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这个问题，我选几个代表出来，比如辛弃疾、苏轼、李白、杜甫，还有贺铸。 先说辛弃疾。 不少读者受到教科书的误导，认为稼轩词都是“汉水东流，都洗尽、髭胡膏血。人尽说、君家飞将，旧时英烈。”其实辛弃疾也有侠骨柔情，他是刚柔并济的。 正如苏轼不仅有“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”也有“似花还似非花，也无人惜从教坠”这样柔情似水的作品。 在写景上，辛弃疾具有高超的语言概括能力，寥寥数语，便能把很繁复的景致或事物囊括怠尽，而且浑然一体，形神兼备。同时，稼轩有着驾驭多种风格的超凡能力，大致可以分三种风格。苍凉跳动、沉郁悲慨是一类；写景是一类；婉约是一类。 话不多说，进入正题： 一、豪放词NO.1 辛弃疾· 《永遇乐·京口北固亭怀古》
这首词豪壮悲凉，沉郁顿挫。 NO.2 辛弃疾· 《南乡子·登京口北固亭有怀》 何处望神州？满眼风光北固楼。 这首词气魄阔大，豪放昂扬。 NO.3 辛弃疾· 《贺新郎·赋琵琶》 凤尾龙香拨，自开元、霓裳舞罢，几番风月。 苍劲沉郁、凄婉悲凉。 这个齐鲁大汉，也许真的是伤心到骨子里了。才写出这么多凄婉悲凉的词。“弹到此，为呜咽”，呜咽的人恰恰是他自己。 二、婉约词NO.4 辛弃疾· 《祝英台近》 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。 这首词实在是找不到一丁点的豪放气。全词塑造了一个鲜明的闺中女子形象。她多愁善感，娇媚深情，又天真单纯。本词清而丽，婉而妩媚，是辛弃疾“婉约”词中的名篇。 NO.5 辛弃疾· 《青玉案·元夕》 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。 孤高幽独、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。这不正是作者的自我写照？梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可谓一语中的，可见含蓄之深，是宋词中“婉约”类名作。 三、柔情类：NO.6 辛弃疾· 《念奴娇·书东流村壁》 野棠花落，又匆匆、过了清明时节。 孝宗淳熙五年清明节后，稼轩受召任大理少卿，从江西沿江而下，行至东流，想起了当年游此地时与一女子相恋的往事。当他寻到画楼时，却已是人去楼空空锁燕。本已绝望时，却意外听到路人说，这位女子现仍在此地，只是搬到了街道的东头。然而这意外的消息并没有让稼轩欣喜，却使他感叹万端，旧恨新愁一齐涌上心头。当年那亭亭玉立的少女，如今可能已鬓染星霜。 这首词展现了稼轩侠骨柔肠的一面，在战场上虽然是“壮岁旌旗拥万夫”的凛凛大汉，但面对所爱过女子的女子时，仍会柔情似水，充满怅惘。 四、写景类NO.7 辛弃疾· 《西江月·夜行黄沙道中》
动中有静，静中有动，动静融合，已是为高。又得真之旨意，写景不隔，如置眉睫，如人亲历，已于自然融为一体。这样的创作手法，有着超乎寻常的艺术感染力，古今罕见。见惯稼轩君的沉郁悲凉，再读此首，叹其才力纵横，如龙般变化多端，不可窥测。 NO.8 辛弃疾· 《鹧鸪天·代人赋》 陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 短短二十七个字，就把远山近山、大路小路、青旗酒店、溪水野花近乎神奇地勾画出来，这种真切的乡间画面感，具有很强的透视感，如置人眉睫之前。 NO.9 辛弃疾· 《清平乐·村居》 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 纯粹是一副极富诗意的乡村生活画卷，读来让人感觉极为亲切自然。 另外，辛弃疾还有另一首写景名作：《生查子·独游雨岩》，限于篇幅，在此就不介绍了。 讲完辛弃疾，我们来看苏轼。 苏子瞻是北宋文坛一代盟主，宋代最杰出的文学大家，精通散文、诗歌、词、书法、绘画、园林艺术、文艺理论批评，可谓全方位的文学巨匠。他的诗以清雄旷放为主，但是他风格又兼具多种姿态，如刘克庄《后村诗话》评曰：“有汗漫者，有典丽者，有丽缛者，有简淡者，翕张开阖，千变万化。”钱钟书先生说苏轼是宋诗中“最真朴出自然者”者，这些见解都很独到。 总之，苏轼大大提高了宋诗的思想与艺术境界，堪称北宋诗歌之魂。 我们首先来讲他的诗，对比一下两种不同风格。 NO.10 苏轼· 《八月十五日看潮五绝·其一》
纯用虚笔，即调动想象，凭虚构象。首句以江神河伯之渺小，反衬海神之巨大，借用《庄子》典故中“醯鸡”的意象来形容江河，新奇、巧妙、超前。次句写海潮东来，吐气如虹，令人想象其惊心骇目的声势。三四句用典故，想象有甲士雄兵强弩射潮，气魄之大，表现得酣畅淋漓。 全诗雄丽豪放，意气盎然。 NO.11 苏轼· 《六月二十七日望湖楼醉书五绝·五选其二》
此诗描写夏日突如其来的一场暴雨的过程，在诗人笔下，云起、雨降、风来、天晴、水涨一气呵成。先是迅疾猛烈，极有气势，后转为轻松平静，真是笔飞墨舞，变幻莫测，雄奇瑰丽。“翻墨”、“跳珠”两个妙喻用得极好，兼顾声、光、色与动态。 二、再看他浪漫风韵的类型：NO.12 苏轼· 《和孔密州五绝》
