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草虫虽微细，《诗经》比兴，亦加寓意。 自兹以降，历代画界多有名流。 画史上有曾云巢“不知我之为草虫、草虫之为我”之说， 潘君诺先生又何不若此？
潘君诺小像 潘君诺 / 唐云 / 来楚生 潘君诺(1906—1981)江苏镇江人，名然，中国美协会员，擅作花卉草虫。 “...无论春卉秋芳，辄点缀一蜂一蝶，入妙造微，栩栩欲活；信笔所之，万类由心，不屑随人步趋，纯以造化为师，洵足夺标艺苑，拔戟自成一军者矣。' ——郑逸梅 《题潘君诺画册》
潘君诺演示蜜蜂的画法 潘君诺先生斋称虫天小筑、茧蜕斋、演雅楼。 三个斋名都与虫有关：“虫天”，撷自庄子《庚桑楚》篇“唯虫能虫，唯虫能天”句，言百虫能各适其自然之性。 “茧蜕”，蛹蜷茧伏，蝉蜕蛇解，意在游于太清。 “演雅”，推衍《尔雅》(《尔雅》省称“雅”，中有《释虫》篇)，潘先生所作七律诗中有“雕虫小技壮夫耻，涪翁(黄庭坚)博物君子宜”句，应是斋馆“演雅楼”的注解。
1955年作 / 喜自天来 / 潘君诺 潘先生早年对古人的草虫所下的功夫很深，在他上海美专时(1927年-1930年)，曾临摹宋元以来历代名家的人物、花鸟、草虫作品，更着意揣摩孙龙、居廉、新罗山人等草虫佳作。
红蓼蜻蜓 / 潘君诺 潘先生有诗录其对草虫生态积精蓄神的观察：“雕虫小技壮夫耻，涪翁博物君子宜。或游园圃观栩栩，或闻蟋蟀蹲东篱。遗蜕曲悬视仿佛，翅羽夹册瞻其奇。花房草径广搜索，轻墨浅彩任吾为。”(1971年，题《虫天小筑画册》)
草虫 册页 （八开选四）/ 潘君诺 师物为原本，摹古是借鉴，贵在寓目得心。据经而从事，不随人步趋，意在砉然启关。潘先生由对草虫的深识，到意象的提炼，进而变化为墨韵色相，体现为用笔；由工而写，趋向野逸高雅，更多地采用“没骨法”画草虫。此种化度贯穿于潘君诺整个草虫写意生涯，形成自己的面目。
潘君诺指画作品《钱驼子食瓜》 指画与笔画全然不同，运指较于运笔受到的限制更大，远不如毛笔随意，也不如毛笔易控制。至1970年代初，潘先生常作指画，所以弃便从难，为求变也。 潘天寿先生谈指画用墨之难：“指头既不能含较多的墨和水分，蘸一点墨和水，就在指端集成一点，一着纸，全部的墨和水就一起着纸，易于泛滥，而整个指头也就完全枯渴，既不相宜画慢线，作长线更无办法。” 潘君诺先生指画《钱驼子食瓜》（上图），画上瓜瓤堆彩，彩则露鲜；瓜皮理纹，纹见敦雅。最妙为瓜籽，墨玉如有包膜嵌于沙瓤。最奇是数只钱驼子，一只附瓤上，美食如饴，三只似争啖，喋呷不休。画中钱驼子，驼凸的身形纵恣张横，有力的后肢劲腿长胫，有细中求粗，又粗中求细。最传神的是触角，有捷挺之劲，又有随意之巧，捷挺如锥画沙，随意如不经意，实添长须的晃动之趣。
秋柳芙蓉 / 潘君诺 “作画有三类，难与俗者言。状物能'绝似’，而无笔墨痕；以此自夸耀，实未入画门。或与物象殊，写意自为尊；意既不能达，鱼目与珠混。惟有能绝似，又绝不似真。绝似非形似，能得物之神。精神既不渝，形似自内存。学者悟此理，画道方得伸。” ——潘君诺《论画》 对于“殊于物象”者，潘先生以为或是无知，或欲求奇，或沽名矫节，种种做作皆于此邪思中泛滥。
猫趣 / 潘君诺 潘先生作画笔力精劲，而傅彩简淡，往往于疏爽萧条际弥漫旧气，此难画之意，观者未必尽识此中妙处。
寒蝉 / 潘君诺 潘先生工笔之蝉，可比于古代美女梳“蝉鬓”发式、着《舞衣曲》咏之蝉衫。 画夏日之蝉，有盛阳透翅之影。 画雨中之蝉，墨笔噙水点胸腹背板，因墨见凹凸，因水分块面；复趁湿染赭色，以色沁墨，变化于淋漓之间。 画飞动之蝉，又是一绝：蝉身如玄璜，色墨浑然，黑而光润；蝉翼如透膜，腋生红紫，扇动薄遽，以蝉翼之轻透，承玄璜之凝重。
菜花群蜂 石榴双蝶 / 潘君诺 画有法而非法，观潘先生种种写蝉，又往往视画面临时起意，非墨守“一”蝉。不守绳墨是为非法之法，方知所谓“至人无法”。唯其天资高迈，学力精到，乃能变化至此，骎骎度越前辈，睠睠前无古人，为画坛、为后学留下精美丰厚的遗产。 文章来源于网络，版权归原作者所有 |
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