吴湖帆《春雨烟岚》赏析

吴湖帆 春雨烟岚 镜片 纸本设色 27.3cm×31.5cm 1954年 江苏省美术馆藏

吴湖帆（1894—1968），江苏苏州人，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，号倩庵、丑簃，现代著名书画家、收藏家、鉴赏家。曾任上海中国画院筹备委员、画师，中国美术家协会上海分会副主席。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》等。

1924年，吴湖帆因躲避战乱迁居上海，眼界日宽，其交游的朋友圈也更加广阔。二十世纪三四十年代，在画坛有南吴（湖帆）北张（大千）、“三吴一冯”（与吴待秋、吴子深、冯超然合称）之美誉。时又与摄影家郎静山相往还，郎氏受中国传统水墨画影响至深，他的摄影极类水墨山水画，讲究章法，善于表现云雾蒸腾的气韵，故所摄风景多画意，湖帆因之别有会心。

吴湖帆山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，在艺术上形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格，熔水墨烘染与青绿设色于一炉，并兼工写竹、兰、荷花。此幅《春雨烟岚》表现了云雾中若隐若现的山水，用墨淡逸清润，全画笼罩在平淡天真的南宗山水韵致中，墨色氤氲、烟岚满纸，不同于其二十世纪五十年代以前的精微描写，亦可见其对江南绘画传统的归属感。