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悠然雅士2021年3、隶书特点。一是字形扁方，左右分展；二是起笔蚕头，收笔燕尾；三是化圆为方，化弧为直；四是变画为点，变连为
断；五是强化提按，粗细变化。书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。隶书的出现是汉字演变史上
的一个转折点，是古今文字的分水岭，奠定了楷书的基础。4、隶书名帖。东汉盛行刻石立碑，碑文有的刻在碑碣上，有的刻在悬崖上，有的刻在
建筑物上，流传至今的碑刻约有一二百种，书法史上称为汉碑。主要有《曹全碑》、《张迁碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《石门颂
》、《西狭颂》、《华山庙碑》和《鲜于璜碑》等。清代隶书创作涌现出郑簠、金农、邓石如、伊秉绶等名家，是汉之后的又一高峰。隶书名帖《
乙瑛碑》。全名《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，立于东汉永兴。《乙瑛碑》为汉代正体隶书之最典型作品，其书法端庄典雅，浑厚流美，堪称
东汉“庙堂书法”的典范，也是今人学习隶书最受推崇的最佳范本之一。隶书名帖《张迁碑》。记载了张迁的政绩，立于东汉。碑文隶书朴厚劲秀
，方整多变，碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。是传世汉碑中风格雄强的典型作品，自明代出土
以来，便被奉为珍品，成为书法爱好者临摹的范本。隶书名帖《曹全碑》。记述曹全生平，立于东汉。是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型，
其结体、笔法都已达到十分完美的境地。《曹全碑》碑文字体精美，飘动秀逸，并以风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。隶书名
帖《石门颂》。东汉时刻于陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁。碑帖结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。多用圆笔，起笔逆锋，收笔回
锋，中间运笔道劲沉着，故笔画古厚含蓄而富有弹性。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。《石门颂》为汉隶中奇纵
恣肆一路的代表，素有“隶中草书”之称。隶书名帖《西狭颂》。东汉灵帝建宁四年刻在甘肃省成县天井山上，保存完好，一字不损。摩崖石刻，
隶书527字。它结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚，方圆兼备，笔力遒劲，结构美观，刀法有力。它是隶书成熟时代的作品，但又带有较浓的篆书意
味，所以有人说它“结体在篆、隶之间”。隶书名贴《跋范庵书石湖诗》。明代书法家文征明的隶书主要学钟繇、梁鹄等，他有时以隶书作跋，如
《跋范庵书石湖诗》云：“予訏范庵先生行书为近时海内第一，此非区区私言也”。文征明的隶书温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。（
六）楷书1、基本信息。楷书，字体名，也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说楷书“形体方正，
笔画平直，可作楷模”。楷书就是现代通行的汉字手写正体字，是从汉隶逐渐演变而来的。狭义的楷书是指唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷；广义的楷
书包括魏碑，魏碑是魏、晋、南北朝时期的书体，是从隶书到楷书的过渡书体。2、四大楷体。楷体书法最为著名的四大家是：唐代欧阳询（欧体
）、唐代颜真卿(颜体)、唐代柳公权(柳体)和元代赵孟頫(赵体)。欧阳询以楷书和行书著称，为书法史上第一大楷书家；颜真卿是最富革新精
神的大书法家，颜的楷书反映出一种盛世风貌，气宇轩昂；柳公权楷书体势劲媚，骨力道健，字稍清瘦；赵孟頫广师众家之长，擅长各种书体。3
、楷书名帖。小楷字帖甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。通常包括了魏时钟繇的《宣示帖》、《荐季直表》；东晋王羲之的《乐
