 柳永：输却生前事，赢得身后名
此生很是悲催，甫一上学，便欣逢“史无前例”，诗啊词的皆作为封资修被打入冷宫，当然，毛主席诗词除外。 所读第一首古代词作，是毛主席《卜算子 咏梅》下面注释中，那“反其意而用之”的陆游梅花词，在此后的数年中，一直无所涉及，这古典诗词于我来说完全就是空白。 及至下乡当知青，室友带有几本其母的中学语文课本，让我大开眼界，其中便有柳永的两首词，一是《雨霖铃》，一是《八声甘州》，喜欢得不得了，立马背下，柳永遂成为我此生认识的第一个，且最喜欢的词人，没有之一。 
柳永，原名柳三变，字景庄，后改名永，字耆卿，北宋词人，因族中排行第七，故又称柳七，福建崇安人，即今武夷山人；出身官宦世家，久考不中，长期流寓市井欢场，年近半百方及第，历县令及判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田，后在镇江逝世，年约67岁。 有人考证说他是河东柳氏大族，也就是说，他是柳宗元的后裔，他本人是否这样说，我不知，我估计是不会说的，想柳永自视颇高，完全没必要拉大旗作虎皮地为自己张势；再说了，河东为山西，离福建相去甚远，完全地不搭界嘛。 
他18岁时即准备去京师参加科举，他是一路观赏沿途风景名胜，饱览壮丽河山，在路上盘桓了6年之久，潇洒。 “东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。” 
这个就不作论证了，都是瞎编的故事，真实的只是该词一出，凡间惊叹，柳永一炮走红，一个来自偏僻之地，名不见经传的年轻小伙儿，瞬间红遍大宋。 柳永以此词作敲门砖去拜谒地方长官肯定是有的，但不是孙何，虽然词中最后几句有巴结讨好之嫌，但这首词对杭州的赞美那是无人能及的，几乎可看作杭州的名片，甚至后来还演绎出金主完颜亮看到这首词，心向往之，决定率军再次南侵的“玄龙门阵”。 
也许柳永是去得早，或是如早年陈子昂一样地有备而来，将自己旧时的作品大肆发放，反正这柳永当时在京城是声名鹊起，他的词作是广为流传，竟至传到了当时的皇帝宋真宗那里去了。 宋真宗是鼓励读书的，那著名的“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”便是他所写，但却不喜欢柳永词中的那些“浮辞浪语”，他是想通过科举网罗天下学子，参与治国理政，所以，那些“属辞浮糜”的文人皆遭其遗弃。 柳永对科考肯定是信心满满，自信“定然魁甲登高第”，但由于皇帝定下了录取的基调，主考官如何敢违拗，所以，柳永的落榜是毫无悬念的，这时的他已是24岁了。 
“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！” 这首词应该是最能代表柳永的傲气了，有人说这是柳永自甘堕落的宣言，其实不然，这是由他那反叛性格所决定的，想他在这科考之前，一路顺风顺水，从来没有受到过挫折，这落第之痛应该是刻骨铭心的。 
柳永是个很狂放之人，这词其实也只是他一时的气话，他虽以自负立世，但对科举还是不会放弃的，因为唯此才能踏上仕途，否则，这一身的才气和抱负如何实现？ 宋初之际对流连青楼，泡妞狎妓是没有什么顾忌的，显示的是一种风流，但却有个尺度，不能太过分，也就是说，你可以去清吟小班找小姐，却不能去找那倚门卖笑的“土鸡”，于士族官僚来说，对柳永这常在烟花巷中厮混之人是看不起的，至少表面上是这样，吃相不能太难看。 这点在柳永同晏殊的对话中就能看出，据说柳永落第后想走晏殊的门路，晏殊问道，你作曲子吗？柳永觉得这晏相有些拿大，不是明知故问吗，于是回怼道，同你一样，也作曲子的；不想晏殊怒道，我虽作曲，却不会写那些艳词；于是，柳永只好告退了。 
晏殊举例之句是柳永《定风波》中的句子，晏殊能脱口呤出，想必是熟记并欣赏的，原词为： “自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄清一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。” 这首词描写的是“忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯”的传统题材，写得的确香艳，而且其中用了俗语和俚语，这同上层社会名流所写的风流雅事，完全不在一个频道上。 
