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“五铢衣薄不留尘，罢舞还留窈窕身。 肯与花王相近侍，笑它倾国是何人”  现代名家陆抑非，在画界有“陆牡丹”的美称，以他的姓来跟他的牡丹挂钩，可见大家对他牡丹的肯定。牡丹这一绘画题材的表现，贯穿陆抑非艺术历程的各个时期。  陆抑非的牡丹可以说是雅俗共赏的，典雅的，浓艳的，飘逸的，水墨淋漓的，有文人欣赏的，也有市民百姓欣赏的，所以陆抑非牡丹的境界具有多样性。 本篇介绍的便是陆抑非的牡丹课稿，原文著录于《陆抑非论画笔录》，是由陆抑非口述整理而成。  画粉红牡丹 先生（陆抑非）的画，用色很好，一朵红花内也有不同的颜色，原来他是用了各种色相、不同画种的红颜料作画的。现将先生作画过程记录如下：   花朵：先生调色用的白瓷碟中有水粉色曙红、深红、钛白和国画色胭脂等。画的牡丹花，从花中心到外边沿，是由浓渐淡的过程，淡处白粉渐显。或一朵花的某一处很淡，其余渐浓。而花朵的最中心和瓣根部，往往点以浓的红色，最暗的地方勾皴很厚的胭脂色。    叶子：老叶用花青蘸墨画，是叶子最浓重的地方。盛叶用花青多于藤黄成汁绿色画之，都用浓墨勾叶筋。嫩叶用藤黄多于花青，再蘸些暗红画，用胭脂色勾叶筋。 老干：以中淡墨画，浓墨皴擦一下。  花柄：以汁绿色稍带曙红画，若不够明显，可在柄边缘的一侧勾一条胭脂线条。 草：用淡草绿画。“厾”几点淡赭石色的地苔。  先生说：粉红牡丹又称玉楼春。牡丹花朵四周宜空。 如果花不鲜明、叶太平淡时，则可在花旁画几片浓重的冷色调的叶子。  若全幅用墨色的叶子，则只宜配大红的牡丹。大红牡丹又称赤城霞。而画粉红牡丹就会突不出来。 陆抑非说：“美术脱离不了造型，造型从写生中得来”。“写意又从严谨中来。”学画首先要打好坚实的基础，在优秀的传统技法与生活中吸取营养，勤奋学习，锲而不舍，而后才能开创自己的面目。没有对传统技法作大量刻意的揣摩和研究，没有不断地吸收各派之长和书法之精进，没有严谨坚实的写生基础，就不可能有他今天信手拈来皆成图画的艺术妙境。
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