楷书自魏、晋发端，至南北朝、隋代及初唐和中唐，发展到晚唐，风格多样，流派纷呈，已经完全成熟，从点画形态上讲，方圆、巧拙、中侧、长短等，无所不包；从结体取势上看，侧身取势、正身示人、端严平正、险绝开张等，应有尽有；从章法布局上分，疏朗开阔、密集严整等，各有千秋。 从这种局面来看，晚唐的柳公权似乎是无路可走了，用笔偏瘦的已经有了，用笔偏肥的也已经有了，结字端严的有了，结字宽疏的也有了。而柳公权正是在这种情况之下，经过认真分析和研究，从临摹和学习传统入手，采用集古出新的办法，特别是集欧、颜楷法之大成，充分继承和发展了欧阳询和颜真卿楷书之优点，在楷书的用笔、结构和章法方面下大功夫，从细微之处着手，同时又广泛借鉴北碑和齐碑，取其方劲、雄强之风格，融会贯通，写出了自己的风格个性。从柳公权书法作品的特点可以看到，柳公权师法的不只是初唐的欧阳询，也不只是盛唐的颜真卿，而是“遍阅近代诸家”，上取魏晋六朝，下法初唐盛唐。其取法之广博，临学之精诣，历时之长久，在中国书法史上可以说是少有的。 六十岁以前的柳公权一直致力于向历代书家学习，以笔下能备有诸家之体而引以为得意。虽然这种临仿还不是真正的艺术创作，但它却使柳公权充分而精熟地掌握了历代书家，尤其是初唐及中唐欧，虞、褚、陆、颜诸家笔法的精萃，为构筑自己的艺术殿堂奠定了深厚的基础。没有这个基础、柳公权不可能创造出以笔法灵活多变，结体法度森严为主要特色的新体。 柳公权《金刚经》唐拓孤本真迹 |
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