晏殊是我比较喜欢的诗人，那句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，只要稍稍有点文学知识的人都是识得的，而最令我神往的，是对那“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”意境的向往。 晏殊作为宰相级的人物，其诗词富贵大气，即使写男女之事，也只点到为止，绝对不会作过多的铺陈，“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。”这与寄宿烟花柳巷的柳永自然不是一个画风，但我认为他这样指责柳永其实是毫无道理的。 柳永只是将如小晏那“琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归”之情景境，白描般地铺陈出来而已，大家心中都明镜儿似的，何必要弄得来可以做却不能说一样。 这里说的小晏指的晏殊之子晏几道，他是柳永的铁粉，聪明异常，5岁时晏殊让他为客人背诵诗词，他脱口将柳永的“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”背出，结果被老爸一顿胖揍，倒也有趣得紧。 
柳永只说是陪着坐，你那可都扑怀中去了，还好意思说柳永是“艳辞淫句”，这只能说，晏相是因为皇帝不喜欢而采用了双重标准。 科考落第，柳永并未灰心，他是将其作为一个偶然，依旧是我行我素，当然，四处找门路也是必须的，但似乎是没有什么结果，因为他是一连又考了三次，连他的哥哥都考上了，他还是铩羽而归。 四次名落孙山，这对柳永的打击太大了，也耗去了他十数年的好光阴，于是，在他40岁的时候，离开了京师这个伤心之地，也离开了情人虫娘，二人分手之际，柳永写下了绝美之词《雨霖铃》。 
“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？” 这首词的精妙就无需我赘言了，这是送别词之冠，千年过去，无人能及，也是柳永的代表作，连大文豪苏东坡也为之点赞，最出名的当属下面这世人尽知的记载。 东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”，此说也成为所谓豪放派与婉约派区别最形象的表述。
离开京城后，柳永一路向北而西，他经渭南，过成都，游两湖，山山水水，城廓山村，皆留下了他的足迹；因其词名大盛，各地欢场都以能结识他而为荣。 为此，他也遍宿各地青楼花魁，日日笙歌，“数载酒萦花系，九陌狂游”，夜夜新郎，“良景对珍筵恼，佳人自有风流”，好不欢畅。 “对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！” 这首《八声甘州》是他在陕西渭南时写就，也是我背的第一首柳词，历代对此是高赞不已，也是让苏东坡感叹的著名词作。
能入苏轼法眼的能有几人？历来就有文人相轻之说，但苏大学士却为柳永站台，力挺这位被上层文人看不起的柳永，将其与唐诗最牛之人相提并论；曾言曰，“人皆言柳耆卿俗，然如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此。”这评价，也算是顶天了。 李清照曾集联“露花倒影柳三变”，听着像是好词，但她却也说柳永是“词语尘下”，这其实是代表着传统士大夫阶层对柳永的普遍看法，即佳作多多，却上不得台面，在非正式的场合下偶尔吟咏一下倒也不错。 除开上面这个原因外，柳永在李清照的心目其实是个很矛盾的形象，既喜欢又看不起，她作为一代词宗，辞章横扫须眉，是个妥妥的“女汉子”，心中崇敬的是如项羽这样的霸气之人，“至今思项羽，不肯过江东”，对柳永的“顾香砌、丝管初调，倚轻风、珮环微颤”一类柔弱的词风，自然不会太欣赏的。 但是，她却是认可柳永在词学上的地位，“始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。”能得到李大词宗这样的评价，很是了不起了。
