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杜甫是一个现实派的诗人，他的诗歌忧国伤时，关注社会政治，感慨民生多艰，风格沉郁顿挫，大多有一种悲悯情怀。他很少去写风花雪月，很少去写那些闲适的时令诗。 但是他有《曲江二首》，就是写春天里暮春的景色的，属于古人里伤春悲秋的情形。当然杜甫不会无缘无故地去伤春叹春惜春，这也是有苦衷，有他的难言之隐的。 《曲江二首·其一》 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。 且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。 细推物理须行乐，何用浮名绊此身。 上面就是杜甫游览曲江时写的两首诗中的第一首诗。诗歌写于唐肃宗乾元元年，即758年。当时他在朝廷里担任左拾遗，我们称杜甫为杜拾遗，就是源于这个官职。 但是杜甫并不如意，他因为上书为房琯说情触怒了唐肃宗，被唐肃宗疏远。虽然还是继续任职，但再也得不到皇上的信任。结果就在杜甫心里留下了阴影。 杜甫的疑虑担心不是空穴来风。果然如此，写这首诗后两个月，唐肃宗就批准他回家探亲，等于变相地辞退，然后接着把他贬谪为华州司功参军。 从此以后杜甫辗转流离，四海漂泊。直到去世，再也没有回到京城长安，再也无法接近皇上。他早期“致君尧舜上，再使风俗淳”的雄心壮志，再也无法实现。 曲江本是长安的游览胜地，而诗人游览时不但没有看到落英缤纷的美好，而且还惹上了花飞花谢的烦恼。一片花飞都减去了春色，更何况是风飘万点呢？ 诗人无可奈何，只有自我安慰。还是去看看这从眼前飘落的暮春的花瓣吧，不要担心饮酒过多而更加感伤。因此他还是我行我素，该继续的还是继续，酒还是照喝不误。 江边上原来那些雕梁画栋式的楼台亭阁，现在变得荒凉冷落，翡翠鸟都在那里做窝垒巢。过去芙蓉苑里错落有致的石麒麟等雕刻，现在都倒塌在道路两旁，横七竖八无人收拾。 仔细想想这些事物变化的道理，安史之乱的破坏，加上岁月的无情，这里和以前判若两样。人生短暂，我们又何必斤斤计较，让名利二字搞得身不由己。还是放浪形骸，及时行乐才是。 《曲江二首·其二》 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转，暂时相赏莫相违。 因此在第二首诗里杜甫就说，还是喝酒去。每日上朝回来，就拿了衣服去典当，当了钱就去曲江那里饮酒行乐。喝酒要一醉方休，不尽兴不回家。 没有钱就欠账，这样日积月累，酒债到处都是。人生七十古来稀，岁月匆匆如流水，每个人的生命都是有限的，又何必那样苛刻。因此欠点酒债也是很寻常。 暮春里的景色也是令人陶醉的，你看蝴蝶在花丛里穿梭，蜻蜓时不时掠过水面，又缓缓飞去。这些生物多么恬静，多么自由自在，在它们完全没有一种暮春萧条的感觉。 所以在诗歌的末尾，杜甫要传话给世人，大家一起来欣赏流连这美好的春光吧。即使这是暮春，春色已经很短暂了，也不要互相违背，以免错过了这难得的机会。 上面这两首诗，杜甫写京城长安曲江头荒凉破败的景色，借以表达时光易逝的惜春伤春之情。同时也透露出安史之乱造成的影响和诗人自己的仕不得志。 作者在诗中写暮春景色，抒发惜春情怀，有很多都是经典的句子。如“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，既是写景，也是写情。此句还被后来的曹雪芹化用到《红楼梦》的《葬花词》里。 诗中“细推物理须行乐”和“传语风光共流转”，从另一个角度体现了杜甫的崇尚自然、天人合一的精神，和陶渊明的回归田园有异曲同工之妙，也被后人津津乐道。 还有“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”一联，既是工整的对偶，（寻常也是数词，古代长度单位八尺为寻，一丈六尺为常），“古来稀”一句也还成了人们衡量生命长度的千古名言。 最后还要说的是，《曲江二首》全诗含蓄蕴藉，作者杜甫的苦恼在于得不到唐肃宗的重用，仕途不顺，理想不能实现。但诗中并没有和盘托出，而是通过暮春荒凉的景色来表达言外之意，弦外之音。 |
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