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20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表，特别是他的工笔花鸟画开一代先河。 本文由净心斋文化艺术院画家楞严山人所作，本着以毕生精力为继承并弘扬中国文化艺术而努力奋斗的决心决，尽心尽力，贡献己之所学。  本是人间惆怅客，奈何情深画不成，我自爱恨随心起，不愿世俗束本心，岂料人生如春梦，一入画坛悟终生。大家好，我是杨瑞，字清云，又字梦龙，号楞严山人，玉山真人，职业画家，兰亭书画院画家，当代书画家百科认证美术家，一级美术师。  于非闇，原籍山东蓬莱，出生于北京，出生于书香门第，从小得书画家传。1912年进入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。  于非闇一生喜欢牡丹，他笔下的牡丹，大多色彩浓烈，借以表现雍容华贵、富丽堂皇的庙堂气象，这种风格也正好符合新中国刚成立的喜悦气象。哪个时候他家中早年种植有连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点，对景点的牡丹进行细致入微的观察比较。  他作为20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表。一生致力于工笔花鸟画研究与创作，使传统工笔画的精华得以传承，这在哪个国画改革的年代，他通过自己努力最终拯救了中国工笔花鸟画，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础。  于非闇画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。兼擅治印。解放后任北京中国画院副院长，中国画研究院副会长。于艺术事业，致力甚多。 于非闇的牡丹，几乎可以称“古今第一”，在他的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不冲突，不会因“艳”而显得“俗”。艳美之色与高古之意，整体地贯穿在于非闇的作品之中的，是一种格调，也是识别其作品的根本。  作品中盛开的牡丹娇柔妩媚，层层晕染的花瓣丰满滋润，色彩柔婉鲜华，笔力雅健雄厚，花叶与枝干穿插有序，主次分明，立体效果极佳，整个画面给人端庄秀丽之感。 这幅牡丹图，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力;蝴蝶、枝叶之墨与花卉设色形成对照，富贵典雅并具有装饰性。画家抓住了对象瞬间的动态特点，如蝴蝶似欲飞舞，动态极为准确传神。  于非闇，近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作的画家，并且经过他们一等人的努力使得传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础，对后来的学画者有很大的影响，他的作品让很多人赏识与效仿。  一生除了画画外，还致力于培养后起之秀，弟子众多，在于非闇的弟子中，最出名的两位是田世光和俞致贞，他两位后来都在学校教书，学生很多，其中田世光的弟子中，最著名的当属龚文桢、金鸿均等。 |
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