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大象多次和朋友们介绍过，古天一拍卖是一家极具特色的优质拍卖公司，其古玉和佛教艺术都堪称是业界一流的水准，不仅如此，古天一的文房杂件也极具特色，我们不妨为朋友们举例一二： 2019年古天一秋拍 清早期 田黄乌鸦皮巧雕九龙纹钮印 重120.5g 成交价：1069万元 2017年古天一春拍 清乾隆 白玉文征明书法洛神赋图插屏 成交价：345万元 “暂得于己，快然自足，不知老之将至……”相比较有着永恒生命的古董，或许每一位收藏者都是它生命中的匆匆过客，但从古自今的诸多优秀收藏家们，都选择了将自己心爱的古物来装点自己的美好生活。这自然就包括了200多年前中国最大的收藏家乾隆皇帝。 乾隆帝是一是二图 故宫博物院藏 “是一是二，不即不离；儒可墨可，何虑何思”，这幅《是一是二图》写实的记录了二百年前全国最大收藏家乾隆皇帝的空间陈设，画面上来自不同时代，不同种类的古物济济一堂，从商代青铜器到元代的瓷器，映衬出乾隆皇帝儒雅的生活情趣和他对传统器具的赏识与重视。 而放到今天，很多顶尖收藏家仍然用古物来精心点缀他们的收藏。 这件南宋青白釉观音菩萨坐像在2011年的香港佳士得春拍上以2530万元的高价为一位上海藏家收入囊中，这位藏家并没有将这样的高价藏品束之高阁，而是在其书房的显著位置为其精心布置了一方佛堂，还特意为佛像配上明代的香炉和南宋的梅瓶，早晚三柱清香，精心供养，这一供养就是十年。这或许是民间所见最为昂贵的佛堂之一了吧，但对于主人而言，古物的市场价值早已经不是他们所看重的，从中寄托的情感应该是无价的。 而大象个人极为欣赏的一句话，正是来自于安思远——“如果你无意与作品朝夕相对，就不要去收藏它”。 本次古天一所呈现的诸多美物，也都是可以为藏家的生活增添诸多亮色的佳器，件件可圈可点： LOT 1024 古玉环（清代配红木原托） D8.5cm RMB: 70,000 古玉环，清朝时期原配圆形红木托，置于书房案头用作镇纸。古玉配座用作文房器具这种搭配方式，在清乾隆时期宫廷造办处制作比较多，正是当年乾隆皇帝喜爱的做法，而今天的藏家，也可以这样任性的玩转书房。 LOT 1044 明晚期 沉香木雕松竹梅大笔筒 高17cm；口径最大17cm；重1150.5g RMB: 1,000,000 佳士得（纽约）2016.3.17《威尔逊伉俪文玩珍藏》Lot 1124 Butterfield's, San Francisco, 17 November 1994, lot 3158. 文房之中，笔筒自然是必备之物，而这件堪称是市场上所极难见到的。本件笔筒选用上等沉香木雕成，结香度高，香味自然醇厚，最重要的是尺寸硕大，筒壁较厚。存世沉香木雕刻多以杯为主，通常尺寸较小，难有大材。这件沉香木笔筒不仅尺寸大，施工技艺更是无与伦比，在同类沉香雕刻中属于佼佼者。 本件拍品为当年佳士得（纽约）《威尔逊伉俪文玩珍藏》专场封面作品 笔筒外壁以高浮雕技法，雕刻了一幅气势磅礴的树林山石图。徐徐展开，可见近十种树木生长于崖石之旁，有苍松、翠柏、梅、竹等，苍古朴拙，树叶茂盛，重重叠叠。每种树木的叶片表现均十分形象，仔细观察可见多种叶片层叠拥簇的形态，体现了工匠对自然树木形态的认知。整体纹饰层次分明，山石表现犹如文人水墨画中的各类皴法。