毅论》、《曹娥碑》、《黄庭经》；王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元朝赵孟頫、明朝王宠、祝允明等小楷作品的墨迹
影印本也是非常好的范本。楷书名帖《宣示表》。著名小楷法帖，非石碑原件。原为三国时魏钟繇所书，真迹不传于世，只有刻本，认为是根据王
羲之临本摹刻，始见于宋《淳化阁帖》。此帖较钟繇其他作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂
，字体宽博而多扁方，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。楷书名帖《张猛龙碑》。全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，立于北
魏，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办教育的事迹。碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。古人
评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。楷书名帖《九成宫醴泉铭》。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。此碑
书法结构严谨、圆润中见秀劲。结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄；笔画似方似圆，笔法刚劲婉润，兼有隶意，用笔方整紧
凑，平稳而险绝。被喻为“天下第一楷书”，享有“楷书之极则”的美誉，是“欧体”的楷模。楷书名帖《雁塔圣教序碑》。又称《褚圣教序》，
唐朝立于西安大雁塔塔门之东西两龛。碑文为褚遂良所书，字迹清晰，纹饰优美，用笔劲炼，结字疏朗从裕，雍容婉畅，足具丰神，最能代表褚氏萧
散纵宕而风采尽观的艺术风格，是褚遂良晚年杰作。楷书名帖《倪宽传赞》。唐代书法家褚遂良所书，内容为“属皆有功迹，见述於，世参其名，
臣亦其次也，臣褚遂良书。”本帖笔划疏瘦，顿挫生姿，笔意翩翩自得，秀丽美妙。王世贞评曰：“一勾一捺有千钧之力，虽外拓取姿，而中擪有法
。”楷书名帖《颜勤礼碑》。又称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，唐朝碑刻，碑文为颜真卿所书。楷书风格既能从容于
法度之中，又能纵横于绳墨之外。其书行以篆籀笔意，点画圆劲而不含糊，顿挫扭转皆有微妙之迹。布局大字充格，气势博大，笔力雄强，沉着端庄
而不失精丽，是颜碑中最精彩者，也是楷书学习的最佳范本。楷书名帖《玄秘塔碑》。又称《大达法师玄秘塔碑》，刻于唐朝。碑文为柳公权所书
。书法运笔遒劲有力，字体学颜出欧，别构新意。结字内敛外拓，运笔健劲舒展，干净利落，四面周到。柳公权的书法风格刚健，神韵清雄，传世碑
刻十余件楷书，被称为楷书经典。楷书名帖《秾芳诗帖》。宋徽宗赵佶“瘦金书”的代表作。大字楷书，每行二字，共20行。书法结体潇洒，笔
致劲健，现藏于台北故宫博物院。诗云：“秾芳依翠萼，焕烂一庭中，零露沾如醉，残霞照似融。丹青难下笔，造化独留功，舞蝶迷香径，翩翩逐晚
风。”清代陈邦彦跋：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”（七）行书1、基本信息。行书是在楷书的基础
上发展起来的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书不像草书那样潦草，也不像楷
书那样端正，实质上是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，现在已成为
与楷书印刷体相对的一种字体—手写体。2、起源发展。行书大约出现于东汉末年。张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造。”
行书书写快捷、飘逸易识，具有特别的艺术表现力和宽广的实用性，从产生起便深受喜爱、广泛传播。行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在
宋代达到了新的高峰，于各种书体中逐渐占居主流地位。（三）大篆1、基本信息。大篆是西周晚期普遍采用的字体，春秋战国时期流行于
秦国，狭义上指籀文和石鼓文。籀文因其着录于字书《史籀篇》而得名，《汉书?艺文志》载：“《史籀》十五篇，周宣王太史籀作大篆。”《说文
