           大概是2015年收获9.56亿票房的《大圣归来》，以及2019年以50.36亿元排名中国电影票房排行榜第三的《哪吒之魔童降世》。这也就是前文所指的“一只猴子和一个叛逆毛头”紧箍咒。 那么在1979年的《哪吒闹海》和2019年的《哪吒之魔童降世》的四十年间，中国动画经历了什么呢？ 是80年代的中日蜜月期大量日本动画引入国内，中国意识到了与日本的差距。 是90年代动画产业从政府统销统购变成了自负盈亏，国内动画骨干被海外代加工动画公司高薪挖走。 是00年代初期《我为歌狂》《白鸽岛》相继出品，但被举报教唆青少年早恋，于是成为21世纪头十年中国动画在青少年题材上的绝唱。 是00年代后期国内对原创动画进行补贴并禁止在黄金时段播放外国动画，国家意在鼓励国创动漫发展，但相关政策也饱受争议。 当然，在此期间，也有类似《喜羊羊》系列电影的成功，但由于其先做电视动画占领市场，再推出合家欢性质电影的形式，因此和一般的动画电影有所区别。 中国动画未来会逃脱“孙悟空和哪吒”紧箍咒吗？ 中国动画会重返世界巅峰吗？ 我们都会期待肯定的答案，并相信这只是时间问题。同时我们也不会否认在中国动画前进的道路上存在诸多问题：动画从业者，指标和政策，社会舆论等等。 如万氏兄弟中的万籁鸣所说：中国动画为了明确的教化作用而强调鲜明的创意，在某种程度上忽略应有的含蓄、幽默和娱乐性，这是优势，但客观上对我们后来的发展形成一定的局限。 中国动画没有随着飞速变化的时代共同前进，但观众却已经大步迈进了。 |
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