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清风无形，所以在山水画中，画家主要通过表现树木、水波、人物等物象受到风吹时的反应，来衬托出风的存在。 凤有大小，狂风突飚，飞沙走石，天地暗色，人们举步维艰，草木树叶向一个方向倾斜；轻风吹来，木叶微振，水缓浪细，人们沐风而行，毫不自在。 风经常和云、雨、雪一起营造山水画的氛围，如“风雨”、“风云”、“风雪”等，这种组合气候中的“风”在山水画中通常是比较激烈的。 在山水画中还有一类“松风”画，如《万壑松风图》，《静听松风图》，《松风高逸图》等。 柳阁风帆图 南宋 佚名 这幅画用鼓起的船帆来表现风的存在。图绘湖边茂密的柳林的枝条被风吹得向右边微微倾斜，一楼阁半掩于林中，林边小桥上二人款款而行，湖中两舟风帆如弓，空中大雁 结队远去。全图景物刻画精细，柳丛繁密而不显杂乱，人物形态各异，设色颇具匠心， 淇澳清风图（局部）明代 夏昶 这幅画用阵阵涟漪和摆动的枝叶来表现清风的存在。图绘江南丘陵中的幽谷溪涧，进入眼帘的是一片辽阔水面，山风拂动，溅起阵阵涟漪，薄雾轻纱，浩渺无垠，清气回荡。山石溪流、翠竹苇草连绵不断，全图境界开阔，疏密得宜，意态潇洒，笔墨遒劲、自然，一派江南之景。 江渚风林图 元代 倪瓒 此幅绘几株孤独的树木，一江平静的江水，一座孤零零的山麓，无不透出悲伤和凄凉。 元代以后，绘画上题写诗句成为主流，所题之字也成了画面意境的重要组成部分，如倪瓒在这幅画上所提“江渚暮潮初落，风林霜叶浑稀。倚仗柴门闲寂，怀人山色依微”，仅仅诗中一个“风”字，就可以传达出画家的悲凉与无奈。 静听松风图轴 南宋 马麟 图绘迎风高松三株，偃仰盘曲，宛若苍龙。枝干遒劲，山风阵阵，枝叶飘洒，藤条飞舞。一老者屈腿悠然坐于临岸松树下，衣襟微开，姿态随意，似侧耳聆听松涛，神气舒畅，有道骨仙风。 柳岸春风图 近现代 傅儒 |
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