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昭和-晚安 在香港，亦舒被称为经典言情作家，金庸被称为经典武侠作家，而亦舒的哥哥倪匡（即卫斯理）则被称为经典科幻作家。 在他的作品里，天马行空，诡谲神奇的想象俯拾即是，令人慨叹。 就是这样一个将时空，外星生物，特异功能等等超出平常人想象的元素纵情肆意地投入到他的作品当中的作家，也曾创作出别具风情的武侠小说。 最令人熟知的，大概就是后来经过林青霞的传神演绎而成为一代经典的《六指琴魔》。 电影当中，一个被仇人追杀，坠落悬崖的孤女，得到高人指点，修炼出令人闻风丧胆的魔琴奇功，于是所向披靡，报仇雪恨。 然而最初的时候，她失散多年的弟弟却将她视为杀人狂魔，与之针锋相对，这样进退两难，无从辩白的处境构成了整部电影最让人提心吊胆的矛盾。 由最初的矛盾，到最终的化解，无论结局是皆大欢喜，还是辛酸悲凉，是善有善报，恶有恶报，还是坏人得逞，依旧逍遥法外，总而言之，每个人种下各自的因，最终收获各自的果。 因果相续，自求多福，或者各寻死路，每个人的一生，都是一生，所有人的一生，这就是江湖。 每个武侠作家的笔下，都有属于自己的动荡江湖——古龙的潇洒豪情，流浪气质；金庸的正气凛然，大侠做派；梁羽生的正邪矇昧，寥落悲凉。 到了倪匡这里，则是简单纯粹的正邪不两立，为情所困，有恩报恩，有怨报怨，你读不出多么复杂深沉的人性，但是他的江湖，妙在那一点酣畅淋漓。 然而，这些武侠作家笔下跌宕起伏的江湖，都有一种惺惺相惜的气质，那就是孤独。
这所有的孤独，秦凤姑都品尝过，而且一一放在心间，独自消受，没有人理解，没有人体谅。 最开始的时候，她柔柔弱弱的一个人，走在青天白日间，抱着夫君的骨灰盒，不是招摇过市，也不是伪装做秀，孤独得像一把清冷的月光。 最后的时候，她心如死灰的一个人，在鲁南连绵起伏，地势险峻的山间，为了心中愤愤不平的火，所以栉风沐雨，大开杀戒。 因为她不将别人放上砧板，自己就会沦为别人的鱼肉，她何尝想成为一个茹毛饮血的女魔头，是江湖的凄风苦雨一步步让她成为今天「心狠手辣」的秦凤姑。 《红镖》这部小说让人情根深种的，不是李四深陷「红玫瑰与白玫瑰」的感情漩涡里沉沦的男性情结，不是他朝秦暮楚，最后关头展现出来的人的为求自保，弃任何道德仁义于不顾的劣根性，不是不看到最后无法明白的，原来知人知面不知心，原来江湖风波险恶，见人说人话，见鬼说鬼话的世道，也不是直到最后，秦凤姑才恍然醒悟的，陌上人如玉，或许是最致命的毒，而那个平凡普通，但是始终不离不弃的人，才值得将一生托付，而是秦凤姑独自一人，怀揣着满心不为人知的寂寞苦楚，在苍茫雪山里冒着性命危险，一个人步步为营，杀出重围的孤独。
秦凤姑枪杀了让她千疮百孔，苦大仇深的李四和玉娘子，但是天知道，咽下这口气之前，她走过怎样苦乐自知，坑坑洼洼的一条漫漫长路。 虽然最后有了一个男人的不离不弃，无怨无悔，这是小说里难得的温情，但是曾经独自艰难走过的山山水水，蹉跎岁月，始终是深埋在她心里的荆棘，融化不掉，也拔不出来。 读着读着，之所以感到荡气回肠，黯然销魂，是因为仿佛在她身上，目睹了自己曾经走过的寂寞年华，看到了自己曾经被质疑，被冷落，被背叛，被挤压，但是一步步艰难成长，一步步捱到柳暗花明又一村的刻骨回忆。 倪匡的这部小说，可圈可点处有之，无法说圆处有之，比如为表现玉娘子心思缜密以及心狠手辣所以描写她养了一大群恶狼，特地在风雪之夜放它们出来追踪攻击秦凤姑和铁雄，但是在小说结尾最荡气回肠的「决战」部分，它们已然销声匿迹。 氛围营造得惊心动魄，但是最终似乎草草收场，在《六指琴魔》里也有类似迹象——姐弟间相认，矛盾的化解太过轻易陡然，让人感到有些恍惚虚弱。 打开书，江湖就在书里的刀光剑影之间，合上书，江湖就在身处的婆娑众生世界。 所以那些铿锵单纯的「路见不平，拔刀相助」，「人在江湖，身不由己」，或者「士为知己者死」的道理仍然还在人的心中回荡不绝。 这也许就是为何，许多人，包括我自己喜欢看武侠小说的缘故。 因为武侠小说里面，有我们能够看到的现世真实——比如利来利往，墙倒众人推；因为武侠小说里面，有我们愿意看到的现世真实——比如心怀正义，不卑不亢。 晚安。 |
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