 Álvaro Siza. Complete Works 1952-2013，Philip Jodidio，TASCHEN  「 Álvaro Siza 简介 」 Álvaro Siza全名Álvaro Joaquim de Melo Siza Vieira，葡萄牙建筑师。1988年Mies van de Rohe Prize 得主及1992年the Pritzker Prize 得主。1933年生于波尔图（Porto）市郊的Matosinhos，1954年，年仅21岁的Siza以为家乡Matosinhos设计的四所小房子作为开端，开始了他的设计师生涯，一直到今日，耕作不惜。 Álvaro Siza Siza 21岁时设计的房子  「 TASCHEN 出版社简介 」 TASCHEN 1980年由Benedikt Taschen创办于德国科隆，起初只是一家售卖漫画藏书，名为TASCHEN COMICS的小店。 坐在TASCHEN COMICS店中的创始人Benedikt Taschen 1984年，Benedikt以低价购入了四万本超现实主义艺术家雷内·马格利特（Rene Magritte）的英文版画册，并成功全数售予德国人。Magritte画册转售的成功经验让Benedikt体会到艺术不受语言限制，此后便不断将更多艺术作品以出版的形式呈现给普罗大众。 TASCHEN出版物有着从入门级到收藏级的多个系列，从经典的Basic Arts系列，到XXL monograph ( 特大开本)，再到收藏级的SUMO-sized Collector's Editions（巨形图书收藏家系列），TASCHEN数十年来始终践行着让不同阶层或年龄层都能接触艺术的使命。 TASCHEN出版的Basic Art系列部分图书 巴西摄影大师Sebastião Salgado与TASCHEN为他出版的XXL monograph系列摄影集《GENESIS》 「 内 容 介 绍 」 《Álvaro Siza. Complete Works 1952-2013》由法国艺术杂志《艺术志》（Connaissance des Arts）的主编Philip Jodidio撰写，记录了Siza从宝儿新星茶庄（Boa Nova Tea House 1958-1963）到阿布罕布拉宫游客中心（Alhambra Atrium Visitor Center，2010- ）共36个作品，包括照片，技术图纸和Siza极具个人特色的手稿。 Siza为宝儿新星茶庄绘制的草图 在<Modern Architecture: A Critical History>一书的“批判的地域主义”章节中，Kenneth Frampton这样评论Siza： This hypersensitivity to the transformation of afluid and yet specific reality renders Siza's workmore layered and rooted than the eclectictendencies of the Barcelona School for, by taking Aalto as his point of departure, he has grounded his buildings in the configuration of a specifictopography and in the fine-grained texture of thelocal fabric. To this end his pieces are tightresponses to the urban, land and marinescape ofthe Porto region. Other important factors are his deference towards local material, craft work, andthe subtleties of local light; a deference which is sustained without falling into the sentimentality ofexcluding rational form and modern techniqueLike Aalto' s Saynatsalo Town Hall, all of Siza'sbuildings are delicately laid into the topography oftheir sites. His approach is patently tactile and tectonic, rather than visual and graphic... "这种对一个流动状态的但又特殊的现实的超敏感性，使西扎的作品比巴塞罗那学派更有层次、更为扎根。因为他以阿尔托为自己的出发点，把他的建筑奠基在每一特殊地形轮廓和地方肌理的精细质感之中。为此，他的作品都紧密地反映了波尔图地区的城市、土地和海景。另一重要因素是他对地方材料、手工艺品和当地阳光的微妙特征的偏爱；但是这种偏爱并没有使他放弃理性形式和现代技术而感情用事。正如同尔托的赛纳特萨洛市政厅那样，西扎的所有建筑都是精心地放置在其场地的地形之中。很明显，他的手法是触觉性和构筑性的，而不是视觉性和图案性的。"
