前言对仗是对偶的一种,顾名思义是两两相对,经常出现在骈文、律诗、词、曲中。 在词和曲中,还有一种奇怪的对仗方式:鼎足对。 鼎有三足和四足,鼎足对指的是三句成对。这种对仗方式,经常出现在词和曲中,但是不会出现在律诗中。 一、对仗我们先说说两两相对的对仗,文、诗、词、曲分别选几个例子。 1、骈文中的对仗 《滕王阁序》大概是普通人最熟悉的对仗了,这篇文章中有无数的对仗,例如:
又如:
这两个例子,是平仄相对比较工整的。还有些平仄不是特别工整,不过在句尾字,一定是平仄相对的,例如:
2、律诗的对仗 早先广义上的对仗,就是对偶,例如诗经中的:昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。律诗中平仄相对的对仗,是齐梁时期有了四声以后才出现的。例如南朝阴铿的《新成安乐宫》中间二联:
绝句不要求必须对仗,不过唐朝杜甫的《绝句》通篇四句都对仗:
五律只要求中间四句对仗,不过岑参的五言律诗《苗侍中挽歌》,通篇八句对仗:
3、词的对仗 词的对仗要宽松许多,并不像律诗那样,必须平仄相对,常有平平相对,仄仄相对。 词的每句句尾字都是固定的平仄,所以词人是不能改动的。例如《沁园春》的前两句都是平声收尾,所以出现了平平相对:
《沁园春 》中间部分,有仄仄相对:
当然,词中有很多完全符合律诗要求的对仗,例如《浣溪沙》:
需要注意的是,词要依照词谱要求来填写,平仄是否相对并不是作者可以随意改变的。 4、曲的对仗 曲的对仗和词差不多,不像律诗那样对于平仄有严格要求。 例如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》:
白朴《天净沙·秋 》:
也是平平相对,仄仄相对。这种对仗,有点像人走路顺拐了。 当然,曲中也有很多和律诗一样的对仗。例如关汉卿《白鹤子》:
这两句完全是律句的对仗了。 5、古体诗的对仗 其实古体诗中也有对仗,只不过有的合律,有的不合律。上面举过《诗经》的例子,那是不合律的对仗。 东晋刘宋时期的大诗人谢灵运,是一个对仗狂人,他的《登池上楼》几乎句句对仗:
不过,谢灵运时期还没有四声平仄的概念,所以很多对仗并不不符合平仄相对的要求。真正开始平仄对仗的律诗,在梁武帝和梁简文帝父子二人的诗作中可以看到。有兴趣的朋友可以看看这篇文章:《最早的五律和律绝何时出现的?南北朝这对皇帝父子告诉您答案》 二、鼎足对鼎足对是三句对,律诗中的对仗是两句对。 旧体诗一般两句为一组,当然也有极少数的以三句为一组的古体诗。如唐代岑参的《走马川行奉送出师西征 》,从第三句开始,都是三句一组。其中这三句,勉强类似鼎足对:
鼎足对一般出现在词和曲中。 1、曲中的鼎足对 曲中最有名的鼎足对,是马致远的《天净沙·秋思》
马致远的的《离亭宴煞》中,也有两组鼎足对:
2、词中的鼎足对 词中也常常见到鼎足对。在宋词中,有名的鼎足对,常常出现在《沁园春》中的前三句:
不过,并不是所有的《沁园春》开头三句都是鼎足对,例如苏轼的《沁园春·情若连环》就不是:
又如《醉蓬莱》中:
又如《行香子》中:
又如《眼儿媚》:
又如《水调歌头》:
3、对联中鼎足对 黄兴挽宋教仁的对联:
上联自成鼎足对,下联也自成鼎足对,同时,上下联还对仗。 鼎足对,也叫三柱联,明代李开先的《中麓山人拙对续对》中题萝月山房一联:
这副对联一个上联,两个下联。也有两个上联,一个下联的。 4、古文中的鼎足对 例如魏征的《魏征·谏太宗十思疏》中:
结束语第一位提到鼎足对的,是明朝人朱权,他在《太和正音谱》中解释说:
简单来说,鼎足对是三句对,对仗是两两相对(未必是两句,但一定是两组)。 鼎足对,在词和曲中很常见,对仗,在骈文和律诗中很常见。 @老街味道 观唐习律81|鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝,方干人称补唇先生 |
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