情鞭挞，也是对纯真爱情的由衷赞美。唐明皇、杨贵妃早已灰飞烟灭，但白居易对爱情的咏叹，却千秋万代魅力四射，绵绵无绝期。 长恨歌——白居易（唐）
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转娥眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 译文
唐明皇爱好女色一直在寻找绝色美女， 统治全国多年竟找不到一个称心的。
杨家有个女儿刚刚长大，养在深闺之中外人不知她美丽绝伦。
天生丽质让她很难埋没人世间，果然没过多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
她回眸一笑千姿百态娇媚横生，宫中的其他妃嫔都显得黯然失色。
春季寒冷皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着白嫩滋润的肌肤。
宫女搀扶起她如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝的恩宠。
鬓发如云脸似花头戴金步摇，温暖的芙蓉帐子里与皇上共度春宵。
只恨春宵太短一觉就睡到太阳高高升起，君王从此再也不早朝了。
承蒙皇上的恩宠忙得没有片刻闲暇，春日陪皇上一起出游晚上夜夜侍寝。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。
金屋中梳妆打扮夜夜撒娇不离君王，玉楼上酒酣宴罢醉意更添几许风韵。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门户生光彩令人羡慕又向往。
于是使得天下的父母都改变了心意，变成了不重视生男孩而重视生女孩。
骊山华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
轻歌曼舞多合拍管弦旋律尽传神，君王终日观看却百看不厌。
渔阳叛乱的战鼓声震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
九重门的京城发生战事，君王带着群臣美眷向西南逃亡。
皇帝仪仗队车队走走停停，到了距长安一百多里的马嵬坡。
御林军停止前进要求赐死杨贵妃君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
贵妃头上的饰品丢弃在地上无人收拾，首饰金雀钗玉簪珍贵头饰一根根。
皇帝欲救不能掩面而泣，回头看到贵妃惨死的场景血泪止不住地流。
风刮起黄尘格外萧索，回环曲折穿栈道车队踏上了剑阁古道。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色日月无光。
蜀地山清水秀，引得君王相思情。
在行宫看见月色就伤心，夜里听到铃声就断肠痛苦。
时局好转皇帝重返长安，路过马嵬坡睹物思人徘徊不前。
马嵬坡下荒凉黄冢中，佳人容颜再不见唯有坟茔躺山间。
君臣相顾泪湿衣衫，向东望无心鞭马任由马前进回京城。
回来一看池苑的地方依旧，太液池边芙蓉仍在未央宫中垂柳未改。
芙蓉开得像玉环的脸柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不伤心落泪。
春风吹开桃李花物是人非不胜悲，秋雨滴落梧桐叶场面寂寞更惨凄。
兴庆宫和甘露殿秋草丛生，落叶满台阶长久不见人打扫。
梨园歌舞艺人头发已雪白，椒房侍从宫女红颜尽褪。
晚上宫殿中流萤飞舞玄宗悄然思念贵妃，孤灯油尽仍难以入睡。
迟缓的钟鼓声愈数愈觉夜漫长，星河泛白天快要亮了。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠？
阴阳相隔已经一年，为何你从未在我梦里来过？
有个从临邛来长安的道士，据说他能用精诚招来贵妃魂魄。
君王思念贵妃的情意令他感动，于是道士尽力去寻找贵妃的魂魄。
腾云驾雾如闪电，上天下地找了个遍。
找遍九天之上寻遍九地之下，却还是茫茫不见所寻不得。
忽然听说在海上有一座仙山，这座仙山被云雾环绕隐隐约约。
华美精巧的楼台阁被五彩云霞托起，那里面体态轻盈柔美的仙女数之不尽。
当中有一个人字太真，肌肤如雪貌似花好像就是君王要找的杨玉环。
使者来到金阙西边叩响玉石雕做的院门轻声呼唤，仙府庭院重重须经辗转通报。
太真听说君王的使者到了，从绣饰华美的帐子里惊醒。