Saynatsalo Town Hall，Alvar Aalto Siza 将理性形式与自然和城市化主题完美融合，同时也不会有刻意雕琢之感。Siza本人以泳池项目（1961-1966）和带有赖特风格的宝儿茶庄（1958-1963）为例，给出这样的表述：“我越来越强烈地觉得自然和人类设计之间要有距离。但两者之间同时也要存在联系。建筑来自自然同时也是对自然的演绎。抛开泳池,我对这家小餐厅的设计包括了岩石的运用,整体设计风格解释了我前面所言。泳池相对需要一个狭长的空间,但我试图通过我自己的演绎,将其融入到餐厅当中。我认为餐厅模仿性过强,从某种意义上讲已成为若石的一部分。我在泳池的周围设计了五到六面墙壁,将其与岩石的设计联系起来。几何结构如何与自然融合以及风景如何被诠释才是最重要的。我没有采用岩石作为泳池的设计,我只是采用了一些非天然的设计元素。我将这些元素融合到一起。这是我对自然和建筑之间联系的认识。如果你看弗兰克・劳埃德・赖特的设计,你会发现早期他的设计强调与自然共处但是后期他的设计则强调和风景相伴。他将自然进行演绎。建造建筑的同时不应忽其地形上的特点。”
Swimming Pool, Álvaro Siza
Boa Nova Tea House, Álvaro Siza 但同时对于某部分认为他迎合本土建筑和传统风格的建筑评论，Siza本人则给予了否认甚至不服从。例如Siza在建造位于Evora的马拉盖拉社区住宅（Malagueira Social Housing）时便受到不少的争议，他还否认了其惯用白色与传统之间的关系，正如Frampton所说，Siza“从来不放弃理性形式而感情用事”，Siza自己回应道“强调本土化因素对设计的影响力的做法是不正确的。在经济约束以及相对欠发达地区应该采用传统基本设计元素创造舒适的设计。白色墙面的作用不仅是为了符合南方地区建筑的审美要求，同时也是为了反射阳光，起到热保护作用。白色墙面的存在创造了住宅微气候，将内外部区分，而不简单是内院式住宅的象征而已。有人评论我的建筑风格为新理性主义（Neo- rationalist）'或是受包豪斯建筑学派（ Bauhaus）影响，但我个人有些不一样的解读。我使用水泥砖墙建造房屋是因为这种材料在当地非常常见。露台的建造并不是为了迎合阿拉伯或是地中海建筑特色而是因为当地缺乏屋瓦。社区的建造开始于革命之后。当时建筑业处于发展期所以建筑材料非常难找。在当时建筑工人也非常紧缺。建造1200栋房子不是一个小工程。这也解释了为什么埃武拉的城中城能够至今保存完好。这些事实非常重要但是建筑评论家们可能无法了解到这些。”
Quinta da Malagueira in Évora by Álvaro Siza (1977-1998)  「 节 选 阅 读 」 Swimming Pool Leça da Palmeira, Portugal
Bouça Social Housing Porto, Portugal
Borges & Irmão BankVila do Conde, Portugal
Portuguese Pavilion EXPO'98, Lisbon, Portugal
「 结语 」 Siza的建筑站在照相布景式建筑的反面，不能通过摄影师的图片完全展现出来，他对于光线细微变化的迷恋与捕捉，使得置身于其建筑的体验无可替代。 既然置身其境的体验如此重要，那么阅读图纸和文本解析是不是就不那么被需要呢？ 在1998年的一次采访里，Siza很直率地说，”我认为建筑就是一门艺术。“这种主张随后引起热议，其中不乏挑衅性言论。托尔斯泰曾说，“艺术即人们交流的手段。这种交流具有特殊性，与语言交际不同的是，人们通过语言相互传达自己的思想，而通过艺术则相互传达自己的情感。人们能够被他人情感所感染，艺术活动正是建立在这种能力的基础之上。” 也就是如果我们认同”建筑是艺术“的论断，也就是说建筑师的情感，基于这种人类心理基础，通过建筑的手段传递到了观者。而这个传递的手段正是我们最关心的。然而如果仅仅依赖情感的感染，这份情感的传递能保有几分精确性呢？这种基于个体认知的交流又有几分局限性呢？这时候，我们就需要文字，需要图纸。培根说：写作使人精确。卒姆托也曾说过，“在建筑师画的所有图纸中，我最喜欢施工图。施工图为那些把想象变成物质的工匠而绘制，它详细而客观，不需附加的表现，似乎在说：这正是建筑。”只有通过思辨的文字与精准的图纸，我们才能更好地理解建筑师的意图，才能够走出自己的固有认知，这时候的交流不再陷于情感，而同时也是在交流思想与一个社会的共有文化。 文/ 黄乂 编/ 柒杯 参考资料 / Álvaro Siza. Complete Works 1952-2013，Philip Jodidio，ISBN: 9783836521710 Modern Architecture, Kenneth Frampton, ISBN: 9780500202579 |
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