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【大字行书中堂（两条拼接）】 张彬华 福建 240x100cm 恽寿平题画诗三首 创作手记：该作品选仿古色蜡染绢纸，用长锋兼毫笔，取隔宿之墨，以八尺二条屏的形式书恽寿平题画诗三首。此作以王觉斯、傅青主书风为创作依托，参以颜鲁公、何子贞笔意，不拘于一家一帖，取法多元，融合诸家之长。用笔上追求放纵跳跃、左突右冲。用墨上浓淡枯湿交融，创造块面，以配合章法的多元变化。行轴多取斜势，奇正相依，大小错落，于对立中秋统一，力求使作品获得较高的、多层次的审美价值。 郑树明 山东 220x120cm 《苏轼跋嵇叔夜养生论后》 创作手记：余作书有三得，曰气，日意，曰法。其一气也，余喜作行草，窃于散处颇合古人心意。书必先散怀抱，任情恣性，方可得其气也。笔下龙蛇走，行笔无拘滞，进可为提按，退可作勾盘，是谓气则生焉。其二意也，作字有意必有奇笔，此可得古人风神之处耳。意有高下之分，笔有雅俗之别。是故俗书在跌宕处岂能得其意耶？其三法也，作书不得法，任写到皓首之年，终讨不得半点便宜，此可为法书也。法之不立，奢谈意气，是知书诚不欺我也！ 朱子玉 安徽 240x107cm 苏轼《游鹤林招隐二首》 创作感悟：距截稿有两个多月的时间，我先是选好创作内容，思考以何种风格形式表现，然后结合近年所专攻，以颜鲁公为主，略掺东坡子贞笔意，临创结合，会意于心，如此往复。至截稿前一日，邀三五好友牵纸，取江西熊氏狼尾笔，泾县仿绢纸，十几分钟内，一挥而就，墨色浓淡枯湿，线条粗细变化，布局疏密虚实，全凭感觉，作品表现得还算淋漓。 周艺云 重庆 246x124cm 吴昌硕诗二首 创作手记：当我确定以大字行书创作投稿之后，便开启“集训”模式：八尺条的毛边纸，站立侧身书写，每日八小时以上。咬牙坚持四十天，为创作奠定了坚实的基础。创作伊始，我为自己制定了“三要三不要”的原则：一、题材“要鲜见寡闻不要耳熟能详”。选了吴昌硕的题画诗，正文八十字；二、材料“要素颜朝天不要雍容华丽”。八尺宣纸，白底黑字，不染色，不做旧，简单朴素，落落大方；三、书写“要顺其自然不要装腔作势”。取法老米，参以吴琚，一气呵成。 易成风 广东 248x114cm 谢逸《千秋岁·夏景》 创作手记：碑帖融合是我一直的想法。二王体系小字属一拓直下，倘若直接将小字写大，线条必因简单的一带而过而显得直白失之内涵。所以在这幅作品中我取法晋唐，用汉隶的高古理念，采用一拓直下与篆籀法相结合，拓而为大创作，追求古拙、苍茫、雄强。字法在王羲之《圣教序》基础上结合颜真卿和何绍基外拓体势与用笔及《书谱》的一些元素，再加上北碑的折笔，形成方圆结合的外拓造型，在章法上追求自然书写，多断少连，偶尔用轻松的连笔营造空间产生矛盾对比，选用棉麻纸创作。 杨勇 湖南 247x110cm 节录《画禅室随笔》 创作手记：学书有年。少年时自正书入，而立以后痴迷于米襄阳，始临《蜀素》，继之为诸手札，寝馈其中十年余。丁酉七月，余负笈北上，得见诸名手名迹，眼界渐阔，于真草篆隶无不涉猎，冀以涵润襄阳，而自备体格。近数年来，余往来于京、沪、汉等地，睹王孟津、傅青主原迹甚夥，乃复留意于晚明诸家，以之入于襄阳，并拓而为大，以为渐有可观也。