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能称得上“书画皇帝”的，从古到今，只出现了两位。一位是宋徽宗赵佶，为了书画，连大好江山都给弄丢；另一位是清朝的乾隆，他在位期间，可谓是视古人书画如命，在名字画上面钤印题字，将清宫收藏的精品书画都题写了个遍，真是“宝贝”的不得了。 两个“书画皇帝”相隔六百多年，他们是如何掐上架的呢？看官先不急，听@美术刘老师给您慢慢道来。 学艺术，都说是需要艺术细胞的，宋朝皇室赵氏，血脉里流淌着浓郁的艺术基因。从第三个皇帝宋真宗赵恒开始，艺术基因就开始爆发了。真宗赵恒书法造诣颇高，善书法、爱文学，著名谚语“书中自有黄金屋、书中自有颜如玉”就出自于他。
到了后面，更是出了个以书画闻名天下的宋徽宗赵佶。赵佶可不得了，他在位期间，搞了个翰林图画院（相当于现在的中央美术学院），搜罗了全国各地大批爱好绘画的人才。他自认“院长”，带领这帮绘画高手们每天舞笔弄墨的，将中国传统花鸟画推上了鼎盛时期。
赵佶作为领军人物，自然不想自己技艺落下，他也勤于书画，画的花鸟、山水的确不同凡响，特别是他画的山石可被誉为“神品”。 他在绘画上造诣不凡，同时也继承了老祖们的艺术基因，书法别树一格，超越前人，竟然创造出极具个性的“瘦金体”，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创。
更为重要的是，后世的印刷体“宋体字”与这种字体相仿，可以说是由瘦金体演化而来。 有一说法，说“宋体字”是南宋奸臣秦桧推广并发扬光大的，这可能是事实，但是若没有宋徽宗赵佶创立瘦金体，秦桧根本不可能研习并且做推广。 宋徽宗赵佶搜罗了大量绘画人才后，每日在画院交流精研绘画技巧，不经意间，形成了对后世影响甚广的院体派，院体派风格大都工整细致，讲求格局法度，带有贵族化的审美情趣。 赵佶 芙蓉锦鸡图 北宋被灭后，南宋将翰林图画院保留了下来。南宋翰林图画院画家赵伯驹、李唐、刘松年所作，多青绿；至马远、夏珪乃肆意水墨，披笔粗皴，而形成苍劲之风。明朝时以陈暹、周臣、唐寅、仇英等为此派画风的承继者。
赵佶之后，他的子孙都是书法高手，宋高宗赵构、宋理宗赵昀，书法都是非常厉害。 赵佶 瘦金书 千字文 宋朝皇室赵氏一脉，真的是有艺术基因，每个做皇帝的书法都写得好，所以，出个赵佶这种”书画皇帝“一点都不奇怪。 随后，南宋被元朝给取代。宋末元初，宋朝皇室赵氏子孙再次冒出了一位艺术大师赵孟頫，他是宋太祖之子秦王赵德芳之后，相信很多人都听过。
本文讲的是两个书画皇帝为争个高低，隔了600年时空而“掐架”，怎么会说到赵孟頫呢？原因是第二个正主与他有关。
乾隆自小喜欢书画，尤其喜爱前人的山水画和书法。可能其想仿效祖父康熙勤于政务之故，要经常写字，所以书法选择练习的正是赵孟頫的“赵体”。 赵孟頫 临兰亭序 局部 赵体虽然偏向于楷书，风格显遒媚、秀逸，却可以写得快且结体明确，康熙特别喜欢。 从乾隆在名家画卷上的题文看，他的书法风格与赵体相近，间杂了其他书法家的特点，弄得似“四不像”。
乾隆每天练习书法，想独创属于自己的“字体”。他勤奋练字，却让这些古字画遭了秧。 乾隆在三希堂所作的事情，用古书画鉴定大家徐邦达先生评价他的两个字概括：混蛋。
而且，字画越是精彩，就越难逃被乾隆上手整一下的厄运。他作为皇帝，自我感觉太好，存在感太强，也自认为是书法家。他不仅到处乱题字，而且还反复地盖章、多次钤印。 乾隆越是喜欢的画作，越是被他题了很多字，就如这幅《富春山居图》（如下图），居然被他当成了练字的地方。 真是惨不忍睹啊！幸好乾隆对书画的鉴赏水平有限，不知道他收藏的这幅《富春山居图》是赝品，并且后来还为了面子，将真迹当成了赝品处理，不然只怕其作者黄公望都要从阴曹地府跳出来大骂了。 赵佶的画作，自然也是乾隆重点“照顾”的对象，两人同是书画皇帝，有相同地位和兴趣爱好，必定是要做一番交流的。 他在赵佶的画上题的字比较多、比较长、也最啰嗦。大体的意思是：兄弟呀，我画画是没有你那么厉害，但是做皇帝可比你强多了，你之前应该怎么样怎么样做的。他在赵佶的画作上题字，仿佛是对着相距600年前的人，教授对方如何做好皇帝。 乾隆不管赵佶的书画是否真假，只要上面书写了瘦金体的字画，都逃脱不了他的魔掌。 而且他想到什么就写什么，完全是随心所欲。他题的那些只有其形没有其神的“赵体”，软绵绵地写在上面，像极了那些文人流氓在景区到处题的“某某某到此一游”！
乾隆行书 总之，两位书画皇帝，一个是真的痴迷于书画，虽说做皇帝不行，“靖康之耻”让后世记住了他，但赵佶的书画造诣真算得上是“大师”级，若他不是皇帝，在艺术上的成就可以参照他赵家后辈赵孟頫。而另外一个“十全老人”，德行缺失，书画水平只能算是普普通通。大家认同吗？假如，谁能每天观摩那么多大师的书画，身上艺术的基因也会全激发了吧！ |
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