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吴碧霞：咬字行腔，就是歌唱最大的秘密！ 世界著名的男高音歌唱家帕瓦罗蒂说过：“吐字不清的歌唱者，不可能成为伟大的艺术家。只有漂亮的嗓音弥补不了其他的缺憾。”由此可见，吐字归音在歌唱中的重要性。 换音不换字 演唱中，要保证字（韵母）的连贯。因此，“一字对多音”的情况，我们应该将韵母演唱，不唱出多个韵母叠唱的状态，以避免造成行腔的“断”。 换字不换嗓 咬字，是用牙的力量来带动的，因此在歌唱中一定要把握“韵母（元音）在牙的力量带动下”来换字，否则，字的状态容易落进喉，形成喉音，以及抖嗓子的状态。 最科学的歌唱是“说着唱” 伟大的歌唱家卡鲁索曾说过：“说话和唱歌的功能是相同的，是产生同一个生理机能，因此它们是同一发声现象。” 我们在歌唱中，应该充分借助说话的状态来歌唱，以语言的咬字、吐字状态，来形成歌唱的连贯和行腔 在歌唱气息方面，尤其是初学者，在演唱时出现气息不稳、气息过浅、气息短促或是漏气等现象。而在把歌词大声朗读之后，可以体会到朗读过程中自然的呼吸状态，进而帮助歌唱中获得气息的稳定和自然。 在歌唱语言方面，歌唱艺术本身就是语言和音乐的结合，清晰准确的吐字咬字可以让听众充分理解歌曲所要表达的思想和情感，使演唱富有感染力，从而引起听众的共鸣。 软腭抬高训练： 软腭提得高,音色明又亮,声音传得远 软腭抬高训练 口腔是最灵活也最具可塑性的共鸣腔体，只要针对软腭肌肉经常进行扩充、伸展的锻炼，就能逐渐改善口腔内部容积，丰富口腔共鸣。 声音要想传得远，不在于大嗓门，而在于音色要干净，音束要集中。语言表达时，口腔前后都应打开成半球状，尤其要后声腔打开，感觉里大外小。 1 g k h字头咬字训练 高歌猛进 光怪陆离 归根结底 滚瓜烂熟 过关斩将 宽阔无垠 慷慨激昂 空口无凭 坎坷不平 苦口婆心 恒河沙数 花好月圆 画虎类狗 火海刀山 回环往复 思考：为什么要用字头为g k h的字进行软腭训练 2 ao ang ong字腹吐字训练 ao 包 毛 跑 到 滔 劳 脑 告 招 潮 考 耗 遭 饶 草 绍 表 票 辽 秒 跳 ang 芒 访 胖 帮 堂 挡 让 康 杭 港 浪 脏 长 嗓 丈 商 藏 两 酿 江 强 ong 通 从 董 贡 空 龙 众 粽 红 耸 用 兄 荣 炯 弄 穷 思考：为什么要用字腹为ao ang ong的字进行软腭训练 |
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