此作书思翁《画禅室随笔》书论数则，意不在其精致，而以苍浑沉着磊落为要，得之乎？失之乎？ 周国富 湖北 248x130cm 录欧阳修文一篇 创作手记：四年前，右手因疾废书，遂改练左手。此次左书作品侥幸入展，窃以为：一是意趣稍有出奇。因由左手执笔，故笔法、字法不时流露自然之反势，格调气息亦于平和中透出一丝乖违，无意间赋予作品别样情趣。二是面貌避免趋同。近年大字行书取法多属赵之谦、何子贞、王铎、米芾一路。余则立足《圣教序》骨架，兼取颜体行书遒劲苍浑，笔法略参碑派方峻用笔，风格力求与他人有异。三是心态平和。创作时精神凝聚，状态松放，一任平和自然书写。最终得以入选，出乎意料，抑或平常心会有不平常结果也。 伏景 湖南 248x120cm 辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》 书法创作离不开传统，只有深入传统才能有所得，而不至于误入旁门左道。我开始学习行书，是从米芾入手的，觉得米字耐人寻味，写起来痛快，所以我的行书的第一口奶就是米字，从此决定了我的创作总是米字味道。大字创作是一般女同志的弱项，写得人少，而我典型女汉子，用大字形式结合我的性格特征，想在创作上有些突破。把米字的大字帖找出，刷了一年多的大字，体力、臂力、笔力都提升了，写起来也不费劲了。大字讲究的是气势，要厚重灵动，虚实节奏分明，过渡自然。书写中不能因为大而用笔沉重、滞涩，反要轻松灵活，如写小字。此次作品还有些稚嫩，单从气势论，用笔略有感觉，但仍需不断锤炼，多方面学习。 胡中良 江西 242x110cm 录古贤诗三首 创作手记：行草书是我学习书法的主攻方向。最初十年，我以二王帖学为主，爱它的精致流美，后倾心于明清书风，追求气势的震撼和情感的宣泄。近年对碑派书风有所涉猎，想把质朴雄浑的气息融入其中。我的这些学书经历，在这件作品中或多或少得到了体现。 张羽健 上海 237x119cm 苏轼词一首 创作手记：余性嗜静，好幽居。幼时居里巷，左右书家繁多，余处其间，耳濡目染，慕艳之意时征于色。十岁余，自汉碑入，然弄墨经年，唯得其形，未解其意，盖书道之深且奥者如是矣。至而立，幸遇书坛前辈张万二师当面授教，线形结构，分而化之，章法格局，演而示之。余侍立左右，始知灌顶有醍醐，润心有甘露者也。自是研摹愈勤，临习明清书家，碑帖兼顾，渐悟书道之二一。
李炯峰 北京 243x125cm 苏东坡《与贾耘老》一则 创作手记：本次国展余有幸以三种书体入展，行书作品写的是苏轼的一篇短文，系余闲时翻书，读至东坡《与贾耘老》一文，文中所述东坡与友交往轶事，颇觉有趣，遂以八尺整纸书之。友见之而问“取法何人？”曰：“非王非颜，非苏非米，抑、或皆而有之。”乃随行就势，或大或小，或横或纵，或连绵或顾盼，因势赋形，一任自然。
夏翔飞 重庆 248x121cm 《黄庭坚题跋》二则 创作手记：初欲以八尺整纸作大字行书，择山谷题跋二则，只因字数相宜。也无太多顾虑，仅求书写自然，气息流畅，不计小处得失，今不同弊，得古方新。目标既定，铺毡展纸于地，赤膊提管而为，连废三纸，皆不如意。遂临时起意，将纸对开，还于案上书之，一次乃成。虽与古人之笔相去甚远，但大抵亦与时人有别，又寻泥金纸接缝，成二条屏式，张之于壁，尚觉有小处可观尔。
