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前言： 申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有 行书创作的笔速变化及行书点画起落调峰技法简述：  行书的创作，笔速的变化尤显重要，要快慢结合，动静结合，轻重结合，这对于整幅作品所反映出的风格、节奏都有极为密切的关系。同时，行草书的创作，还应注重连续书写的训练。注意运笔的发力方法，要运用手臂的力量，同时借助毛笔笔尖本身的反弹力，在书写的过程中使笔锋产生各种“锋变”。这样，对于丰富作品线条的线性、提高线质是十分有帮助的。细细分析一下其中的字组大体可以划分为两种类型：一是点画连接的字组，二是点画造型的字组。  行书的点画用笔主要体现在笔势的变化上。可以说是在楷书笔画的基础上“添枝加叶”，增加牵丝和动势。行书的章法布局，主要依靠“气脉”贯通。亦即积点成字，积字成行，积行成篇。首尾呼应，上下衔接，左右顾盼，相互映带。从而达到自然和谐，浑然一体的效果。行书当中加楷加草都是可以的，但是不能中间忽然跳出一个篆字或隶字来，这就显得不伦不类。而某个字的某处笔划使用篆书笔法或隶书笔法却是可以的。如某个字的捺脚采用章草写法，格调上就显得高古。  行书的一般起笔都是顺势落笔的，只有少数起笔是采用逆锋的。行书的用笔是中锋和侧锋的相互关联作用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法。然而，在写作过程中，总会有转折点，笔画不断地转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化。熟练地使用中锋和侧锋是不容易的。关键是在于调峰。笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，就是在笔的运动过程中，笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔；所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。        书者介绍：爱新觉罗·永瑆(1752年3月22日-1823年5月10日)，号少厂，一号镜泉，别号诒晋斋主人，清高宗爱新觉罗·弘历第十一子，清仁宗爱新觉罗·颙琰异母兄。 乾隆十七年(1752)二月初七辰时出生，生母淑嘉皇贵妃金佳氏，封和硕成亲王，嫡福晋为富察氏，大学士傅恒之女，嫡母孝贤纯皇后亲侄女。嘉庆四年(1799年)，在军机处行走，亲王总领军机自永瑆始，总理户部三库。二十四年(1819年)，以永瑆年老多病，罢黜一切差使，毋庸在内廷行走。道光三年三月三十日午时薨，年七十二，谥曰哲，是为成哲亲王。 行书的发展历程及行笔调峰理论概述：行书是书法发展史上的第一座丰碑．由于社会的动乱，上层统治集团一部分人只想保持偏安，以舞翰弄墨来寄托自己的情怀，于是形成了清淡玄远之风尚。特别是到了东晋，多有殚精以赴，疲神靡辞于书法终此一生的书家。同时，晋人又直接汉魏光焰，承古质渊懿之风，增损古法，裁质朴雄浑而成妍美流便、丰神疏逸、姿致萧散之新体，达到了蕴秀简静、自然洒脱的审美境界．晋人行书以韵为胜，以度相高；韵从气发，度从骨见。 在行笔中调锋甚至可以成为判断是不是会写书法、是不是一个真正书法家的一个标准，也许我说的有点夸张，但大家可以去观察一些高手的书写和创作可以得到验证。调锋不但可以看出一个人的一些用笔习惯，也可以看出一个人对于法度的重视和掌握程度。当然，调锋在不同的书体、不同的工具以及不同的书法家之间有着不同的表现，也有人为了追求一些书写效果而故意不调锋等，但不能因此说明没有调锋意识和调锋的必要性。 |
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