中国嘉德2021年春季拍卖会，瓷器及古董珍玩部将在夜场呈现衡斋与墨香居两个私人收藏专题。衡斋主人与墨香居主人均为国内顶级收藏家，与嘉德相交多年，渊源笃深。本季我行有幸代为释出的珍品，皆系藏家经年所藏，来源清晰，传承有序，从珍罕至极的元青花到声势煊赫的明清御窑名品，勾勒出数百年瓷史传奇。 明早期 钧窑内天青釉外玫瑰紫釉水仙盆 来源： 香港拍卖会，1992年9月29日，Lot 454； 香港拍卖会，2015年6月3日，lot3121 本品外壁所施玫瑰紫釉，色泽妍丽，耀眼夺目，相互浸晕，浑然天成。洗内釉色天青，蚯蚓走泥纹毕现，时代特征明显。底部刻楷书“六”字款，并刷褐色护胎釉，周缘见支钉十七枚。足端露胎处可见胎体灰白坚实，为典型禹州钧窑胎质。传世所见此类钧窑陈设器，底部各刻有“一”至“十”的一个数字，其基本规律是数字越小，器物尺寸越大，若如本品刻“六”字式样者，恰为中上型器类，不偏不倚，大小适中，给人以端庄稳重之感。
清乾隆 厂官釉荸荠瓶 “大清乾隆年制”六字三行篆书款 H 21.2 cm 来源： 埃斯肯纳齐（Eskenazi）递藏； 香港拍卖会，2014年5月28日，lot2906 荸荠瓶，因形似荸荠而得名，创制于清代康熙时期，因形制经典，此后历朝皆有烧制，而将荸荠瓶与厂官釉合为一体，亦为雍乾授意下，督陶官唐英之创举，从款识结体不难看出，本品当为乾隆早期作品，且极有可能为唐窑制出。此外，仔细观察之下，不难发现，本品与传世所见同类型直颈作品略有不同，其颈部束，口部微撇，不仅器物增加了线条的灵动感，而且使整体形制更显端庄典雅。 清乾隆 粉青釉弦纹高足杯 “大清乾隆年制”六字单行篆书款 D 11.8 cm 来源： 香港拍卖会，2014年11月26日，lot3285
明早期 铜笔山 L 20.5 cm 来源： 香港拍卖会，2013年11月27日，lot3585
明永乐 青花缠枝花卉葡萄纹折沿大盘 D 37.2 cm 来源： 玫茵堂旧藏； 香港拍卖会，2012年4月4日，lot21 著录： 《玫茵堂藏中国陶瓷》第四册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第84、85页，图1638 永乐一朝为朱明官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，明代文人品评甚高，谓之“发古未有之名品”、“其价几与宋器埒矣”，备受后世推崇。 此式葡萄纹盘尺寸颇大，为重要而珍贵的永乐官窑瓷器，相似作品在日本松岡美术馆等处均有收藏。本品为瑞士玫茵堂旧藏，来源显赫，传承有序。
元 青花缠枝莲鱼藻纹折沿大盘 D 44.5 cm 来源： 玫茵堂旧藏； 香港拍卖会，2012年4月4日，lot17 著录： 《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第16、17页，图635 展览： 《玫茵堂收藏中国陶瓷》（Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection），大英博物馆，1994年6月-9月，编号129 本品绘画风格为元代典型样式，层次分明，富丽雄浑，形制硕大，成型不易，制作精细，实为难得元代精品。 盘上青花色料为典型元代“苏麻离青”料，苍翠妍丽，深入胎骨，兼有丹青之妙。目前检视公开资料，与本品最相近的一件为日本东京松岡美术馆藏品，惟中央鱼纹图案稍为不同。本品原为瑞士玫茵堂收藏，于1994年伦敦大英博物馆展览。
明宣德 青花内折枝花果纹外菊瓣纹大碗 “大明宣德年制”六字双行楷书款 D 20.8 cm 来源： 纽约收藏家托马斯·科尔（Thomas Cole）伉俪旧藏； 伦敦拍卖会，1974年7月8日，lot191； 香港拍卖会，1982年11月8日，lot101； 香港拍卖会，2004年10月31日，lot 157； 北京拍卖会，2013年11月16日，lot123 著录： 《明代瓷器的来源与发展》（Ming Porcelains,Their Origins and Development），阿德里安·约瑟夫（Adrian Joseph），第30页 展览： 《中国青花与釉里红瓷器展》（Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain and Related Underglaze Red），东方陶瓷协会，香港，1975年，编号10
本品为明宣德御窯青花精品代表作，存世颇为稀少，品质尚佳，尤为难得，纹饰与四川省博物院藏品相同。 此碗由美国纽约藏家Thomes Cole夫妇收藏，分别在1974年伦敦拍卖会、1982年香港拍卖会、2004年香港拍卖会高价拍出。此外更是为各类出版物及展览青睐，曾于1975年香港东方陶瓷协会举办的中国青花与釉里红瓷器大展中现身，并在《明代瓷器的来源与发展》P30出版，来源显赫，殊为难得。 |
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