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一个家，总要有一张桌子， 它照顾了家人的饮食， 见证了孩子的学习， 完成了会友待客。 生活，从一张方桌开始， 很多人的收藏，也是从一张方桌开始。 10月2日，《观华—明清古典家具》专场 一张明末·黄花梨一腿三牙高罗锅枨八仙桌， 以413万港元的价格落锤。  个性鲜明 单从外型来看， 这张八仙桌就充满了个性， 它与传统意义上的方桌是不同的。 按照明式家具理论体系， 腿足在四角的为桌， 腿足缩进的为案。 那么这张方桌为何腿足却是缩进的呢？  在案形结体中， 腿足缩进的为案， 腿足在四角的为桌。 如上图明·黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌。 一腿三牙式的案可称为桌类， 尤其是正方形的一腿三牙式， 因为在案类之中， 是没有正方形的。  一腿三牙 关于这类方桌的起源， 有一种较被认可的说法是： 一腿三牙由金元风格的“佛桌”结构， 经苏式简约审美需求演化而来， 至明末清初时期成型为经典款式。 从辽金到元代， 北方的家具逐渐进入南方， 明朝近300年间， 家具文化的南北交融、兼收并蓄， 成为了璀璨中式家具文化艺术的代表。 一腿三牙方桌，也正是诞生于这段时期。 ▲ 黄花梨一腿三牙方桌局部 一腿三牙方桌因边抹较宽大， 所以为了达到视觉上的协调， 会在边抹下沿加设垛边。 ▲ 黄花梨·一腿三牙方桌桌面 料珍工美 方桌作为生活中常见的家具， 这件明末之作为何如此珍贵呢？ 要知道，方桌虽然使用广泛， 但是除了故宫颐和园之外， 存世的黄花梨方桌仅400余例， 而一腿三牙方桌的数量只有20余例。 这类方桌可分为大小角牙两类， 小角牙式通常较为省料， 不加垛边，不施顶牙罗锅枨。 大角牙式中， 有个别采用霸王枨， 而不设高拱罗锅枨。 如清早期·黄花梨螭龙纹霸王撑方桌。  也有在罗锅枨与牙板之间加设卡子花的， 如上海博物馆所藏的这件 黄花梨·罗锅枨加卡子花方桌。 ▲ 黄花梨·罗锅枨加卡子花方桌 如明末·黄花梨一腿三牙高罗锅枨八仙桌 这般简素的作品， 公私所藏存世黄花梨制品仅11例。 ▲ 《中国花梨家具图考》图版54号，1944 传承有序，料珍工美， 这样的作品理应受人热捧， 通过对比图录照片和实物木纹， 足以为这件作品验明正身。   ▲ 实物与图考对比 文雅风韵 在了解相关的背景故事之后， 我们重新来看看这张价值400万的方桌。 先看其体型， 92厘米见方的宽度， 是名副其实的八仙桌。 再看其材质、工艺， 黄花梨纹理清晰，色泽红润。 桌面平镶三拼面心，木纹多起伏。 边抹上舒下敛，富有层次感。 腿足圆润，稳健挺拔。 一腿三牙颇具古代建筑结构风韵。 整器浑朴壮美，颇具宋式文雅风韵。  黄花梨三个字， 在内行人眼中其实就是工艺的保障。 黄花梨作为拍场硬通货， 其材质本身远比其年代更引人关注。 就黄花梨成品而言， 在颜色、花纹、气味、手感、密度外， 判断其优劣的真实要素在于一个字 ——“工”。 ▲ 艺尊轩 黄花梨·八仙桌 中国人重视万物的和谐， 如好马需配好鞍， 好工自然要配好料。 黄花梨作为名列头首的红木材质， 其所对应的工艺水准自然无需多言。 因此， 具备了“黄花梨工”的本事， 也就顺理成章地屹立在了红木界的顶点。 艺尊轩创始人 中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师 包天伟先生 艺尊轩创始人包天伟先生， 他的黄花梨作品可谓纷繁， 《人民日报》也评价他是： “中国红木艺术第一人”。 如今， 包天伟将黄花梨艺术带到了上海市中心， 位于淮海中路的艺尊轩旗舰店， 陈列了众多包先生的黄花梨作品。 到了这里您会发现， 原来， 传统文化工艺离我们如此之近。 艺尊轩创始人 中国工艺美术大师 中国木雕艺术大师 包天伟 |
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