相比竹木牙角雕，沉香因其特性，雕刻难度更大，材质要求更高。现存沉香作品多见是粗犷的雕刻风格，是因为作为雕刻的沉香材料，多数属于材质松软、结香度不高的沉香木，是不允许表现细致雕刻的。而古天一的这件沉香笔筒纹理清晰，具有较高的硬度、密度和结油度，但当时的雕刻者技艺极高，画面上，多种树木罗列分布，姿态各异，枝繁叶茂，栩栩如生，细节如松针、树叶，纤毫毕现，出现了前所未有的雕刻精度，这种雕刻细度在沉香雕刻中是极为少见的，显示出作者精湛的雕刻功底，非名家不能为之。
2018年北京保利秋拍 清乾隆 御制沉香雕仙山楼阁嵌西洋镜座屏 成交价：2472万元 沉香在历史上从未脱离过主流，它是众香之王，一直处在帝国权力与财富的周围。沉香是帝王宠爱与炫耀的对象，清代宫廷尤其热衷于沉香制品。因沉香资源稀缺，可遇而不可求，历来以沉香雕刻的艺术品颇受收藏家珍视。故宫收藏有多件沉香杯，更有明代雕刻大家江春波之精品力作传世，但市场上出现如此大体量的沉香件，又是如此精湛的雕工，实属罕见。
LOT3099 清康熙 沈存周制锡轴头罐 H5.3cm RMB: 300,000-400,000 日本藏家旧藏 又是一件稀罕之物，轴头罐，是明、清时期流行的一种罐式，罐体形状颇似卷轴画的轴头。
盖内小行楷书落款“戊寅小春 鹭離制 存周”，刀工锋芒尽显劲秀有力，可见沈氏镌刻之功力。沈存周（1629-1709），可谓大名鼎鼎，浙江嘉兴人，堪称是古代工匠之中制作锡具最有名者，别号“沈锡”，他曾为大儒朱彝尊制酒器，传为佳话。
沈存周是一位集工技和文艺于一身的创作家，在明清两代的制壶家中是罕见的。清初的陈鸣远及清代中叶的杨彭年皆以制壶工艺名世，却不善于诗文。清中的陈曼生，瞿子冶则精于设计和铭文并不会制造壶器。而将诗文、书法、刻绘、意境熔于一炉，不愧为君子所藏。从落款来看，戊寅年为1698年，当时沈氏年长69岁，正属制器巅峰之时。
左：明代 铜鎏金释迦牟尼佛像 H19cm 无底价 中：明代 铜鎏金仙人像 H8.6cm 无底价 右：清代 铜鎏金道教天尊像 H11.5cm 无底价
LOT4009 明代 铜鎏金释迦牟尼佛像 H19cm 无底价 释迦牟尼结全跏趺端坐，为佛陀在菩提树下成道的标准像。其头饰螺发，排列密集，发正中有髻珠，是宋元以来中原汉传佛教常见的装饰形式。造像与座分铸而成，整体造型大方，形象庄严，工艺精美，展现了宗教艺术的庄严。如此美物，如果能供奉在藏家自家的佛堂之中，极为完美殊胜。
美国著名收藏家欧云伉俪的家中陈设
LOT1061 清代 德化窑观音立像 H47.5cm RMB:50,000 款识：博及渔人 这件观音是德化瓷观音的典范，质地如凝脂，其超凡脱俗的塑造、和蔼可亲的形象历历在目。落有“博及渔人”款。 “博及渔人”是近代杰出的德化瓷雕艺术家苏学金的雅号。苏学金出身于雕塑世家，一生潜心钻研瓷雕艺术，深得何朝宗等大师之艺术技巧与优秀传统精华。其作品皆工重脸型、神态刻画。衣纹线条处理讽逸流利，疏密深浅得宜。生产制作采用土模印制，再加捏塑雕刻，得意作品背部盖有“蕴玉”或“苏蕴玉”或“博及渔人”等印章。德化窑的很多重要作品，都为西方重要藏家所珍藏并供奉，而在大象印象中，他们中的绝大部分都十分长寿，或许正是藏品给他们带来的福报吧。
LOT1040 清康熙 宫廷 檀香木漆彩绘无量寿佛 H11cm RMB:280,000 我们多次说过，在康熙朝，因康熙对祖母孝庄皇太后慈孝，多有塑造无量寿佛之举。这尊无量寿佛施金色、朱色、蓝色，朱色与金色的色调相间，形式独特，极有美感。佛像整体呈现出恢弘整肃、光芒照耀的视觉效果。达到信仰与艺术的和谐统一，突出了宫廷特有的审美品位。而宫廷佛像，多以金铜。用檀香木漆彩绘塑像，多半是用于特定的场合或是皇家的特殊需求。因而，此像之珍，不言自明。
LOT2049 清乾隆 青玉雕缠枝莲八宝纹香炉 H10cm;L15cm RMB:500,000
