  诗词学堂  绝句作法：归结法 绝句短小精萃，韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法。 （五）归结法 归结法，就是在绝句中，通过对情景、人物事的描述和铺垫，最后以肯定、否定或比喻等方式得出某种结论，以强调诗人的感受，取得加深读者的印象，引发读者联想，或给人以某种启迪的艺术效果。 虞世南《蝉》 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。 诗人托物寓意，一、二句以蝉的栖高饮露、蝉声远传暗喻人的清朗俊秀、高标逸韵；三、四句分别用一“自”字、“非”字，正反相生，充满张力，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信。全诗简练传神，比兴巧妙，以秋蝉高洁傲世的品格自况，耐人寻味。 李白《独坐敬亭山》 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 此诗表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是诗人生命历程中旷世的孤独感。前两句看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界，对“独”有意境上的烘托作用。三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”，将敬亭山人格化。“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的情景，诗人在人格化的敬亭山中似乎寻到慰藉，但内心深处的孤独之情被表现得更加突出。 杜甫《赠花卿》 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 此曲只应天上有，人间能得几回闻。 全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。此诗有动有静，婉转含蓄，耐人寻味。 白居易《观游鱼》 绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。 一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。 诗人描绘了一幅生活场景，池畔观鱼，有儿童在垂钩钓鱼，有感而发。“一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”。这两句是说，爱鱼之心人各有异，我爱鱼给鱼施食，盼他长大；你却垂钩钓鱼，为图己乐。两种心情是何等不同啊？此诗即景写情，对比强烈，于平淡中见新奇，韵味悠长。 杜牧《长安秋望》 楼倚霜树外，镜天无一毫。 南山与秋色，气势两相高。 此诗写作者登上高楼鸟瞰整个长安，眺望终南山，描写长安周边秋高气爽的景色，表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。首句点出“望”的立足点，次句写望中所见的天宇。“南山与秋色，气势两相高”，南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括。诗人运用以实托虚的艺术手法，用南山衬托秋色，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。 杜牧《赠别》 娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 这首诗着重写扬州一位歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。此诗从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。手法上强此弱彼，语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗。 韩愈《早春呈水部张十八员外》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，写出了诗人在严冬方尽、余寒犹厉的初春，突然看到美妙的草色又惊又喜的心理状态。这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味。 苏轼《饮湖上，初晴后雨》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 这是一首赞美西湖美景的七绝，前两句既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。这两句没有紧承前两句，而是进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵，真是妙手偶得的神来之笔。  |
|
|