张晓明 陕西 249x82cm 《黄山谷题跋》二则 创作手记：“气质变化学问深时”，这是对一个人的要求，也是对书法艺术的要求。艺术说到底是人的艺术，“书，心画也。”书法反映了一个人的审美、思想、学问、涵养和取向。书法作为一门艺术，不是执笔写字那么简单，而是对大千世界的认知、理解和诠释。书法，以技法来承载，靠学问来滋养。技法是承载书法艺术的船，而学问则是引领这只船驶向的灯。
栾金广 北京 246x124cm 录《苏东坡题跋》 创作手记：余习书二十余载，喜篆隶楷行草诸体，又喜金石、写意山水，奈何精力所限终不能全耳。吾少时犹爱笔墨张扬之风，也多试碑帖融合至今。对书事也颇有心悟。书之佳境应心手双畅、书为心画、畅达胸臆。余此作法王、米，试用北碑笔意、结字逐成于此，虽已入展却非佳品。书法传统之余尚需散怀，此作自觉古法有余而胆识新意不足，遇此重大展事也颇有患得患失之嫌，若后再有大展定放开手脚、挥洒心意。
洪达林 福建 245x104cm 节录《容斋随笔》卷一 创作手记：本次十二届国展自征稿起，便开始构思准备，除了主攻颜氏三稿外，还兼临习王觉斯行书条幅，借鉴王铎章法与墨法。通过何子贞信札，借鉴其线条笔墨韵致。本次创作节选自宋洪迈《容斋随笔》卷一颜鲁公，经过再三地调整作品的字形结构、章法、大小对比、墨色，最终完成了自己勉强觉得还行的作品，在临近截稿日期，选择此作寄出去，竟有幸入展。参与本届国展考试，是人生中难得的历练，我深知唯有深入学古，洞见古人精奥，方得古人三昧！
刘晓勇 山西 239x109cm 陆游诗一首 创作手记：临近展览截稿前一周，我才创作。选了一首陆游的诗，先写了个小稿，个别字拿不准从字典上查一下。采用八尺整纸，玄宗墨，兼毫笔，在学生们的帮助下一口气写了三遍，第二遍相对笔法稳健，变化多，形式合理，字法无大碍。确定后，盖印，稍加压制处理。我学书比较杂，行书醉心二王、苏米，偶写颜系、白蕉诸家。创作追求自然书写，临摹向创作转换过程对我来说十分漫长。
刘琳 陕西 235x116cm 录白居易诗三首 创作手记：观国展投稿之成败，在于谋篇布局、结字意趣、墨色对比、感情抒发，相互裨益，不可偏颇。追之甚微，辗转反侧，鼓努为力，形容已槁。忽一日，书绪斐博，心手相合。遂振纸擢笔，探墨而发。少顷，数纸落地，点画狼籍、韵痕姿肆，虽无舳舻千里之势，略有星罗河汉之姿。蒙评委错爱，忝列入展。思抱怀投笔之数载，未敢懈怠。忆怡情弄墨之千纸，皆能矩法。人事有代谢，往来成古今。吾辈将不坠青云之志，倾挚初心，砥砺前行。 【三步领取公益课福利】 “寻本溯源·刘朝辉精讲王铎系列书法课程”福利活动——2021.4.18晚上19:30钉钉直播公益课程《浅析王铎行书三行立轴章法特色》，欢迎广大书友入群听课、参与互动交流！本福利活动2021.4-2022.3有效！
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谢海宾 广东 244x119cm 释齐已读《李白集》诗一首 创作手记：夜不能寐，移步书房，翻书夜读。《李太白全集》后有释齐已《读李白集》，诗曰：竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢......气象万千，不觉让人心潮澎湃！故，清书桌，倒宿墨，展纸蘸墨，八尺长条，以赵之谦笔意为之，随性涂抹，或干或湿，望能展其诗意。即成，挂上自赏，甚为满意。遂回房酣睡也。
