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1.横画 孙过庭的笔画比较富有弹性，从横画中就可以明显地看出来。对横画很好的把握和理解对我们深入研究其他的笔画是很有帮助的。 左右滑动查看更多 2.竖画
在《书谱》中竖画的方向性变化尤其值得我们重视。《书谱》 中的竖画首先用笔十分爽捷，绝无拖泥带水之感。其次，分为粗细两种形式，粗者有中锋、侧锋两种，或厚重，或爽捷;细者隽秀飘逸。
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3.撇画
在《书谱》里面的撇，既有锐利爽捷的，也有回腕带钩的，既有斜直俊朗的，也有撇中有变的，不一而足。写撇画时，要注意气势上的承接，有带出之势，力量有余，乃是好的撇画。
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4.捺画
草书中捺画 一般为其他笔画所取代，这种情况在草书创作中我们称之为“借笔”。通常有这样两种情况：一是由于草写的缘故转化为其他笔画；二是变为带下之势，弱化了捺画，转化为长点或长画。
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5.点画
点在草书中的形态最为丰富，可以用“不可端倪”来形容。《书谱》 中的点不仅姿态多样，更重要的是它替代了其他很多的笔画，也正是这样赋予了点无穷的变化。点在草书中还有一个作用，它具有灵动性，可以起到丰富画面、调节章法的作用。
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6.钩画
在草书中的钩一般比较弱化，也就是说在整个字的结构形态中不会很突出钩的作用。特别是在引带下一个字的时候,钩往往就异化为一个圆弧形的笔画并带有一个引下的牵丝。这是很常见的一种写法。也有钩画和下一个笔画一起连用的缘故，所以，在书写时也有化为一笔的写法。
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7.提
提在楷书中是一个比较独 立的笔画，但在草书中它往往是和前一笔连着书写，这样就出现了几种情况，一种是顿笔上挑，两个笔画间衔接很清楚，一种是泯灭提的运笔轨迹，而从原来笔画的中部踢出，第三种是比较突出提画，或圆转、或重按，不一而足。
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8.折
一味地使用圆或不加节制地使用两个笔画相搭在一起的方法，而缺乏方折的对比，这样做是缺乏美学思考的。任何美的事物的存在都是处在一种对比的关系之中。所以，正确而合理地运用方折的笔画在草书中还是十分必要的。
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9.起
用笔之妙，妙在起笔处。读帖时最须用心的地方亦在此。不同方向的下笔会形成不同形状的笔画。
10.行
行笔时的快慢节奏会使笔画更具韵味。
11.收
收笔有重驻和轻提两种，重驻者为结束之标志，轻提而出，为的是带出下势。
12.提
轻提是使笔锋收拢，形成一种轻盈的笔画。
13.按
按是让笔画有块面感。
14.节
笔节笔是指运笔过程中由按到提的一种突然变化，形成如'“竹节”般的笔画，这是孙过庭《书谱》中最为常见的。
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