这是我刚进入大学至今创作的线索,在我的脑海里,我一直离不开中国古代文人士大夫精神层面上对我的影响,历史和现实的时空隧道好像从来没有改变过,并不断在叠加。我经常问自己,是社会的发展改变了“物”赋予了“物”更多的含义,还是社会的发展改变了人自身对于“物”的重新认识。90年代初,社会的进一步发展产生了新的文明,也衍生出大众商业消费文化、网络文化、电子游戏的虚拟空间,卡通影像技术、卡通故事片、动漫形象。这些文化技术符号旨在把当下的那些迷人、璀璨而诡异的生活方式,趣味与时尚加以再生产,从而也体现年轻一代从身体到灵魂的变异。
至于具体符号的变化,则涉及个人的生活经验,以及对商业文化中“物”的价值的深化研究。早期的“美女”、“蝴蝶”反映商业社会的焦点;“美女”形象已经成为商业社会的“物欲偶像”,她们已经成为商业社会的“符号化的商业图画”;可以说,美女很多时候已不成其为“人”,而是在商业动机之下被利用的“物品”。“药丸”系列源自2000年大量使用劣质的松节油,我的身体出现严重不适,对药物的依赖与伴随而来的副作用让我迫切地把它艺术化,期望打开一线生天,达到真正的疗愈。而最近的“假发”系列是出于两方面的考虑:首先,它给人的是视觉上的辨识困难,观者的第一感觉不是看到我具体画什么、我的技术表达如何;我似乎在创造它的视觉独特性和视觉幻像:它如海市蜃楼般若隐若现,既真实也梦幻,如同历史和今天所发生的一切。其二,“假发” 是我从批判走向虚无的一个开始。