》中保留了籀文225个。石鼓文因刻于石鼓上而得名，原刻700多字，现存300多字，是流传至今最早的刻石文字，为石刻之祖。小版张边饰
右首呈弯曲状为毛公鼎铭文拓片原貌。浙江玉环《传统文化系列》宣传戳—“毛公鼎”大篆铭文2、大篆特点。西周后期，汉字逐渐演变发展
为大篆。大篆有两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，笔画粗细一致；二是规范化，字形结构整齐匀称，逐渐离开了图画的
原形，奠定了方块字的基础。代表作为西周青铜器毛公鼎和散氏盘铭文。3、大篆名帖。《毛公鼎》是西周青铜器，现藏台北故宫博物院，因作者
毛公而得名。内壁铸有多达32行，498字的长篇铭文，是现存青铜器铭文中最长的一篇。的铭文字体属于大篆，书法风格浑厚、凝重而不失典雅
。（四）小篆1、基本信息。也叫“秦篆”，是秦朝通行于全国的标准字体。小篆是秦始皇统一中国后，推行“书同文”政策，由宰相李斯在大
篆籀文基础上进行简化，取消其它六国异体字，创制的统一文字的汉字书写形式。一直从秦朝流行到西汉末年，才逐渐被隶书所取代。《说文解字》
收集了小篆9353字。由于小篆字体优美，笔画复杂，形式奇古，始终被书法家所青睐，印章刻制上一直采用篆书。2、六国文字。春秋战国时
期，诸侯割据，形成了韩、魏、楚、燕、赵、齐、秦七国争霸的局面。在动乱的年代，汉字发展也受到一定影响，汉字形体纷繁、写法多样，像“福
”字就有一百多种形态。这无疑给人们交流思想，进行社会交际带来不便。3、小篆特点。一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为
垂脚；二是笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致，所有横画和竖画等距平行，笔画以圆为主；三是平衡对称，空间分割均衡，左右对称，上下对
称，字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称；四是上紧下松，大部分字主体部分在上大半部，下小半部是垂脚，无脚的字主体笔画在下部，上
部笔画耸起。4、小篆名家。小篆历代著名书法家主要有：秦代的李斯；唐代的李阳冰；宋代的徐铉、释梦英；元代的赵孟頫、吾丘衍；明代的吴
睿、李东阳、赵宧光；清代的王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴大澄、吴昌硕；当代的王友谊、倪和军、萧退庵、沙曼翁、言恭
达、王蘧常、张辛等。5、小篆名作。小篆的代表作品主要有：《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅琊刻石》、《芝罘刻石》、《碣石颂》、《会
稽刻石》等。《峄山刻石》是秦篆代表作，字的点划均为线条，粗细一致，圆起圆收。有人评之为“画如铁石，千钧强弩”。秦代小篆文字资料流传
下来的有泰山刻石、琅邪刻石、峄山刻石、会稽刻石等，以及无数秦量、秦权、诏版等。小篆名帖《泰山刻石》。碑石四面刻字，分为两部分：前
半部是秦始皇东巡泰山时所刻，共144字；后半部为秦二世胡亥即位第一年刻制，共78字。《泰山刻石》是小篆最经典作品，形长方，笔画回转
流畅，用力匀和，笔势飘逸生动，通篇排列整齐，气势磅礴，具有独特的韵律美。邮票上12个小篆字，选自秦二世胡亥追加在始皇刻石上的诏书。小篆名帖《宋人词册》。宋代人常杓以小篆书写苏轼《哨遍》，内容为：“为米折腰，因酒弃家，口体交相累，归去来，谁不遣君归，觉从前俱非今是，露未晞”。（五）隶书1、基本信息。相传隶书是当时下级小吏所用的应急文字，后经秦人程邈整理而成，由于程邈官职属于“隶”，所以人们就把他整理的文字叫“隶书”。当时小篆是官方指定的文字，隶书只能够起到佐助小篆的作用，因此又被称为“佐书”。隶书形成于战国晚期，发展于秦朝，成熟于汉代，东汉时期达到顶峰。书法界有“汉隶唐楷”之称。汉代时，隶书成为官方通用文字。2、隶书分类。隶书分为秦隶和汉隶。秦隶是隶书的早期形式，保留着较多的篆书痕迹，称为秦隶或古隶。西汉早期隶书和秦隶一样，之后有所发展，抛弃图画线条，采用抽象符号，笔画简洁，以方折笔画取代圆转笔画，称为汉隶或今隶。东汉出现“八分”隶书，因为汉隶波折的笔画向左右两边伸展，字的形态像“八”字，所以叫“八分”。通常所说的隶书是指隶书中的“八分”隶书。 |
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