 依然是个被标记黑色幽默的影片，用了电影与话剧交错的形式，像是在生活里看了场话剧，又像是在话剧中偶尔跑出来正常生活一下。是冲着周迅演中年妇女而去的，却被春夏的年轻张狂打动，我还是喜欢看到亮色，下意识去回避戏如人生的真实。 周迅饰演的早点摊主妇，开篇就在炸油条，一脸油腻，浑身写着为生活所迫的打工人三个大字。看着油条在锅里膨胀，然后被窦靖童所饰的女儿金多多夹起来送给客人，我的反应居然是——夹错了！不能夹刚炸好的，得让它控控油啊！老妈子的禀性就这么被陈建斌的镜头给勾出来了。当周迅的眼睛不再有星星闪烁，当她的灵动从身体里被抹去，小太平就变成了金财铃，一个年轻时未婚先孕被抛弃了的单身妈妈，带着女儿嫁给了出狱的杀人犯马福礼的中年妇女。一家三口的经济来源就是个早点摊，日复一日年复一年的，普通如草芥。  如果不是话剧团非要把马福礼三十年前的案件搬上舞台，老马一家的日子还会这么波澜不惊地继续着，他的生活也绝对不会掺和到离他分外遥远话剧里去。 这案子与秋菊打的官司有些共同。秋菊是因为自家男人下体被村干部打伤了，讨要个说法，片中有句台词“那也不能往那儿打呀”反复出现，强调了男性器官的尊严与重要性。马福礼的老婆和别人在拖拉机底下苟合，他承认是自己松了刹车轧死了他们，为自己讨来了15年的牢狱之灾，显示的是身为男人被戴了绿帽心理受伤后的必须反应。一个心理，一个生理，看似戏剧，可在现实生活里往往真能把人逼疯。  整部电影，话剧舞台上进行的是马福礼三十年前的人生，大家探讨的也是三十年那桩命案的背景与真相。舞台下进行的是马福礼三十年后的当下人生，他开始探讨推翻曾经为面子虚荣的可能，之所以会在三十年后来折腾，被排成话剧是起因，金多多的未婚先孕才是真正的原因。生活是个圈，过着过着，就回到了原来。  两拨人马围绕着三十年前的案件各自追寻真相，多角度的种种推测，反倒是马福礼本人说的“我没杀人”成了笑话，无人理会。最让我意外的是，话剧的女主角与导演这对婚外情恋人，恋着恋着居然成了相爱的一对儿，人导演为了爱情勇敢地净身出户，小三儿沦陷于剧情中都敢向原配动手了。而这个命案的始作俑者，那对出轨的婚外情恋人竟然也是真心相爱的一对，是包办婚姻的受害者......我生生看出了讴歌诸位跳出婚姻牢笼自由追求真爱的意思，头一次见到把婚内出轨说得如此清新脱俗，理所应当存于世。实在忍不住地追忆了下陈建斌本人的感情生活。  原本一地鸡毛的铺垫，真实的人生画面，此时都成了戏。与其说荒诞，不如说导演好不容易找到了个给自己洗白白的工具，将始乱终弃说成是错误的排列组合，还如此堂皇地搬上了大荧幕，以爱之名果然无所不能及。好在，从剧情中走出来的话剧女主角终于厘清了戏与人生，金多多也放下了自己的执拗。在爱情这件事里，长成了的女性们，学会了保护自己，也学会了与生活中的戏剧诀别。  结束时金财铃与马福礼那段对话，特别有烟火气息，这对半路夫妻在相依偎的人生里终于寻到了爱情，是在一起努力地经营日子，一家人脚踏实地的过生活。中年的金财铃连表现感谢的方式都特别含蓄，不过是装着在睡梦中翻个身揽向枕边人，也不过是装着什么都不知道的样子说日子还好长好长。那句执子之手与子携老，他们谁也没说过，但没人怀疑他们会做到。  周迅是真正的千人千面，影片中的人物让我心疼，是那种因为太过真实而对演员本人产生的怜惜。春夏则带给我惊喜，她的眼睛有光，陷于话剧中与跳出来的表现很是到位，对于影片的推动有着相当的功劳，一度让我以为她才是本片的女主角。陈建斌对于小人物的拿捏总是恰好，之前的《无名之辈》已经有过类似的演绎，让人在绝望之后又抓住点希望。窦靖童凭本片拿了个小奖，我倒没觉得有啥特别的华点，直觉上是在本色出演，像她平日里呈现的自己。大鹏，我从来都不喜欢，这次依旧不喜。来客串的小角色大演员，都给我留下了深刻的印象，看完后回味，我快连周迅的样子都忘了，只剩下他们——牛犇、于谦、刘金山。 将话剧与电影如此揉合，是本片最大的亮点，陈建斌对于舞台的把握度要高于对电影的，虽然有着情节上的不认同，但并不否认他导演的能力其实还不错。  记录是最长情的陪伴 |
|
|
