杨秀臣芥子园公益教学第二课《树根法》

中国画是传统文化艺术的重要组成部分，为了弘扬和传播中国画艺术，杨秀臣老师与其教学团队多年来一直坚持中国画的公益教学，成果显著，受益众多。公益群长期邀请国内各流派专业画家授课，教学范围从山水到花鸟、人物、走兽、果蔬、草虫；涵盖工笔、写意，包罗各种画法与技巧、通过作品示范使学员可以学习到更多的理论知识和绘画技巧，不仅拓宽了学员的视野，也更加激发了学员学习国画的热情。

        2021年杨秀臣老师《芥子园》公益教学已正式开启，教材《芥子园画传-山水篇  杨秀臣临本》是杨老师从近几年公益教学的大量课徒稿中精心挑选、分类整理、汇总编纂而成，该教材深入浅出、通俗易懂，是广大学友学习中国山水画用笔、写形、构图等基本技法的实用教材。教学由杨秀臣老师亲自讲授并点评作业，系统传授中国传统工笔山水基本技法。

一、树根法示范

树根，形状像趴在地上的蜘蛛或螃蟹，又像一只手牢牢地抓在地上。树根用蟹爪发枝法的画法来表现其苍老虬劲，深深地扎根于山石的状态，很有艺术的感染力。杨老师在本课中详细地讲解了树根的具体画法，示范如下：

1. 树根的第一种画法

1）铅笔起稿，勾出大致轮廓。主树干上部较粗，用短线画出向右伸展、弯曲的形状并慢慢地细下来。在主树干的前面画出一条侧枝，再在主干的后面画出另一条侧枝，根据发枝规律在侧枝上再适当添加小的侧根。

2）勾线，不要用新笔，起笔藏锋，书法用笔。勾线过程中可以根据情况对铅笔稿进行修正、调整。

树干的上面要比下面粗，而且树干的粗细变化是渐变，不要太突然。画出主树干后还要根据生长规律继续添加侧枝并注意前后侧枝的合理分布。根的形态是向下伸展并向里弯曲，展示了树根苍劲有力的特点。

在树干突起的位置画出疤结，大的疤结用双勾，小疤结直接皴一下。

3）继续添加结构线，初步找出阴阳关系。

4）皴树根的纹理。树洞也要皴一下。由上至下、从右向左顺着树根的结构线加皴线，进一步找出阴阳关系。皴线线条长短、粗细要有变化，书法用笔，笔锋不要出尖。皴线不要挨到一起，线条之间要留有一定距离。

粗树干的两边为阴面皴线较密，而中间为阳面少皴或不皴。如果侧根较细空隙较小可贴着一侧来皴，皴的线条也要相应细一些。根太窄的地方就不要皴了。

在皴的过程中还可以根据需要适当添加侧根，丰富画面。

最后在主树干的上端加侧枝，并随手皴一下。

切忌平涂，平涂没有笔法！

5）点苔，苔点形状要饱满，不要有尖，墨色要饱合，顺着一个方向点。注意聚散，疏密有度，再密也不要结到一起。

可反复点苔来调整疏密。树洞也要稍微点一下苔。

墨干后擦去铅笔线条，完成。

2.结构比较简单的树根画法

1）最简单的树根。双勾画出形状，树干向下弯曲发枝，在主树干前面添画一条侧根，稍微皴一下。结构简单，皴笔也简单。

2）两条侧根的树根。双勾法画出，形状为在1）的基础上，在主树干的后面添加了一条侧根，形状稍有变化。皴笔皴出纹理。这是有两条侧根的树根。

3）多条侧根的树根。仍采用双勾法，先勾出树干右面的一条轮廓线，树干向右伸展出枝并向下弯曲，从而确定树根的走向。再勾出树干左面的线，同时顺手画出向左伸展的细侧根，并在其上面添加几条小侧根。继续画右伸的树干，画出向右伸展的侧根并添加小侧根。侧根一定是上面粗下面细并抓到地下。在树干的突起处画疤结。加皴笔时，粗的树干很容易找出阴阳，但细的侧根就不要加了，否则太堵。稍粗一点的侧根可在宽处贴一边加皴笔。

3.树根的工细画法

1）勾线，用双勾法依次画出向右伸展并弯曲向下发枝的树干和侧根、向左前方伸展的侧枝以及侧根等部分。再画出左侧向左下伸展的发枝及侧根。树根的轮廓基本完成。

要用双勾法将侧枝慢慢的细下来，不要突然细下来或者时粗时细违反树木的生长规律。

2）画树洞、疤结。在树干上用双法画出裂开的树洞并随手画出皴线，在树干侧枝突起的位置画上疤结，大的疤结用双勾法，小的疤结用皴笔。审视树根的结构，可以对不满意处做局部调整。