一晌贪欢，醒来怅然，今人都说柳永落第后便自我放纵，一袭白衣，勾栏瓦肆，填词为生，满迹风流，在倚红偎翠的呢喃中沉醉半生，其实这是一种误读；虽然柳永屡试不中，但他从来也没有放弃，而且还变着法地努力，一心想步入仕途。 大家都叫他柳永，其实我们从前面的简介中能看出，他本不叫这个名字，这名字是为了让官家忘却那被人熟记，且又有点异样的感觉而改的；为的就是能重新参加科考，改名时，他已是半百之人。 从柳三变到柳永，从景庄到耆卿，他通过改名换姓，终于将官家糊弄了过去，也如愿地考上进士；当然，这也拜仁宗亲政，特开恩科并扩大了录取范围所致。 及第后，外放地方官，历判官、团练推官及县令等低级小官，自叹“久困选调”，遂有“游宦成羁旅”之感；一直等到范仲淹庆历新政后方有起色，而这一晃又近十年过去了。
但后来的柳永应该还算不错，他不仅改授著作郎，还转官太常博士，最后是出任屯田员外郎，故而后世尊称他为柳屯田。 这官不小了，秩从六品上，至少是相当于国家粮食局副局长了，但可惜的是，柳永这时已是64岁的老龄人了，再想有甚作为怕是也难了，也许，这并不是实职而只是享受其待遇，因为不久后，他便在这个官阶上致仕，也就是退休了，三年后柳永与世长辞。 后人皆言柳永一生是穷困潦倒，死时一贫如洗，是妓女们凑钱以葬，看似凄惨得不行了，特别是冯梦龙《三言两拍》中，有一出名为《众名姬春风吊柳七》，更是加深了人们的印象，着实令人唏嘘不已。 我不敢说此事有假，或是文人刻意地渲染，但想必不会有这般地凄凉；北宋作为历史上最富裕的朝代，致仕官员的退休金相比在职时虽有所减少，却多了各项补贴，所以还是相当丰厚的，比如洪迈在《容斋随笔》中记载，有人为了早日领退休金，还虚报年龄造假。
柳永一生眠花宿柳，酒楼青楼地厮混，千金买笑，挥金如土，歌女舞姬争相与他结识，所以，欢娱场即是他的提款机，因柳永而传名的佳人亦是多多，他不是置产之人，左手来右手去，有众多女性争相出钱供养着他，要钱何用？ 时有“不愿穿绫罗，愿依柳七哥，不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”之说，可见他在这个特殊阶层中受欢迎的程度了， 于柳永来说，无钱并不代表贫穷，他还不至于要特地为自己准备下棺材钱吧，于是，他死后众相好合资以葬，也很正常，据说当时东京城所有妓女都前来送，唯有一个景仰他的官员来送他，一看到这阵仗，也不敢露面了。 乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟； 可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。 每年清明，众妓女都会自发地前来为柳永上坟，风气日渐，其他地方也形成祭拜他的习俗，唤作“祭风流冢”，此习俗一直延续到南宋亡，甚至有人考证说明代还有，虽然我没有看见过有佐证，却懂得了“仗义每多屠狗辈，欢场尽是义气姬”的含义。
但在民国的一些高等妓院中是供奉柳永的，理由是柳永尊重女性，教她们作曲填词，提高了艺术品味，使她们由低层次的卖笑上升为卖艺，相比之下，拜柳永大概比尊管仲要普遍得多，也显得高雅了许多。 柳永一生为女性写下大量的词作，然而他是否有写给妻子的呢？据专家考证是有两首，即《佳人醉》和《忆帝京》，写得也是深情满满；而且他有儿子名柳说，后来还高中进士，官至大理寺丞。 柳永是宋代一道独特的风景，也可以说是专业作词的第一人，他对词最大的贡献，是打破了自唐末以来小令一统天下的格局，写了大量的慢词，形成了小令和慢词分庭抗礼的新格局。 相对于短而促的小令，慢词顾名思义就是慢，意为延长和引伸之意，所以，渐次铺陈，娓娓道来是其特色；而在古典意义上，这个“慢”可不是什么好词，所谓“郑卫之音，乱世之音也，比于慢矣。”