田磊 安徽 248x118cm 杜甫《丹青引赠曹将军霸》 创作手记：余幼承家父启蒙学书，池水尽墨，常挥春于乡里，乐此不疲。军旅十七载，仍笔耕不辍。戍边疆，守大漠，功簿有名，青春无悔。今逢书坛盛事，亦跃跃欲试。遂用行书，以杜工部《丹青引赠曹将军霸》为文本，取颜鲁公之法，掺二王、元章、子贞之意，择令旭、传保兄所赠八尺宣而书，虽不尽善，然已尽心。
邵跃晰 广东 245x102cm 自作诗数首 创作手记：每次大展都是在暑期，书法培训行业的“旺季”，为了解决时间问题，我首选自己最擅长的行书。形式的三屏合一，是由我的书案所限，纸张、材料也是经济而为。纸张颜色，则考虑了近几年展览提倡的素白。学习书法至今，越发喜欢自然抄写，信手拈来。此次入展的作品构思近一个月，创作一次完成，回想起来依然能感受到书写的愉悦。书法于我，快乐就行。
刘虎林 四川 220x120cm 苏东坡跋《书吴道子画后》 创作手记：我学书以米芾行书为主，旁涉二王帖系，大小兼顾，大字重在取其势，小字重在取其韵，纵横涉猎，互相涵养。近年来米芾成为展览的热门，因此，如何写得“与众不同”成为我创作思考的首要问题。米芾书“沉着飞动”，我将“沉着”作为首要的审美追求，将日常练习的篆隶笔法用以强化“沉着”，将帖学笔法及小部分草书佐以飞动，兼顾各种对比关系并归于和谐。此次入展作品正是在该思考下所做的尝试。
王志良 湖南 240x120cm 录八指头陀诗五首 创作手记：投稿参加十二届全国展是一件取法苏轼的行书作品，创作伊始，我便确立了一种宁静古雅的书风，书写内容上选用了清代诗僧八指头陀的七律诗五首。近几年临习主要以苏轼行书为主，为避免时风，在作品中力求表现其文人书风雅韵，同时遵循书法艺术发展的客观规律，根据自身长期以来目光所及而形成的审美感悟，表现与时代契合的审美趣味，以追求字面干净简约，线条刚柔相济。
陈峰 四川 245x124cm 录苏轼词五首 创作手记：已亥仲夏，举国学子，应十二届书展之征，余亦趋之，展纸铺毫，选题谋文《东坡词五首》，实乃久仰眉山苏公之旷达豪迈，亮节高风，并以元章笔意，贯穿始终。时方倍感宋人之才，博大精深，遂心追手摹，物我两忘。窃以为：“书言心声，技道并进。”八尺整纸，凡书三百余宇，奈何腊染翡翠徽宣，难表浓枯墨色，加之拟古不精，任笔为体，故复观此作，徒生诸多遗恨。虽无计工拙，仅存厚朴之风，唯性情之彰显，尚意之痛快，稍慰吾怀。余今半百，农耕之余，偶染翰墨。荣幸入选国展，短喜之余，顿生长忧！路漫漫兮，书海求索，勿敢荒废。余生不求显达，唯独守书斋，对语先贤，孤灯长伴，临池不辍......
朱国振 福建 244x128cm 节抄沈熙远《芥舟学画编》 创作手记：此作既有米芾之姿，又有晋唐明清诸人元素，甚而融入了章草，落笔草草，贻笑大方。创作思想主要有二：此作意欲营造出密中有疏、疾中有缓、浓中有淡、枯中有湿之效果。落实至具体书写，便是注重节奏快慢之转换，字之大小的调节，以及墨色深浅的对比，此其一也。古人云：精而不博则执，博而不精则散。作为长期的笔墨实践者，阶段性的融冶整合虽不免有驳杂之嫌，但或许又不失为必要的尝试，此其二也。 |
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