穿上衣服推开枕头出了睡帐，珠帘与银饰的屏风接连不断地打开。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆歪带着花冠就出厅堂来了。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像中国的宫廷乐舞。
寂寞忧愁颜面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
含情凝视天子使者托他深深谢君王，马嵬坡上长别后音讯颜容两渺茫。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂时间还很漫长。
从仙境遥望人世间，看不到魂牵梦萦的长安只看到茫茫尘雾。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
把金钗、钿盒分成两半，我和君王各自留一半。
但愿我们相爱的心就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。
临别时殷勤地托使者寄语君王表情思，寄语中的誓言只有君王和我知道。
当年七月七日长生殿中，夜半无人我们共起山盟海誓。
在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。
即使是天长地久也总会有尽头，但这生死遗恨却永远没有尽期。
莫凡，国家一级作曲，中国音乐家协会会员。1949年生于浙江杭州。1969年到黑龙江边疆插队并自学作曲。1979年以优异成绩破格录取进入上海音乐学院民族音乐理论作曲系本科。1984年毕业后，到北京中国广播艺术团工作至今。主要作品有:交响音诗《松·竹·梅》、合唱音诗《昭君出塞》、《华夏写意》、声乐组曲《和平涛声》、民族管弦乐组曲《彝山歌誉》、管乐协奏曲《敦煌印象》、二胡协奏曲《云的传说》、室内乐合奏《琵琶行》、女高音二重协奏曲《彩虹》、长笛与弦乐《醉花阴》、马林巴协奏曲《渔岛掠影》、叙事音诗《鹿母莲》、声乐套曲《爱心篇》、双二胡协奏曲《古道随想》、琵琶协奏曲《长恨歌》、歌剧《雷雨》、舞剧《二泉映月》等，一些作品在德国、法国、荷兰、新加坡、台湾、香港、澳门等地公演，受到热烈欢迎。作品《漂》、《夜曲》、《绿洲》在国内作品评奖中获奖。1993年在北京音乐厅成功举办了个人室内乐作品音乐会。
乔榛，1942年11月17日出生于上海，毕业于上海戏剧学院表演系，配音演员、导演。表演艺术家，国家一级演员、享受国务院特殊津贴、上海电影译制厂厂长、中国传媒大学兼职教授、中华文化促进会朗读专业委员会名誉主席 ，曾任中国电影基金会副会长、中国影协主席团委员、上海影协副主席、上海市政协七、八、九、十届委员(九、十届)常委 。曾获"中国百年电影百位优秀艺术家"称号及"我最喜爱的男配音演员"称号。2002年被评为"译制艺术学科带头人" 。2017年荣获"百年新诗贡献奖-朗诵贡献奖" ，2018年荣获第十四届"全国德艺双馨终身成就奖" 、中华文化促进会"华语声音者终身成就奖" 。 
丁建华，女，译制片配音演员、导演，山东诸城林家村镇人，1953年生。1971年，任中国人民解放军东海舰队文工团演员；1976年，任上海电影译制厂配音演员兼导演，国家一级演员，享受国务院颁发的政府特殊津贴；在近800部(集)影视译制片中担任主要创作。代表作品:《战争与和平》、《魂断兰桥》、《我两岁》、《茜茜公主》、《廊桥遗梦》《诺丁山》等。她担任主要创作的八部译制片曾获“金鸡奖”及“政府奖”，如《亡命天涯》、《国际女郎》、《追捕》等， 曾获“上海青年艺术十佳”称号，中国电影表演艺术学会“学会奖”、“我最喜爱的女配音演员”称号。 由于她在美国影片《昏迷》中为女主角的出色配音，获第三届中国电影表演艺术学会“学会奖”。 曾获上海青年艺术十佳称号、中国电影表演艺术学会学会奖、“我最喜爱的女配音演员”称号。
雷声，上世纪七十年代中叶，开始文学创作和从事新闻工作，作品多次在全国获奖。1989年出版新闻学专著《新新闻体写作》一书，时任全国人大常委会副委员长的周谷城为该书题写书名；1990年北京亚运会撰写的通讯《如烟的梦后，是黎明》，获得中国新闻奖一等奖，并被收入亚运文献集《亚运在北京》一书；1994年，撰写9集电视片《康居》，北京市委、市政府颁发荣誉证书予以表彰；2013年，湖南美术出版社出版其大型摄影散文集《追梦》。
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