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他是一代宗师赵孟的外孙，山水浑厚华滋，也什么77岁反而死在大狱，这究竟是怎么一回事呢?  他是一代宗师赵孟的外孙，擅长笔墨，用笔极尽变化，用墨则是更加丰富，使得山水浑厚华滋。画的山总是以深邃繁密见长,布局多取重山复岭、萦回曲折的体势,山高林密,涧曲谷深,一派宏深峻伟的气象。  山水用墨上更有创意，善用淡墨、干墨、浓墨、焦墨层层勾皴点染,墨色的积迭,使山峦岩石愈见华滋厚实，这一手法直接影响了后来的黄宾虹，黄宾虹则是把这种墨法给发挥到了极致，使得山水更是浑厚华滋。  他就是是赵孟的外孙王蒙，他的外祖母，舅舅赵雍，表弟赵彦徵都是元代著名画家，说到赵孟这位元代画坛的大佬，可谓是多才多艺，影响画坛几百年的大师级画家，作为他的外孙，自然受到他的庇护。 现在的人都希望自己拥有这么一个大靠山，在这棵大树下那可谓是高枕无忧，元代四大家之一的王蒙则就有这样的待遇，出生书香门第家庭，一起步就现在平台的顶端，自然是其他人难以比拟的，享受到资源也不在话下。  王蒙，元朝末年著名画家，字叔明，号黄鹤山樵，湖州(今浙江吴兴)人。由于出生在书画世家，他的山水从小就受到赵孟的直接影响，后来专攻南宗直到源头，师法王维、董源、巨然等人，借以自己感悟最终形成自己的绘画风格，和元代整体风格相吻合。  王蒙生于1308，父亲王国器是赵孟的女婿,擅长书法，诗词，绘画。可想而知王蒙出生在这样的家庭，从小就受到父亲和舅氏赵雍、赵奕等的启导和熏染,长期以往自然也会显露出俊发的才华，环境对一个人的成长起到至关重要的作用，如果没有作用也就不会有孟母三迁的故事了。  早有名气的大画家倪瓒看到他的画后，连连称赞说:“少年英迈气,求子不多人”,回顾当时的历史，是这个由游牧民族统治的时期，汉人受到极大的歧视，元代后期，天灾人祸再加上人民对元朝统治的不满，受到压迫的人民借自然灾害为由起兵，王蒙出于青年时期,这个时期主要是朱元璋一些列人与元朝统治者的争斗。  社会的动荡不安，使得王蒙不得不在至正二年(1342)前就移家隐居于杭州附近仁和县东北的黄鹤山中,古人取字号也大多和生活居住的地方有关系，王蒙就自号黄鹤山中樵者、皋亭野人,并经常往返于松江、苏州、无锡、荆溪等地,结交了黄公望、倪瓒、杨维祯、陆友、顾德辉等文艺名士。  不平则鸣，人们纷纷起义，战争一打就是多年，王蒙也就经历了多次迁移，最后大概迁移到松江一代居住，一直到明朝初年,他的活动范围大概在苏松这一带。出生书香门第，因时局动乱,不得已而避居黄鹤山,他的作品表面上表现的晦迹遁世,但是他内心深处怀有的匡世济时的志向并未泯灭,一生都在仕和隐中挣扎，想隐居但是又不忍心，太矛盾了，想追求仕途但是没有机会时局动荡不安，他很难有机会。  他的一生作品也挺多的，也留下了不少诗文，不缺发其中流露出他雄心壮志的句子，这种欲罢不能的心境太折磨人了，当有仕进机遇时,王蒙自然是不会就此罢休，肯定前去就职，这可是他一生苦苦追求而不得的东西。 后来还是经过朋友介绍在官场上混过一段时间，至于到底是元朝还是张士诚就不得而知了，那段比较混乱，在明朝洪武初年,王蒙再次出仕, 但是因为在金陵与高僧达官们往来,终于由此罹祸,大概是在78岁左右被牵涉进胡惟庸逆案而被捕下狱,瘐死狱中,官场哪有那么容易的事，不是这个倒下就是那个，这个兴衰之道很多人都知道，智慧之人是不会参与其中的。  王蒙由于醉心于仕途，最后却成了专制政治的无辜牺牲品。仕和隐的冲突,忘情山林的超脱和建功立业的企望,构成了王蒙复杂的人生观,并一定程度地映现在他的山水画意蕴里。由于他个人经历的不同导致他和其他三家风格不同，他的山水以深邃繁密见长,布局多取重山复岭、萦回曲折的体势,山高林密,涧曲谷深,一派宏深峻伟的气象。  它与倪瓒旷远简疏的结构形成相异的形象外相。可以这样说,王蒙的山水以凸现自然界雄豪郁勃的生命力量为媒介,曲折地传导出画家对混浊世道的不满和不甘的情思。而倪瓒则釆取净化自然的手法,构筑出简之又简、损之又损、一片晶莹清澈的幻化天地,以表达出对混乱无序现实世界的逆反情思,他们各自创造出隐逸山水画的不同艺术意象和表现方法。 他和黄公望，倪瓒不同的是，他的山水中更注重人事的表现,常在高山流泉的环境里,布置草堂山居,逸民高士于中或策杖、垂钓,或读书、晤谈,甚而画出农田阡陌、农人耕耘的场面,体现出人与自然和谐相处，具有生活气息的绘画。 在笔墨的运用上,王蒙则充分发挥了用笔运墨的效能,发展出一种乱头粗服的表现方法。笔法变化多端，但是主要还是以中锋下笔为主,线条圆浑凝重。 自古以来人们都强调书画同源，对于书法用笔特别注重，他的笔致沉厚有力。倪瓒评他“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君”，后来潘天寿更是把这种用笔发挥到了极致，以至刚，霸悍为主。 |
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