5分钟入门故宫人物画特展！

妈妈，我们来故宫看什么啊？

宝儿，看画人的画呀！

那他们会讲故事吗？我要听故事！

……

此时

展厅内

女孝经图里正在发生一场对话

宋代以前， 人物画是绘画各门类中成熟最早、影响最大的画科，其中最著名的有西晋顾恺之名下的《列女图》和《女史箴图》。

 

《列女图》呈现了西汉前有仁德、有智慧的女性们的故事，卷中人物服饰保留汉制，文献价值很高。

 

顾恺之（传）《列女图》卷（局部）

根据《汉书》记载，汉成帝的班婕妤在诗中曾谈到以《列女图》来鉴戒自己。

 

而班婕妤的贤德形象，也是顾恺之另一名作《女史箴图》中描绘的对象。

 

顾恺之（传） 《女史箴图》卷（局部）

两宋以来，随着文人画家的出现，山水画兴起。此时人物画数量虽少，但是巅峰之作都出现在宋代。

 

《闵予小子之什图》讲述了周成王姬诵继承父祖功业的故事。人物在场景中排列有致，衣纹圆滑飘逸。

宋 马和之（传） 《闵予小子之什图》卷（局部）

到了元代，山水文人画和人物院体画之间的分野更加明显。人物画的数量与质量，皆难与宋代比肩。

 

元代陈及之的《便桥会盟图》卷是这个时期鲜有的精品，讲述了武德九年（626）突厥入犯，李世民化危为安与之会盟的故事。

元 陈及之 《便桥会盟图》卷（局部）

明清两代人物故事画创作呈现出多种样貌风格，总体由形象转而神似。

 

比如，我们耳熟能详的三国人物诸葛亮，在此次展出的两幅明代人物画中，就有两种截然不同的形象。

 

戴进《三顾草庐图》轴中的诸葛亮，藏匿于茂林修竹之间，神情典雅而深沉。画面的构图、皴法都承南宋画院传统。

 

明 戴进《三顾茅庐图》轴（局部）

 

相比之下，明宣宗朱瞻基所作的《武侯高卧图》，人物用笔简略而传神。诸葛亮同样身处竹林，却头枕书籍、坦胸露腹，潇洒自如地偃卧其中。

 

明 朱瞻基《武侯高卧图》卷（局部）

 明人《朱瞻基射猎图》轴（局部）

这种由“传形”转向“传神”的人物刻画倾向，在清代画家任颐的笔下尤为明显。

 

比如《苏武牧羊图》中苏武的形象身躯伟岸、目光如炬，羊群和衣纹的画法却极为简略，透出了孤寂荒寒的氛围。

 

清 《苏武牧羊图》轴

 

不知不觉

已经走到了展厅的出口

他是谁？她是谁？他们又是谁……故事我还没听够！

嘘……宝儿回家咱们慢慢讲！