其实在勾线的过程中，调整、修正是与勾线同步进行的，也就是说当勾出的轮廓有瑕疵甚至是违背常理的原则性错误时，就要利用掌握的技巧及时地调整、修正去弥补、纠正出现的问题。比如，画出树根的大致形状后，发现树干向下伸展发枝由粗变细变得太突然违背常理，这时在这个位置添加一反方向伸展的侧枝，从视觉上改变了那种突丌的感觉，也符合树根的生长规律；再如，向左前伸展的侧枝扭的角度有些过，有失稳的感觉，在这个位置添加了一反方向向下生长的侧根，不仅在视觉上消除了这种不稳定的感觉，还让人感受到这种盘根错节之美；又如，树干上部画得太粗而向下出枝时又画得太细，上下粗细不协调。这时在树干上添加一个从上至下裂开的大树洞，以此来破一下，其效果不仅弥补了缺陷还给人带来视觉上的冲击，增强了艺术感染力。这些掩饰、修正瑕疵的方法是非常有效的，而且让观者以为作者有意而为之，可谓一举两得。

3）皴，先从树干的上部开始皴，在两侧顺着结构线找出阴阳。阴面多皴（密），阳面则少皴（疏）。粗的树干皴两边，细一点的根则可贴一边皴。要皴的细致，皴线细一些而且长短、粗细要有变化，间距得当。

继续从右向左皴，细的地方如可以容进一笔则皴，如容不进去则不必皴。皴线即使是很小的笔触也一定要藏锋，要按规矩来画，不要随心所欲，信马由缰，要有严谨的态度，养成良好的习惯。

皴大树洞，顺着结构线皴、找阴阳。小树洞也要稍微皴一下。

关于物象的阴阳关系，不要刻意追求特别强烈的效果，中国画是平面构成，在表现形式上与西画大不相同。如果中国画像西画那样画得立体感特别强，就会显得比较行气、格调不高。所以，稍微找一下阴阳就可以。

4）点苔，可在勾线不太完美的地方点苔以此来掩饰一下，如勾线为90度的尖角处。苔点不必全部都点在树桩上，要注意聚散，墨色要重一些，墨要饱合。

二、继续示范上节课未完成的小品

1.在画面中的水面上添加船

在准备画船的位置加画两组石块，让其中一组稍大的石块遮挡住船头头，使画面显得比较含蓄、灵动。

2.画船

先画出帆盖和船蓬，再依次画出船身、船板上的炉子和上面的茶壶以及船板等。勾线的线条要细一些，船板和船舷应画的灵巧一点。细致地画出船蓬上的纹理。

在船舱上开一窗户并画上雨棚，仔细画出船蓬上的纹理、舱内的窗帘、桌子以及上面的茶具、罐子等物品，要画的仔细，线条要细。

用皴笔找一下帆盖的阴阳。在船身上画出船钉。

3.画水

1）先在桥下添加若干石块，以增加水的变化和动感。

2）画桥下的水。沿着桥下水面的宽度由左至右地画出几排水线，水线的间距应比较均匀，两线之间留有约一墨线的宽度即可。为真实地表现由于水中石块的阻挡导致水流变化产生的动感，水线的方向与长短都不尽相同且错落有致，既有变化又遵循一定的规律。线条依然要书法用笔。

因远处的船帆墨色稍淡，用稍重的墨色复勾一下，注意接近水面处的线条要虚。

3）画桥后面的水，因水流平缓，所以水要画得松，用淡墨松松地画水线和水的翻转线，由近及远画得越来越虚、越来越疏，把水向远处推出去。

4）继续画桥到船周围的水以及左边山脚下的水。要松松地画出水花线，中间水面的水可画得具像一些。

把船前画上水花线将船托起来。

画面中小亭子立柱下面比较空，添加了小支架来调整画面效果。

积出左边水口的水。

画浪花线，再画水的翻转线和流水线，一组一组地画。画面中间的水可以画得实一点密一点，其余要画得很疏、画得很松。水面不要画得太满。

画出船前面的翻转线和流水线。

5）皴山石。斧劈皴，先皴右边的山石，再皴下面的山石。要顺着结构皴，阴面皴线密一些，阳面疏一些，要反复找。要有节奏和变化，用笔注意藏锋，疏密要得当，把山石的阴阳关系找出来。

把画面中小石块都皴一下。

6）皴栈桥的桥桩，只要是宽度能容下一个线条就可以皴一下。用淡墨把桥面找一下。

然后把墨调低一个墨色来细化桥面横木的结构，横木一定是水平的。用淡墨画出行人行走的痕迹，墨要饱合。

7）皴小亭子的栏杆支柱以及小路。

8）用墨将山石的线条转折处复勾，使线条有墨色的变化。注意不要将一根线条复勾到底。