出版：台北历史博物馆《清代玉雕之美》138页
青玉质，通体浮雕缠枝莲八宝纹纹香熏，镂雕双耳，制式、雕工具有清乾隆如意馆玉作特点。如意馆在琢玉时，精选用料，细致琢磨，制作出的器物造型精美新颖，富有创造性，显示出高超的琢玉功力。这件玉香炉制式新颖，特别是满雕工艺，精湛老到。在室内空间陈设的视觉效果，可谓自带气场。
LOT2057 清代 青白玉雕松风煮茗图香筒 H22cm RMB:350,000
香筒呈方形，上下配碧玉盖、托，阴刻整圈回纹。筒身镂雕山林煮茗，一童子执扇正专心煮茗，主人正悠闲地坐于亭台中，上方山岭之间流云朵朵，松树蜿蜒而上，叶茂繁盛。此器玉质青白，雕刻繁缛，体现出清代玉雕精工细作的时代风格。
LOT1043 吴昌硕 寿山石方章 H4cm;1.8×1.8cm RMB:35,000 印文：颜 边款：甲寅谷雨节，昌硕为瓢翁刻。 再来欣赏一组印章，吴昌硕篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。此印即为吴昌硕的篆刻典范。 颜，瓢翁，即为颜世清（1873－1929），字韵伯，广东连平人，寄居北京。善鉴赏，收藏之富为北京之最，收藏有创世名迹苏轼《寒食帖》，有寒木堂、龙髯、颜世清印等，即可见《寒食帖》曾为颜世清递藏。
LOT3002 清代 青黄玉覆斗纽方印 H2cm;1.8×1.8cm 无底价 痴志斋旧藏 印文：韩寿 此印为青黄玉质，细腻温润，受褐色沁。印形为覆斗形印，整体造型古朴，秀丽端方，视觉效果协调。刀法简洁娴熟，遒劲有力。此印尚存留汉印风格。印面阴刻“韩寿”。
LOT3005 清代 白玉螭龙纽方印 H2.4cm;3×3cm 无底价 痴志斋旧藏 印文：窦娆 此印为白玉质，局部受沁。形制方正，此印面达2.4公分见方。上刻有盘龙钮，印台侧面装饰勾连云纹，此风格与汉代帝王留存玉印相似。整体造型古朴，意境悠远。刀法简洁娴熟，遒劲有力。
清代 灵壁石山子（原配红木底座） H32cm（连座） RMB:35,000 古人尊石为师，以石为友，如宋代的米芾拜石典故，就是文人好石赏石的最佳典范，米芾对石的热爱到了痴与癫的程度。去年一幅《十面灵璧图》拍出5亿多人民币的高价，在市场上掀起了一股赏石收藏的热潮，去年保利拍卖上一件灵璧石“锁云”，更是拍出了1345万元高价。
明 孙克弘 芸窗清玩（局部） 首都博物馆藏 对灵壁石的欣赏，可以说是古代中国文人审美的一个缩影。此天然灵壁石，自然天成，极具特点；而包浆莹润，显然年代久远。赏石的形与状，最能体现自然之美，因之产生极高的观赏价值。白居易诗称“休息之时，与石为伍”，“待之如宾友，亲之如贤哲，重之如宝石，爱之如儿孙。” 博雅好石，是古今文人的风尚。从赏石角度来说，古天一此石具有极佳的美学特征，石质、石形、石色、石韵、石意等，均为上乘。石之味无尽，可谓每日赏之，日日不同。
LOT1082 清代 铜三瑞兽尊 H17.8cm RMB:380,000 十分奇特罕见之物！以铜为材，制成瑞兽纹尊，形制十分独特。尊周身凸起三组瑞兽纹，有牛、虎等，瑞兽四肢处理成云纹形态，写意而抽象，所有纹饰线条流畅，行云流水，不见雕琢痕迹。特别是瑞兽身旁火焰纹的表现，颇有六朝遗风。此器造型及题材均十分少见，是一件特立独行的古代艺术品。纵观历代铜器，此类器物实属罕见。
