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赏读一组明代画家王谔、王世昌的《山水图轴》以及朱端的《寒江独钓图轴》作品。
王谔《山水图轴》长146.0cm
王世昌《山水图轴》宽206.0cm
朱端《寒江独钓图轴》高171.9cm。
这三幅作品有以下共同点 1，明代宫廷画家在绢上用墨和淡彩描绘的。 2，描绘山水，作为点景刻画人物。 3，都属于“马夏样式”。 ※马夏样式——以南宋时期的宫廷画家马远、夏珪为源流的山水画样式。其特征是以对角线划分、一侧为主题的构图，使用像斧头砍下的墨线一样的山石表现_（斧劈皱）为特征。 那么，关于不同点呢? 首先，让我们来看一下描绘的季节吧。 朱端《寒江独钓图轴》(局部·积雪)
最容易理解的是朱端《寒江独钓图轴》中的冬天。 画面整体上涂上了薄薄的墨，山和树木的一部分涂成白色，以此来表示积雪的样子。 钓鱼人的斗笠和蓑衣，船上也全积着雪。 王世昌《山水图轴》 （局部·红叶）
王世昌的《山水图轴》，因为可以确认在阔叶树上涂了薄薄的红褐色，表现了红叶，所以可以判断为秋天。 王谔《山水图轴》（局部，柳树）
王谔的《山水画轴》虽然有点迷糊，但柳树垂枝的绿色之美是在描述从春天到了夏天。 在柳树后面，雾霭弥漫，树木和建筑物的屋顶隐约可见。 从这种让人联想到春夏的大气表现中，欣赏它春天的景色。 如果你把兴趣转移到大气的表现上，最令人印象深刻的是王世昌的《山水图轴》。 王世昌《山水图轴》（局部·风）
被强风吹落树叶和小树枝在空中飞舞。 在画面左侧的空白处，可以斜斜地看到几条用淡墨涂剩下的白色带子，表现了从山上刮下来的风。 王世昌《山水图轴》（局部·水面）
用尖的笔线表示水面波浪的情况。
王谔山水图轴（局部·水面） 朱端《寒江独钓图轴》（局部·水面）
与王世昌的《山水画轴》相比，王谔的《山水画轴》中描绘的柔软、平静的水流，朱端的无波静静的水面。也让人感受到各自的情趣。 再看看画中的人物是表现怎么样？ 王谔《山水图轴》（局部·人物）
王世昌《山水图轴》（局部、人物）
朱端《寒江独钓图轴》（局部·人物）
无论哪一幅作品，都是很好地把握了人体的构造，描写角度没有缺陷，恰到好处的表现。 王谔和王世昌在衣服上用的是强弱的线条。 王世昌似乎更强调画笔的速度。 与二人相比，朱端衣着的笔触有些结结巴巴，这也许可以解释为，王谔和王世昌所描绘的人物都是开放的，置身于空中展示，而朱端的人物则是因为寒冷而畏缩。 三人的个性也表现山石的斧裂皱上。 王谔《山水图轴》（局部皱纹）
王世昌《山水图轴》（局部皱纹）
朱端《寒江独钓图轴》（局部皱纹）
最温顺和温柔的斧壁皱是王谔的。 王世昌的和衣服一样，强调了线条的气势。 朱端是一种舞动的斧壁皱。 笔墨的强烈主张与画面的大小密切相关。
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