【原】严伯均《西方艺术课》天才神童莫扎特

莫扎特

为“天才”定义的莫扎特

（1）莫扎特在西方音乐史公认的旷世奇才，出生于奥地利的萨尔茨堡，与海顿、贝多芬一起将维也纳古典乐派成就推向顶峰。4岁开始作曲，7岁第一部交响曲，11岁第一步协奏曲，12岁第一部歌剧。

（2）浑然天成的作曲方式，所有乐器在同一时间演奏的音符全部写出来，被誉为上帝的一位“抄谱员”

（3）莫扎特的天才，是因为有一个非常珍惜他才华的父亲（也是一位为教廷服务的音乐家）。天才也不代表不努力，莫扎特曾说：“我每天花8小时练琴，但是人们却用天才两个字概括我全部的努力。”

套路中的神来之笔

（1）莫扎特的音乐典雅，没有极度的喜悦和悲伤；音乐线条简单，非常流畅。

（2）莫扎特音乐的精神层次的追求可以用“宿命论”来概括，如果音乐以忧伤开篇，那么结尾一定也是悲伤的，不像贝多芬是以一个斗士形象出现，一开始以压抑紧张开端，以胜利光辉作为结局。

（3）莫扎特音乐的精妙之处在于好听却不明显，只在关键处闪光。总是冷不丁地冒出一句神来之笔，用极为精妙的旋律抓住人心。

能掌控歌剧的德奥音乐家

莫扎特：唯一能掌控歌剧的德奥音乐家

莫扎特的歌剧是一个完整自洽的体系，不属于意大利，也不属于德奥，歌剧中戏剧性极强，音乐优美，同时非常好兼顾剧情，情节百转千回。

代表作：

• 《后宫诱逃》：第一步著名德语歌剧

• 《费加罗的婚礼》

• 《唐璜》

• 《魔笛》：其中有一段歌剧最著名的唱段

  

莫扎特音乐的演奏方式

• 演奏技术层面：相对简单，不会有诡异复杂的音形，给人大道至简的感觉。

• 演奏技巧层面：非常高深，指的是演奏中诸多的精巧设计需要融入很多对乐曲对艺术的思考。因为音符简单，就更需要演奏家放入更多心思研究，才能演奏出真正的莫扎特式风格。

此外，莫扎特不是一个中规中矩的人，性格中有搞怪的特质，所以在演奏中会加入即兴创作，有诸多令人难以预测给人惊喜的片段。

莫扎特的朋友对手和学生

维也纳之所以从古典主义开始被称作“音乐之都”，除了经济实力发展，也离不开约瑟夫二世（当时神圣罗马帝国皇帝）对音乐的极力支持。当时也集聚很多音乐家：

• 克莱门蒂：是莫扎特强有力的竞争对手。作曲家、钢琴家、指挥家、乐器制造商、音乐出版商。

• 萨里耶利：负责皇帝的音乐教学，做过贝多芬的老师。（详细介绍观看电影《莫扎特传》）

• 胡梅尔：莫扎特的入室弟子，吸收了很多莫扎特的创作技巧，但对后世影响最大的只有一部小号协奏曲

下一篇介绍扼住命运的咽喉的贝多芬，敬请期待。