LOT3098 明中期 铜得令加官婴戏香熏 H18cm RMB: 80,000-120,000 明代官箱型，箱上童子手持武将头盔，为典型的明早中期制式（可以参阅明孝陵武将石相生，不同于晚期头盔，与馆藏崇祯皇帝御用盔形制有明显区别）。两童子赤身外披一件罩衣，符合成化-空白期婴戏图“成化一件衣”之特征，且发髻开脸均呈现明中早期特征，不同于万历以后的婴戏图，呈“大头娃娃状”且内穿衬衣，综合判断此件为标准明代中早期成化左右的一件难得“得令加官”婴戏铜熏。
LOT3095 明代 铜鸭式香熏 H26cm RMB:150,000-200,000 由上下两个部分，以子母口衔接成鸭式香薰造型。鸭为上等精铜所制，呈昂首站立鸣啼状，通身錾刻羽纹。腹部内空，可贮香料，其上履羽翅为盖，香气通过张开的鸭口飘出。底置一方形铜座，鸭之双脚踏于底座之上。 唐宋以来，香事文化盛行，上至庙堂下到普罗民众无不热衷。鸭形香薰便流行于两宋，成为香事器物的亮丽风景线。此香薰为仿宋代器型，嘴部、羽纹、腿部、爪部都力求写实，比例合理，姿态挺拔；整体构思奇巧，设计合理，是同类作品的代表。
LOT1088 清代 竹雕竹林七贤香筒 H22cm RMB: 80,000 竹香筒通景镂雕竹林七贤图，刻工以刀代笔，剜镂雕琢，展开如文人水墨画卷。竹林间，七贤形象高古，具魏晋之风。高士们或抚琴，或坐卧，或闲聊，竹林之下，喝酒纵歌，肆意酣畅。整体氛围悠闲自得，超然物外，风雅之气、山林之趣甚浓。此香筒雕工精湛，可见多层镂雕，特别是人物、山石均以大斜刀深剜，再以短阴线琢出衣饰细节纹理，其他如松针、竹叶细节均有十分细致的表现。整器雕琢游刃有余，爽利大方，体现出明末清初嘉定竹雕的风格特点。
LOT1018 清代 铜马槽炉 H7cm;L13.8cm;1478g RMB:150,000 底款：芸窗珍赏 此铜炉呈双耳四方状，为经典的“马槽炉”。马槽炉有“马槽多私款，私款多佳器”之说。此炉底款“芸窗珍赏”，即为私家款，在明清铜炉中十分少见的品种，而本品皮色精明隐映，款识静逸古茂，致持之坠手，叩之音清脆亮，细密厚实，实为精铜所制。有关底款“芸窗珍赏”，有一种主流的说法芸窗者，正是清早期著名的历史学家、旅游文学家陈鼎，可谓是一位著作等身的大学者。
LOT1012 清代 铜宣德桥耳炉 H6.5cm;D12.5cm;1024g RMB:60,000 铜炉器表呈黄色泛金，光泽内敛。造型、比例、铜质等，为明代桥耳炉的典型特征。此炉铜质密致，浆色动人。、
外底铸有“大明宣德年制”阳文楷书款，字体方正有力，实非凡品。
明 文徵明 猗兰室图卷（局部） 故宫博物院藏 炉为香事之用，用香在古代是件时尚之事，在今天则又是一种典雅生活中的新浪潮。拥有一件上佳古炉，对环境的雅调营造，具有事半功倍之效。
LOT1083 清代 随形奇木摆件（配红木云纹座） L64cm;H57cm（连座） RMB:60,000
铭文：龙吟虎啸。虎啸而谷风至，龙举而景云属（石如书）。横空惊见玉龙飞（板桥）。 这件天然的奇木摆件，有一种令人击节赞叹的力量。置于书房，倍添神味野趣。整体为树根树瘤之老干，随形释放生长，有着出与别不同的活力，极具美感。天然成型肌理，形成繁简；整体对比成趣，显示出张弛有度的韵律感。露出瘿瘤罅隙，其状如山叠，如山似海。从不同角度望去，显现不同构图。天然的修饰，一如经匠心构思与雕凿表现出的艺术品，其复杂而出人意表的变化，确为气势磅礴的摆件。其意趣随物象变化而不拘泥，更是一件高雅陈设。置于书房，倍添神味野趣。