全篇触景发兴，状物清美，唱叹有致，浑然天成，饶有唐人绝句风韵。 NO.13 苏轼· 《海棠》
风韵十足，情意绵长。 苏轼还有一种，是善于譬喻的诗：NO.14 苏轼· 《和子由渑池怀旧》 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 起势超隽，运笔自如，意绪畅达，意境恣逸而苍凉。 自东坡诗后，“雪泥鸿爪”成了人生行踪偶然无定、留迹瞬间烟灭的一个喻象；同时，这也成为苏诗长于譬喻的例证。 苏轼还有一种是充满理趣的，比如《题西林壁》一类的，限于篇幅，不作介绍。 接下来是他的词。提起苏词，历来都认为老苏同志词风旷达，其实，在词的风格和内容题材上，苏轼也是千变万化的。同时他在词的发展上，可谓做了很多大胆的尝试，最大贡献是“以诗为词”。 南宋刘辰翁在《辛稼轩词序》中说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，天地奇观。” 他在词中的风格，至少有四种，我只上三种： 一、豪放旷达的。NO.15 苏轼· 《江城子·密州出猎》 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。 胸襟磊落、壮怀激越、词锋凌厉、音韵铿锵、节奏急促，气势逼人，具有一种刚健豪迈的格调，与当时婉约柔丽的词风形成了鲜明对照，为南宋慷慨激昂的爱国词开了先河。 NO.16 苏轼· 《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
全词情绪激昂，起伏跌宕，笔力劲拔，气象雄奇壮阔，有高唱入云之声势。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》评曰：“东坡'大江东去'赤壁语，词意高妙，真古今绝唱。” 那么，这是他豪放旷达一类的词。 二、洒脱一类的NO.17 苏轼· 《望江南·超然台作》 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。 豪俊洒脱，清丽自然，饶有余韵。 NO.18 苏轼· 《定风波》 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 这首不仅洒脱，还超脱旷达。 三、婉约的、缠绵的NO.19 苏轼· 《水龙吟·次韵章质夫扬花词》 似花还似非花，也无人惜从教坠。 真是把杨花写绝了，缠绵幽怨，情景交融，浑然无我，已臻神韵。 NO.20 苏轼· 《蝶恋花》 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。 至此可以明证，苏轼绝非写不了倚红偎翠的艳词，而是不屑于写，他是有意开“自成一家”的豪放词，与柳永词风相对抗的。 清人王世禛《花草蒙拾》中说：“恐屯田缘情绮靡，未必能过。”点出了这首词的风调韵致。 说完苏辛，我们再来看，贺铸的词。提起贺铸，都会想到他的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，要么就是“半黄梅子，向晚一帘疏雨”。他的词风给我们的印象是缠绵的，是婉约柔美的，是含蓄蕴藉的。 但其实他也是个血性男儿，他的《六州歌头》多么激越昂扬，读之令人热血沸腾。 NO.21 贺铸· 《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 后面的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。其实像贺铸的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的意象，我很小就感悟到了，只是诗人跟普通人的差别在于，他们不仅能感悟到，还能写出来。 NO.22 贺铸· 《感皇恩》 兰芷满汀洲 游丝横路。罗袜尘生步，迎顾。 抒情婉而曲折，情景疏淡而又浓烈。似情非情，或许又有寄托。 这两首可谓是贺铸词风的一个比较典型的例子，但也不是他的全部词风。 NO.23 贺铸· 《六州歌头·少年侠气》
语言激烈悲壮，情感激越，风格雄健苍凉。根本就不像是一个人写出来的。 李白不得不说是李白，李白的风格更是多变。超逸绝尘，豪放洒脱，俊逸清新，奔放浪漫，幽微蕴藉，不一而足。 放诗，自己感受： NO.24 李白· 《关山月》 明月出天山， 苍茫云海间。 NO.25 李白· 《金陵酒肆留别》 风吹柳花满店香， 吴姬压酒唤客尝。 NO.26 李白· 《玉阶怨》 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 这首就写很幽微，深远蕴藉。 NO.27 李白· 《将进酒》 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 豪迈洒脱，奔放自如，如江河流泻，一气贯注。 暂时写到这，至于那个杜甫啊，我相信肯定有答主写，我抛砖引玉吧。 |
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