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金庸先生的小说被归到了通俗小说类，有些人竟有些不屑，其实别忘了《红楼梦》也是通俗小说。我预计，过百年后。现在大家看的很多书都会被人遗忘，而金庸的著作依然会流传。 一部《笑傲江湖》就波澜壮阔，围绕一部辟邪剑谱，所有的人物都卷了进去，多种层次矛盾交织其中，想置身事外都不可得。一个书中的江湖就是现实社会的缩影。人物性格被表现得淋漓尽致。如此庞杂的事件，能说清就不容易，还要写出文采，写出若干伏笔，又要恰当的时候揭晓一部分答案，越看越让人惊叹。更何况这个长篇巨著是金庸先生在报社一天天催稿下完成的，更让人觉得不可思议。 最近我重看《笑傲江湖》的前10万字，向金庸先生学了一个写作技巧。这里和大家分享一下： 那就是视角的变化，靠听来借亲历者的口来说。 《笑傲江湖》很独特的一点，也是被人广为称道的是写了10万字后，主人公令狐冲才以真面目出现，前面都是别人对他的描述。 一般写作的书都强调一定要让主人公早出现。几百字恨不得就要主人公出场。而金庸这种写法即使在今天也几乎没见到第二个这么用的，可见其写作技巧运用之高妙超前。 先大致描述下事件： 林平之打猎并因冲突杀了青城派余沧海的儿子，镖局被青城派灭门，林平之和父母被擒。 林平之被岳灵珊救下，但父母被抓走，林平之去寻找父母。 他先到威福镖局的长沙分局，发现分局已被青城派占领，在那里他夜晚去偷听了这些人讲青城派大举进攻福威镖局的情况和余沧海要去衡山参加刘正风金盆洗手的大会。 林平之于是就去了衡山。林平之在衡山的酒馆儿里，先听到普通的江湖客谈论刘正风的金盆洗手大会的起因。而后岳灵珊来到，林平之又开始偷听陆大有讲令狐冲与青城派的一些恩怨小事件。讲出令狐冲的潇洒个性。再偷听劳德洛讲他们为什么去福州和见到余观主行凶并介绍辟邪剑法一些情况。随后定逸师太到来，林平之也随着众人参加了刘正风的大会。 林平之又再次听到小尼姑仪琳来全面讲述令狐冲救她的经历，进一步让令狐冲的个性更加鲜明。 从上面我加粗的“听”字，大家可以发现，金庸大量用了听这种手段来推进内容。为什么会这样？ 金庸先生 写小说一般分为第一人称写法、第二人称写法和第三人称写法。 第一人称写法指由书中主角或不重要的人物以“我”的视角来讲述事件。很容易写自己的心理活动，叙述起来亲切自然，便于表达自己的情感，给读者以真实、生动身临其境之感。但缺点也明显，一个事件的进程往往在不同地点发生，很难让“我”都见到所有过程。 第二人称写法，适合抒情，便于感情交流，增强文章的抒情性和亲切感，可以造成拟人效果。但因只针对一个对象，如果遇上描写事件庞杂的情况就有力不从心之感。 第三人称写法，是种上帝视角。能比较客观的展现丰富多彩的生活，可以写每个人的心理活动，不受时间和空间限制，反映现实比较灵活自由，可以更加突显文章的中心，使读者产生共鸣。但缺点是描写人的心理想法上容易显得生硬，某种程度上不如第一人称效果好，真实感稍逊于第一人称写法。 。 《笑傲江湖》无疑用的是第三人称写法来讲述事件，但却巧妙地借用“听”来大量采取了第一人称来描述观察事件，前十万字，由林平之的视角观察，让读者随着林平之，去走，去看，去听。 听的内容又分了不同人物的视角。 一、长沙是林平之在偷听到余观主的手下来讲他们同时动手搜辟邪剑谱的，等于这些手下在用第一人称来讲。 二、在酒馆，林平之化装成驼子，听到一些江湖人士谈论刘正风金盒洗手的缘由，讲述成了这些江湖人士的视角来描述。 三、同在酒馆，林平之又听到华山派聚会，由六猴陆大有讲述令狐冲与乞丐打赌使诈喝乞丐猴头酒，又请乞丐喝酒，表现了令狐冲不分贵贱一视同仁的豁达，这由他的视角亲眼看到令狐冲脚踢青城山两人的事件。 四、后来听诺德诺讲和仪琳讲，都是他们的第一人称视角来讲。让读者对各种事件和当事人的心理状态有了解，自然而不突兀。 金庸先生很好地用“听”来把第一人称和第三人称的描述事件的优点都得到了发挥。这种写作手法在金庸的其它作品中也大量得到运用，比如《射雕英雄传》里郭靖和黄蓉在石室里听外面发生的情况。 细品金庸里人物听到的什么人怎么讲，又非常复杂，比如并不是让仪琳在大段大段地从头到尾地讲，那样会让人觉得枯燥，而是在讲的过程中又别人在插话，比如刘正风和定逸师太在边上发表各种见解，对事件进行不同角度的解释。过程中还穿插了各种打斗，比如余沧海夺下劳德诺的剑，出现来胡闹的曲非烟的小姑娘，出现木高峰等，一个长篇叙述却让人不觉得冗长。过去和现在发生的事，仍然在不断向前推进。 篇幅所限我这里就不展开了，光看前十万字里有大量的对话，其中很平常的对话就显示了说话人的身份，性格和修养。越看越觉得金庸先生高明！ 能从金庸先生学到点滴的技巧就会受益无穷。 |
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