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11.失去细节，写字就不可能上升为技艺。 近段时间，在写过两遍褚遂良的《雁塔圣教序》之后，开始写《倪宽赞》。《雁塔圣教序》文字太长，字数较多，写过后，对褚遂良的字大致形成了一点肌肉记忆。临写《倪宽赞》时，我用手机下载的字贴，把每个字放到了合适的大小，按照一寸左右的大小去书写，如此，也许会看得更真切。目前，已临写两遍，写出的字只能说模模糊糊中的相似，不能说形似，更不敢谈神似了。甚至，这两种字帖之间，很难找出他们细微间的区别来。特别是横平竖直，简捷痛快的书写法则很难表达出来。这说明我对褚遂良的法帖观察不细，不深，也不能形成自己对他书字的字体记忆，当然，在自己书写的时候，也很难在细节上表现出来。如此写下去，我写的字体在很大程度上带着王氏风格，而不是褚遂良的风格。在临写《倪宽赞》中，我渐渐认识到，写字，一定要在细节上下功夫，如果不在细节在下功夫，一味的苦练，也进不了艺术的家门。 对，细节，就是细节。无论是用笔，还是结体，都要在细节上下功夫。当书写到了较高的阶段，还要在章法和用墨上下功夫。入之愈深，关注最多的就更是细节。失却了细节，写字就不可能上升为技艺，更谈不上所谓的书法和艺术。 在我今天练字之前，我三十年前已基本认清了现在的汉字，也有了三十多年的汉字书写习惯。并且，这三十多年来，我几乎都在重复着枝桠相似的汉字，根本没有想过汉字的历史，也没有考虑过汉字的美。今天，我把写字作为一种技艺来练习，就需要洗去往日的书写记忆，遵从书法的传统规矩，在一笔一划上去考究。以前重复的汉字书写，不是自己练习书法的正能量，而是大包袱，错误的，必须把它甩干净，重新在自己头脑中建立一种汉字发展历史，形成一种书法技艺，然后，才能谈得上自己的风格和个性。也因此，我们常讲，练字要深入一家，且临且摹，形神兼备时，再入他家，才会举一反三，触类旁通。 而在这个时候，最重要的就是细节。如果不讲细节，不在毫末间去观察，就难以发现书法的细节之美，难以发现书法的“和而不同”。当然，不在细节上下功夫，就洗却不了自己对书写的模式记忆，深入不了书法的关键中去。 艺术是需要远离功利的，当我们以一种赏玩的心态去书写时，这种汉字的书写才会从功利的书写上升到艺术的表达上，如此，沉醉案边，时时把玩，在墨香的熏陶下，也许就会渐渐染上艺术的气息。 2018年8月1日午（18074） |
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