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古诗词里，有这样一种诗歌类型，叫作“逆挽诗”。 它最大的特点，是作者在它的开头，故意以极其普通的语句下笔，给人造成一种平淡无奇、甚至是大失所望的感觉。 可到诗后，尤其是结尾，却以出人意料的飞来之笔和逆转成奇峰之势，把读者引入一个崭新的诗歌境界。 所谓“将军欲以巧胜人，盘马弯弓故不发”、“化腐朽为神奇”、“化板滞为跳脱”、“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，不亦宜乎。 这种别开生面，不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。 《题柳堤送别图诗》 东边一棵大柳树，西边一棵大柳树， 南边一棵大柳树，北边一棵大柳树。 任你东西南北，千丝万缕， 总系不得郎舟住。 这边啼鹧鸪，那边唤杜宇， 一声声：“行不得也，哥哥！” 一声声：“不如归去！” 几句续诗，便把全诗激活，把原本开头几句平淡的诗句也变得有了意义。 全诗成了一首带有元曲情调的写离愁别绪的佳作，别有一番滋味，令人拍案叫绝。 《咏雪诗》 一片一片又一片，两片三片四五片， 六片七片八九片，飞入芦花都不见。 传说这是清乾隆帝与纪昀合作的咏雪诗（乾隆作前三句，纪昀作末句），这里的一片等指雪花，是白色的，而草丛是绿色的，不可能”都不见”，改为”飞入芦花都不见”更好，因为芦花是白色的。 《江南》 【汉代】佚名 江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。 这就是这首民歌不朽的魅力所在。 《鸡叫》 【宋代】赵匡胤 鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。 三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。 此诗前面两句淡而无味，让人看之昏昏欲睡，逆转之后两句忽然豁然开朗，大气磅礴。 《题<百鸟归巢图>》 天生一只又一只，三四五六七八只。 凤凰何少鸟何多，啄尽人间千万石。 “一只又一只”加起来就是2只，“三四”相乘得12，“五六”相乘得30，“七八”相乘得56。把2、12、30、56加起来，总数恰好为100，与画题相合，可见诗人的机巧。 《吟鸡冠花》 鸡冠本是胭脂染，今日如何浅淡妆？ 只为五更贪报晓，至今戴得满头霜。 明代才子解缙，思维敏捷，聪颖过人。 一天，曹尚书邀解缙过府吟诗，要他当场作鸡冠花诗一首。解缙不假思索随口吟道：“鸡冠本是胭脂染，”首句刚出，曹尚书忽然从衣袖里取出白鸡冠花道：“不是红的，是白的。” 解缙不慌不忙界面吟出：“今日如何浅淡妆？只为五更贪报晓，至今戴得满头霜。”曹尚书听罢，不禁连连点头称好。 《救诗》 帝王昨夜降金龙，化作嫦娥下九重。 料是人间留不住，翻身跳入水晶宫。 皇后生了孩子，永乐帝令解缙吟诗。 解缙脱口吟出“帝王昨夜降金龙”，刚要续句，永乐帝说：“生的是女孩。”解缙续吟道：“化作嫦娥下九重。”永乐帝又打断：“可惜夭折了。”解缙续道：“料是人间留不住”。 永乐帝叹口气说：“早丢到池塘里去了。”解缙续句更妙：“翻身跳入水晶宫。”这首顺势而取的逆挽诗令人绝倒一时。 《祝寿诗》 这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。 儿孙个个都是贼，偷得蟠桃奉至亲。 据说明代名士解缙给一位老太太祝寿，吟诗以贺,劈头一句是“这个婆娘不是人”,把老太太差点气死，众宾客个个大惊失色。 就在气氛紧张的时候，解缙接上第二句：“九天仙女下凡尘。” 老太太转怒为喜，满堂笑逐颜开。可是不等大家笑完，解缙的第三句又出“儿孙个个都是贼”，把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。 这时，解缙不紧不慢地来了第四句：“偷得蟠桃奉至亲。”满座宾客为之倾倒。 《补商人诗》 廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。 夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。 相传，清代金农寓居扬州时，曾于平山堂上宴客，乃以“飞”、“红”二字吟诗为酒令。 有个商人功底很浅，下笔写了一句讲不通的诗：“柳絮飞来片片红。”柳絮是白的，怎么成了红的？ 金农马上为其掩丑，前补三句成七绝一首：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。” 这首化腐朽为神奇的诗，真可谓“死句”亦能救活呀！ 《暮鹤》 远望天空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。 只因觅食归来晚，误入羲之洗墨池。 乾隆下江南时，有一天黄昏，见天际飞来一只白鹤，他要随行的文人学士即兴赋诗。 有位叫冯诚修的即开口吟道：“远望天空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。”乾隆听后，即出了个难题道：“我要吟的是黑鹤，不是白鹤。” 众人一听，个个瞠目结舌。冯诚修却不慌不忙地顺势吟道：“只因觅食归来晚，误入羲之洗墨池。” 好一个机智的冯诚修，竟将墨汁把白鹤染黑向乾隆“交差”。乾隆不禁哈哈大笑。 |
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