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关于二胡噪音节的调治 刘长福 当我们拉琴时，经常在内弦或外弦（尤其是外弦）的某个音位上 出现难听的杂音。这些杂音不但影响了演奏的效果，而且也由于发不 出准确和稳定的音高而影响旋律音进行时的美感与连贯性。 更有甚 者，一些人由于这些杂音的频繁出现而影响了演奏的信心，他们不断 的通过频繁的换琴想解决这个问题，其结果往往是事与愿违。 在演奏中出现的杂音俗称“狼音”，是某个特定音位上的噪音节。 这是由于琴皮、琴码、制音垫、琴弦和千斤等部件在组合中的某种不 谐调和相互间的不适应造成的。 我们知道：二胡是通过皮膜振动的长 筒共鸣乐器，琴筒上蒙的是蟒蛇的皮。由于每一把琴其琴筒上蒙的蟒 皮鳞纹的大小、薄厚、均匀度和蒙制时的松紧不同、所发出的音响也 有很大的差异，加之琴码、制音垫、琴弦和千斤所用的材质不同，因 此每一把琴都必须经过琴码等部件间的协调组合以及较长时间的精 心调试才能够发出理想的声音来。 在这方面，许多有经验的演奏者应 该是非常有体会和切身经历的。有时，琴皮在气候条件的影响下还会 直接影响二胡的发音状况：气候（空气）干燥时琴皮易紧、易硬、发 音噪而尖利，气候（空气）潮湿时琴皮易塌、易软、发音闷而晦暗。 综上所述，在复杂的部件组合和不同的气候条件下每一把二胡都需要 认真而反复的调试——特别是在有噪音节的情况下——方能达到演 奏时的得心应手。 根据不同的情况，调制噪音节一般有如下几种方法： 1、调换琴码 当演奏中某个音位出现噪音节时，首先需要更换琴码和调整琴码 放置的位置。目前普遍使用的琴马有枫木、紫檀木、红木、乌木、松 节木和底座为枫木上面粘一小条乌木多种。枫木码声音较刚健明亮、 音量较大，松节木码声音含蓄柔美、音量较小，紫檀木、红木和乌木 等材质结构较为细密，其声音也较为干净、音量适中。唯有枫木和乌 木结合的琴码，既保持了枫木的刚健明亮、又兼顾了乌木的细密感， 很适合使用较久或琴皮较软的二胡。 在调治噪音节时首先应微调一下 琴码置放的位置，如不起作用时再更换琴码。换琴码时，一般还应根 据琴皮的松紧状况。如琴皮较紧则宜于使用松节木或紫檀类制做的琴 码；如琴皮较松时，枫木和枫木加乌木条的琴码应该是较为合适的。 2、调换制音垫 当调换琴码后噪音节仍去除不掉时，就要检查和调换琴码下方置 放的制音垫。常用的制音垫有海绵、厚绒布和呢子几种，海绵的制音 效果较为显著、能够较有效的控制琴皮的振动，但演奏时音量会显得 较小；厚绒布和呢子质地的制音垫制音的效果较为适中，演奏时音量 比使用海绵制音垫也显得大些。 调治噪音节时可适当上下移动、微调 制音垫的位置：靠近琴码时制音的效果较好但音量较小，远离琴码时 音量较大、音色也较明亮但制音效果不是非常明显。演奏者可根据具 体的情况和需要进行调试。 3、调换琴弦 琴弦对于二胡的发音也至关重要。一付好的琴弦首先内外弦的纯 3 五度比例要准确，其次内弦的声音要够浑厚圆润、外弦的音色也要通 透明亮而不刺耳。原则上讲，一付琴弦不宜使用时间太久、尤其当有 些琴弦的外弦已经生锈、特别是当内外弦的音程关系已经大于或小于 纯五度时，就必须要更换了。否则不但会极大地削弱演奏时的音色美， 更会影响甚至严重地干扰演奏者的听觉敏锐性。 换琴弦一般应以整套 即两根琴弦同时更换为好，如若内外弦的品牌不一，很可能造成内外 弦音色的不协调和纯五度关系的不准确、直接影响演奏的质量。 4、调换千斤 千斤对于二胡的发音也很重要，目前常用的有弦线千斤和固定千 斤两类。 弦线千斤有质地较软的粗丝线千斤和乐器用丝弦中的子弦 （共三种，尚有二弦和老弦）千斤，固定千斤又分为木质千斤和和金 属制千斤若干种。原则上说，弦线千斤因绑缚的过程中与琴弦相接的 密合度较好，所以音色也较醇实。但对于左手按音手型和力度不够稳 定的演奏者来说，也存在着不稳定和易于跑弦的问题；固定千斤较为 稳定、不易跑弦，在某种程度上受到部分演奏者的青睐。但有些千斤 由于和琴弦的接触点不够密合，易发出类似金属声的音响。 总之，演 奏者在遇到噪音节时，可根据具体的情况调换千斤。与此同时，也要 适当调整千斤的宽窄：千斤太宽、制弦的效果不充分，容易产生噪音节；千斤太窄则左手按音时弯曲度过大，容易制约手指的松弛度和灵 活性、影响演奏的效果。 琴码、制音垫、琴弦和千斤等部件都是影响发音和产生噪音节的重要因素，它不但破坏演奏时的音色美，而且会影响旋律进行时的顺畅衔接、给正常的演奏形成障碍。 调治噪音节需要从每一个环节入手 进行综合性的治理。相信经过细致耐心的调治，噪音节一定能够得到 有效的克服。因此可以说，没有噪音节的演奏会使二胡的音色美得到 更充分的体现。
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