柳永是第一个大力写慢词的专业作者，他的名句大多出现在慢词中，而且，他还是“自度曲”最多之人，如我们现在熟悉的《蝶恋花》等等，他自创或首用的就有百个以上，大大丰富的词这一文学体裁的叙述性。 世人皆言柳词柔弱，而我读柳永词，却总是能从他细腻的情感中读出一种大气，那千里烟波中的“暮霭沉沉楚天阔”；那凭栏远眺的“陇首云飞”；还有那“一望关河萧索，千里清秋”等等，都在他的笔下却都彰显着清冷又磅礴的气势，所以，我觉得人们评价柳永是有偏颇的。 柳永作为民间歌者，其题材极为广泛，当然，那些拍马屁的应制歌咏是不在其列的，男女情爱，离恨别愁以及怀才不遇是他主要描述对象，特别是羁旅行役，天涯沦落的悲叹这一类词是我最为喜欢的。
“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” 这首《蝶恋花》是著名的怀人词，是柳永在旅途中怀念远方佳人的名作，作者登高临远，极目皆春愁，想佳人而不能自己，只能强饮图醉，这伤感之情，将一个愁字烘托得无以叠加。 最后两句是其中最出彩之句，知名度极高，可以说是描写相思的最高境界了，也俘获了众多热恋中的情人，而且国学大师王国维还将其作为做学问的三层境界之一。 “凡井水处，即能歌柳词。”这是当时对柳词影响的记述，但是，历史上对柳永的评价有些小奇怪，虽然大家在艺术上都承认柳永的水平绝非常人可比，但却又碍于柳永的人生轨迹和歌咏的对象，遂作出一副鄙夷之状。
多情总被无情恼，风流常为腐儒妒；所以，在正统文学上，柳永如“犹抱琵琶半遮面”般，总是呈现着“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”的景致。 “薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。” 我之所以喜欢柳永，不仅是因为喜欢他的词，而且也喜欢他的人，他风流倜傥，敢作敢为，敢思敢想，敢说敢写，如上面这首《忆帝京》一般，明知会招致谤议，进而定会影响他的仕途，可他却依然不管不顾，哪怕在仕途上被碰得头破血流也在所不惜。
“一生负气成今日，四海无人随夕阳”，用陈寅恪大师的这两句诗来形容柳永，我觉得是再合适不过的了，他蹉跎了岁月，输却了人生，在无奈中将大好的时光消磨殆尽。 他的作为，不容于家庭，不容于师友，不容于整个士大夫阶层，亦不容于整个社会，他忍着人们看他的白眼，我行我素地穿梭在花间酒坊，“满目浅桃深杏，露染风裁”，遍赏人间美色。 尽管“一生赢得是凄凉”，回首往事，“空惨愁颜”，但他无怨无悔，不忘初心，敢说真话，对被人看不起的歌伎舞女们歌之咏之，真情待之，道出了这些挣扎在社会最低层之人的心声，观古往今来之历史，柳永是唯一之人。 柳永的身上有一种中国古代文人从来不曾体现的特质，即将内心的真实无保留地展现，不遮不掩，他的一生可以说是为情为系，为情所困，因情而输了人生，却又因情赢得了声名。
“杨柳岸，晓风残月”是离情； “关河冷落，残照当楼”是凄情； “长安古道马迟迟”是友情； “系我一生心，负你千行泪”是深情； “才子词人，自是白衣卿相”是豪情； “寒江天外, 隐隐两三烟树”是伤情； “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是专情…… 柳永的词，有着千种风情，万般爱恋，晓风残月，足以寄托千年不灭的绮梦；小桥流水，堪能诉说百代流传的至情；有了柳永，就开启了有宋一代词作的风向；没有柳永，就失去了中国文学那一股奇特的异香，所以，我对他是崇敬并膜拜之。 他虽然不是中国传统意义上的标准文人，却是文人中最有温度之人，他是博学多才，妙解音律的“才子词人”；他是浅斟低唱，怪胆狂情的勾栏浪子；他是偎倚红翠，一鹤冲天的白衣卿相。 他平凡真实，浪漫多情，有血有肉，风华绝代，是中国文学百花丛中的一支“蓝色妖姬”，冶艳无比；我就不懂了，那些成天担惊受怕，常常坐在香车宝马上哭泣之人，有什么资格去评论坐在自行车后面放声大笑的柳永！ |
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