LOT1023 清代 树榴随形铭文大笔海 H26cm RMB: 130,000 此树瘤笔海形体硕大敦实，足以产生震撼的视觉效果。笔海稍加修饰打磨，即呈现出天然古朴的质感，凸起的树瘤大小不均，高低错落，自然分布于笔海周身。树瘤周围饰以水波纹，整体观之宛若星河，神秘莫测。笔海老化自然，包浆莹润，呈古雅的褐黄色调。 笔海刻有隶书及行书铭文三处，落款“扬清弟李芬铭”“生甫”“君绶氏”。 李芬（1833—？）字扬清，祁县贾令村人。光绪八年（1882）辅修《祁县志》并撰序。著有诗集《梦华轩诗草》。 周钟岳（1876—1955），字生甫，剑川金华忠义巷人，白族，钟岳出生贫寒，刻苦自励。光绪二十九年（1903）应癸卯科乡试，中第一名，称解元，1905年入日本私立第一学府早稻田大学，习法政。 张君绶（1905-1922），名玉墨，君绶是张大千的十弟，其秉性聪颖，驾诸兄之上。
LOT 3097 元代 铜鎏金封侯五峰笔架 L20.5cm;H15.5cm RMB: 60,000-90,000 笔架是古代书案上一种暂时放笔或架笔的专用工具。文献所记，笔格至少在南朝已经流行。唐代诗人陆龟蒙有“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床”的诗句。这件绝妙的铜鎏金封侯五峰笔架，其丰富的艺术塑造，在很小的范围内分出数个层次，营造出深远的意境。以浮雕等技法为主，造型圆整可爱，刀法质朴凝练，将山峰感形象地塑造出来，是一件极具特色的艺术品。
LOT1076 清雍正 铜甪端香熏 H20cm RMB: 200,000 甪端为传说中的上古瑞兽，狮身、独角、熊爪，传说日行万八千里，晓四夷之语，预知未来，护美善而驱邪妖，寓意吉祥。甪端伴明君左右，仅见于英明君主统领之地。清代紫禁城内陈设有众多甪端香熏，可见在宫廷陈设中的重要性。 本件甪端香熏为精铜所铸，甪端的嘴部设计成出烟口，颈部与身体以一纽相连，可开合，炉盖为兽首，头顶部毛发扬起后下垂呈锯齿纹与炉身扣合。甪端身体腹部作为香熏内膛，可搁置香材。点燃香料后，烟从甪端口中吐出，以便观烟品香，颇有意境。此香熏造型典型，构思奇特，体现出清代铜甪端香熏高超的工艺水准，具有雍正时期宫廷制器风格。
LOT3040 清乾隆 宫廷竹簧六边倭角香盒 H3.6cm;D7cm RMB: 150,000-200,000 美国藏家旧藏 这件文竹盖盒形制、题材、做工等具有明显的宫廷造办处特征，为清乾隆时期作品，故宫收藏有多件类似文竹作品，可相互对照参阅：
参考：清 竹簧四季花卉盒 故宫博物院藏 古天一这件盒作六边倭角式，盖与身子母口相合。通体包镶文竹为饰，盒盖顶面贴饰法轮火焰纹，中心圆圈内为法轮，周围饰以火焰纹，外围再饰以勾连云纹，布局规整。倭角处饰以绶带式纹样。这类佛教题材纹饰在清宫文竹作品中常能见到，以八宝纹居多，具有吉祥的寓意。本件器虽小，但做工极为细腻，细节处理一丝不苟，体现出乾隆造办处制器的严谨与细致，为同类制品中较为突出者。
LOT3070 清道光 端石松皮砚（原配黄花梨盒） 16×11×2.5cm RMB: 60,000-90,000 款识：鹤舟 落款“鹤舟”，应为王玉璋，字鹤舟，天津（一作沧州）人。嘉庆年间，曾在刑部任职，后继任雷州知府。其山水浑厚古朴，雅近王原祁，友人郑云麓观察尝赠诗有“王廉州后復雷州”句，人遂以王雷州称之。他兴趣广泛，娴骑射，解音律，尤喜藏砚，因名所居曰冻云馆，这样一位会玩的雅士，其所用之砚台，自然风雅非凡了。
LOT1078 元代 铁锈花玉壶春瓶 H32cm RMB：120,000 清寂园叟《陶雅》有载曰：“紫黑色釉，满现星点，灿烂发亮，其光如铁”。此玉壶春瓶铁锈花发色典雅，花形呈绽放舒展状，排列疏密得当，巧妙留白，突出铁锈花纹饰自然洒脱之美，在传统茶室之中，用这样的花瓶，典雅之极。 |
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